Обзор сериалов
«Любовь Советского Союза»: Империя чувств
Масштабная историческая мелодрама с Ангелиной Стречиной в главной роли
17 комментариев
17 комментариев
66 комментариев
2 комментария
3 комментария
5 комментариев
2 комментария
9 комментариев
6 комментариев
отзывы
Одной из самых заметных телепремьер года стал 16-серийный фильм Владимира Фокина «Пятый ангел». Он стал событием не только из-за участия в нем первоклассных актеров, чьи герои говорят — большая редкость! — хорошим русским языком, но и потому, что представляет собой энциклопедию русской жизни конца многострадального XX века.
«Пятый ангел вострубил и отворился кладезь бездны. Из дыма вышла саранча на землю и дана была ей власть...». Эти слова Апокалипсиса стали эпиграфом и смыслом картины.
Идет война мастодонтов: новорусские воротилы стараются утопить друг друга. В эту войну, как кур во щи, попадает журналист с безупречной репутацией: его вульгарно покупают. И так как задача, которую ставит перед ним благообразный хищник в роскошном кабинете, совпадает с его убеждениями — нужно вывести на чистую воду могущественное жулье — он изменяет своим принципам и продается. А дальше — как в пословице: коготок увяз — всей птичке пропасть.
Сценарий Эдуарда Володарского охватывает почти всю вторую половину века — авторы хотят не разить и бичевать, а понять механизмы, которые позволили вчерашней грязи выбиться в князи и стать закулисными кукловодами огромной страны. Картина, при всей ее социальной ярости, свободна от ярлыков и обывательских представлений о «России, которую разворовали». Она аналитична и диалектична: кто-то из ее героев сколотил свой капитал от нуля собственным трудом и талантом делать дело, другие невесть как стали миллиардерами на государственных харчах: стричь всех под одну гребенку не получится. Это лента не о пользе или вреде социальных катаклизмов, она — о нравах новорусского общества.
По жанру это, наверное, триллер: напряженность сюжета бесподобна. Идет открытая охота — сначала журналист охотится на обладателя больших дач и капиталов, потом секьюрити магната охотятся на журналиста с чересчур длинным носом. Но по своей сути фильм, повторяю, являет собой наиболее полный художественный анализ морального состояния страны за два десятилетия. Провоцируя ярость масс, он четко отделяет овец от козлищ и в исторической неизбежности того, что случилось с нашей страной, не сомневается ни на миг.
Сам Владимир Фокин в нем сыграл роль того самого человека в кабинете, который покупает журналиста, чтобы на словах восстановить справедливость, а на самом деле — убрать конкурента.
Картина прошла с успехом и вскоре, обещают, снова будет в эфире. Наш разговор — с ее режиссером, который наотрез отказывается считать ее сериалом:
— Слово «сериал» уже стало не обозначением жанра, а оценкой качества. Я сериалы смотреть не могу и не хочу учиться их делать. А фильм «Пятый ангел» снимал по законам нормального кино. И определил для себя его жанр как телевизионный роман.
— Объясните нашим читателям, в чем разница.
— Какие элементы отличают кино от телевизионной жвачки? Качественная драматургия. Серьезный подход к разработке характеров и работе с актерами. Пристальнейшее внимание к деталям: интерьер, реквизит, костюм, грим... Всё то, что ТВ делает наспех, абы как, — кино делает основательно. Я все-таки дитя своего времени, привык к профессиональному подходу.
— А что, в новом времени стало хуже?
— Раньше речь шла о произволе чиновников, а сейчас с режиссерами как бы от имени народа говорят те, кто вчера был директором фильма. Говорят тоном, гораздо более безапелляционным.
— У «Пятого ангела» были сложные отношения с продюсерами?
— Нам как раз повезло — мы не испытывали ни малейшего давления.
— Но в режиссерском кругу принято считать, что снижение уровня сериалов — неизбежное следствие условий их производства: малый бюджет и скорострельность. Вам-то как удалось в этих условиях добиться качества?
— Я снимал в условиях даже худших. Сроки были так ужаты, что подготовительный период гигантской картины продолжался всего два с половиной месяца — работа над сценарием, лихорадочный поиск натуры и актеров. Мы начинали с неплохим бюджетом в 90 тысяч [долларов] на серию, но вскоре выяснилось, что на самом деле на серию приходится 65—70 тысяч, то есть мизер. Преодолеть всё эго удалось только ценой напряжения съемочной группы, которой я бесконечно благодарен. Однажды был съемочный день, который начался в 9 утра и закончился на следующее утро в полдесятого. Но я насмерть стоял против любого упрощения.
— Сцены на виллах «новых русских» снимались, похоже, в подлинных интерьерах. Я их рассматривал с изумлением: и откуда что взялось у этих людей?
