«Самсара» Рона Фрике

Природа во всей своей красоте и разнообразии. Древние цивилизации и практики. Неизведанные уголки Земли и народы. Резкий, все убыстряющийся темп современного технологичного общества. И мертвая тишина некрополей и пирамид-усыпальниц. Самсара (что означает в переводе с санскрита «переход, череда перерождений, жизнь») получила полноценное воплощение в новой работе американского режиссера Рона Фрике - современного певца «чистого кино», получившего свое название благодаря короткометражке «Пять минут чистого кино», созданной Анри Шометтом в 1926 году. Последователи этого течения (среди них - Рене Клер) стремились полностью избавиться от сюжета и каких-либо литературных ассоциаций, тем самым, предоставив изображению и звуку самим руководить настроением и умозаключениями зрителей. Конечно же, у подобного кинематографа появилось немного поклонников, но благодаря художественным находкам Шометта и других режиссеров-«дадаистов» киноискусство расширило возможности своего языка.
Но это все было в прошлом - в 20-30-х годах двадцатого столетия. Современное «чистое кино», чьими апологетами являются Годфри Реджио и Рон Фрике, не чурается сквозного сюжета и авторских высказываний на многочисленные темы. И, несмотря на то, что в их фильмах заметное место занимают видовые съемки и музыка, тематическая и смысловая нагрузка у них неизмеримо больше, чем, например, у экологической картины Янна Артюса «Дом».
Начав с сотрудничества с Реджио над культовой картиной «Кояанискаци» в качестве оператора и сценариста, Фрике довольно быстро пересел в режиссерское кресло. В 1985 году появилась его короткометражка «Хронос», демонстрирующая ход Истории с помощью культурно-исторических памятников, начиная от Стоунхенджа и заканчивая Эйфелевой башней. А спустя четыре года он выпустил масштабную картину «Барака», повествующую о состоянии блаженства и благодеяния (именно так переводится древнее персидское слово «барака»). И вот теперь настал черед «Самсары», которая выходит на российские экраны лишь сейчас, спустя два года после мировой премьеры.
«Самсара» - это не только продолжение и развитие тем, начатых Фрике в своих предыдущих работах. Это еще и своеобразное «повторение пройденного», но не в качестве банального самоповтора, а в виде дополнения к уже сказанному и показанному. Здесь также вы встретите знакомые потрясающие локации и услышите трогающие душу мелодии Майкла Стернса, но все акценты смещены в сторону цикличности нашей жизни. Все взаимосвязано и взаимозаменяемо, рождается и умирает, появляется и исчезает. Одна эпоха следует за другой, после смерти старика рождается младенец, и природа все так же меняется, следуя бесконечной череде времен года и законам Вселенной.
Помимо метафизических, исторических и экологических лейтмотивов, режиссер задумывается о многих общечеловеческих проблемах. Война и мир, цивилизация и культура аборигенов, чрезмерное потребление ресурсов и покой девственных лесов, любовь и секс. Все это сопровождается удачным ассоциативным визуальным рядом вроде необычного похоронного бюро, чьи гробы отображают суть умершего: одного хоронят в пистолете, а другого - в имитации лимузина. Фрике привлекает для усиления художественного эффекта и мастеров перформанса, что можно наблюдать в эпизоде с буйством «офисного планктона». Есть и пугающе-отвратительные кадры с конвейерных заводов, где истребляются тысячи домашних животных. Имеются в наличие и уникальные съемки, как в случае с фабрикой, на которой производятся роботы-клоны.
О «Самсаре» сложно рассказывать - ее проще смотреть самим, впитывая в себя все возможные и даже не подразумевавшиеся смыслы. Визуальная и музыкальная красота фильма располагает к медитативному созерцанию, и для этого необязательно быть под кайфом. Достаточно просто отдаться во власть картины, и тогда удовольствие вам обеспечено. Если же фильм вас не тронет, то вы можете вычеркнуть его из памяти подобно тибетским монахам, разрушающим мандалу после завершения священного ритуала.
«Самсара» в прокате с 4 апреля.

Ссылки по теме:
«Весенняя Эйфория»
«Дом». Рецензия kino-teatr.ru