— Это, по сути, история трех человек, в которой отражены самые больные проблемы сегодняшнего дня. Произошла полная рокировка ценностей, пришли большие деньги. Что было стыдным — стало достоинством, что было доблестью — подвергается осмеянию. При упоминании о нравственности сегодня покручивают пальчиком у виска. А без нравственных ориентиров — как человеку удержаться от соблазнов? Когда повсюду толкуют, что проституция — естественная и необходимая норма существования, как дочку свою воспитать так, чтобы она не пошла на панель? Как сына удержать от соблазна захапать деньги любой ценой и как доказать ему, что деньги растлевают душу, особенно если они нечистые? Как воспитать его культурным человеком, если на всех телеканалах идут сериалы, где люди говорят собачьим языком и гордо демонстрируют свое душевное уродство. У нас сейчас принято ботатъ по фене: менты, мусора, козлы! И хорошие артисты должны этим заниматься.
— Как возник замысел картины?
— Сначала был роман Володарского «Охотник за черепами». Он содержал многое из того, что есть в фильме. Работу мы с Володарским начали в феврале 2001 года, а первый съемочный день был, можете себе вообразить, 11 сентября. Мы снимали на Гоголевском бульваре, идет режиссер Саша Стефанович: «Что вы тут делаете?! Там же бомбят Нью-Йорк!» Он решил, что началась третья мировая война. Я ему не поверил: «А ты куда идешь?» — спрашиваю. «К стоматологу». «Ну и иди!» Снимаю и думаю: что же я это делаю! Может, действительно война, а я тут запускаюсь с большой картиной! «Пятый ангел» вообще рождался в тревожное время: как только мы запустились, тут же посыпалось НТВ, вся эта система развалилась, но мы решили не останавливаться и идти до конца.
— К вам пошли сниматься первые артисты нашего кино и театра и сыграли замечательно: Юрский, Ахеджакова, Филозов, Еремин, Михайлова... Долго уговаривали их?
— Я не очень люблю работать с готовыми звездами, мне больше нравится их делать. И не родился еще такой актер, которого бы я уговаривал сняться. Ахеджакова — гениальная актриса, они с Фнлозовым играют, как боги. Все актеры пошли сниматься с большим энтузиазмом. Сомнения были только у Юрского — он высказал несколько очень справедливых замечаний о своей будущей роли.
— Вы сами сыграли в фильме ключевую роль главного кукловода — как это вышло?
— Для меня сюжет про магната и соблазненного им журналиста — это сюжет про Мефистофеля и Фауста. В уста этих двоих вложены главные мысли фильма. Но в романе мой герой — необъятно жирный человек и всё время жрет. А мне было важно другое: дьявол всегда несет в себе некое необъяснимое обаяние. На роль предполагался Валентин Гафт. Но ему роль не понравилась. Приглашали Игоря Костолевского, но он очень занят в театрах. И тогда на меня стали наезжать мои помощники: а почему бы вам самому не сыграть? Так и пошло.
— Знаете, я родился в 1945-м, н мое поколение выросло в ненависти к немцам. Это тоже приводило к вывихам сознания, и сцена в нашем фильме, когда мальчишки, играя в кино про войну, вешают сверстника-«фрица» — реальна. Но еще когда я снимал свою давнюю картину «Александр Маленький», мне удалось перешагнуть этот порог: разделить понятия «немец» и «фашист». И с той поры стараюсь никому не навешивать ярлыков. Меня даже упрекают: в картине очаровательные негодяи. Но что делать — нет человека, который считает, что он творит преступление, он всегда думает, что поступает правильно. Хотя и совершает мерзейший с точки зрения морали поступок. Вот сейчас в Союзе кинематографистов самые разрушительные процессы идут под лозунгом: всё для вашего блага! И Киноцентр наш, который якобы стоит за правду, тоже давно перепродан. Вся страна ушла налево, понимаете? Но надо помнить и другое: обогащаясь, многие не украли ни копейки, делали своей капитал честными способами, они оживили почти умершее производство, они создавали рабочие места. А рядом — чиновники, которые на государственной службе вдруг становятся миллиардерами и входят в число богатейших людей планеты, — как такое может быть? Мы в фильме открытым текстом называем имена Черномырдина, Потанина и еще многих сильных мира сего. И все при почетных должностях. Это натуральный сумасшедший дом, и в нем растерянные, несчастные, потерявшие все ориентиры люди, чья зарплата не обеспечивает элементарного существования. Моя жена работает в академическом музыкальном училище при знаменитой Московской консерватории — ей впору вообще не ходить за своей зарплатой, достойнее считать свою работу благотворительным актом. Ну не может музыкант такого класса получать две тысячи триста рублей в месяц! А ведь это то, что называется русской интеллигенцией! Вот почему я сделал и фильм «Дом для богатых» и теперь «Пятого ангела».
— Вы хотели просто выпустить пар или верите, что кино может что-то изменить в жизни?
— А вы своими статьями надеетесь что-нибудь изменить в умах? Гете говорил: стихи, которые мы пишем, — поцелуй, который шлем миру, но от поцелуев дети не рождаются. Он это сказал и немного слукавил, потому что писать не перестал. Так и я тешу себя надеждой, что фильм кому-то поможет, кого-то поддержит. Ведь повлияли же на мое формирование книги, которые я читал, фильмы, которые смотрел.
— На какого зрителя вы рассчитывали?
— Один уважаемый коллега мне объяснял: Володя, мы снимаем для шахтера, который вылез из забоя, выжрал бутылку водки, а теперь взял банку пива и сел перед телевизором. Я ему: послушай, ты же раньше на партсобраниях говорил совершенно другое! Я до сих пор этой перемены в умах не понимаю: ну кто нам сказал, что по ту сторону экрана сидит быдло? Люди по-прежнему ценят серьезный художественный разговор о том, что их реально мучает. Мы тут в Москве мало представляем себе, как живет Россия настоящая.
Кичин В. Очаровательные негодяи: Режиссер Владимир Фокин — о пришествии «Пятого ангела» на наши экраны // Российская газета. 2003. 20 сент. № 188. С. 21.
Хороший фильм, реалистичный и оригинальный для своего времени. Правда, как уже было замечено, достаточно сюжетных натяжек и нестыковок. Избитый ночью людьми генерала Глухарёв попадает на больничную койку, где некоторое время находится без сознания, при этом номер с разоблачающим материалом должен выйти уже послезавтра, однако выписанный и ожидающий статьи журналист узнаёт от дельца, что статьи не будет, ибо делец запретил. Сколько же времени провёл сильно избитый Глухарёв в больнице? Пару часов? С инсценировкой ДТП, в котором якобы погибла жена Плоткина, слишком топорно - эксперту не составило бы труда определить, что умерла она от побоев, только это почему-то осталось за кадром. Но главное - финальное предательство Глухарёва исходя из логики всего фильма выглядит крайне не убедительным. Пёр на рожон, отказывался от сумасшедших денег, не пугался, когда угрожали расправиться с семьёй, и вдруг, когда уже уничтожили двух главных женщин в его жизни, послушно берёт миллион, хотя разом мог уничтожить врага, оставался всего-то шаг до цели. Видимо, у сценариста Володарского была цель - показать, что крупные шишки недосягаемы для закона, продаются все и вообще нет только чёрного и белого. Показал, но не убедило. В целом же история цепляет жизненностью. Очень хороши эпизоды с Юрским, прекрасен Филозов, да и вообще почти все актёрские работы достойны высших похвал.
В одной из серий, когда Плоткин просит проверить на надежность нового сотрудника, у В. Никитина здесь эпизод (буквально несколько секунд). Начальник СБ Плоткина. Вероятно, такова его роль.
Кино, конечно, замечательное. Но совершенно непонятно, как мог герой Еремина, при его-то опыте, в самом начале не только расписаться за получение денег от Гудилина, но и уточнить, ЗА ЧТО они получены. Ведь он попадал однозначно в заранее заготовленный смертельный капкан, и абсолютно неважно, КОМУ ИМЕННО эта бумага в дальнейшем попадет. Как-то я этот момент пропустил при предыдущих просмотрах, а теперь и смотреть-то стало не так интересно...
Сериал вызвал раздражение. Чувство безнадежности. Говорят вам не суйтесь куда не следует, а вы все копаете, правды хотите. Ну получите: жену в могилу, сына в тюрьму, сам ГГ сопьется, конечно. Какой уж тут открытый финал, все ясно предельно.
Об игре актеров, сыгравших родителей Плоткина, я и заикаться не смею: не хватить способностей оценить эту филигранную актерскую работу Ахиджаковой и Филозова.
Моя любимая актриса, вообще - великая русская актриса Светлана Крючкова, восхищаться которой буду всю свою жизнь за ее бесценную работу со стихами Марины Цветаевой, - здесь была ТАК выразительна, умна, красива и неподражаема, что остается только горько сожалеть: где, на каких задворках реализуют себя подобные героини!? Ведь образ взят из жизни!
Герой Князева. Лучше сыграть нельзя. Мощный дар у этого актера. До сих пор думаю о нем. Я жду финала этой истории! При всей драматичности сюжета, даже наблюдая, как на глазах в саранчу перерождается талантливейший человек, хочется верить, что бог примет его покаяние и не даст погибнуть душе окончательно.
Такими фильмами, такой актерской работой нам надо гордиться! Ну ни одной фальшивой ноты! Ни одной примитивной фразы, ни единого фальшивого жеста. Пересмотрела сейчас все серии и снова - потряхивает и от вовлеченности в действо, и от острого чувства безысходности... А может, я не права, - и надо ковырять наши раны до крови, до слез, до неистового желания перезагрузить наш центровой комп, позволяющий так уродовать нашу жизнь? Пусть же появится герой в следующих сериях, который даст нам надежду... Пусть это будет сын журналиста,- да кто угодно! Ну хоть каплю надежды на то, что протрубит Пятый ангел и насытится банкирами и прочими мерзкими отродьями...
Ага, понравился фильм. Очень острые диалоги. смотришь и думаешь про современное - на кого это рассчитано? Типа сладко-фальшивого сериала "Медвежий угол". А тут ка воды живой напьешься. Такое сосредоточенное и практически камерное повествование о Березовском. Думаю, не ошибаюсь, о нем история.