Сердце Ангела (1987)

Де Ниро красавчик!

Сильный фильм.
Микки Рурк - отличный актер!

Классно у Вас вышло

Великое кино

Оказывается Рурк хороший актер. А насчет страшилок - обыденка. Просто вы живете в другом мире, а этот, киношный, он рядом, не дай Бог, конечно...

Один из лучших фильмов в Истории Мирового Кинематографа.

Так кто же ты? И я?

Щемящая мелодия тенор-саксофона звучит над замусоренным переулком в самом одиноком городе Америки в такт шагам неухоженного мужчины в длинном мешковатом пальто. Его имя - Гарри Энджел. Он не очень удачливый, перебивающийся случайными заказами частный детектив из Бруклина. Скорее всего, Гарри никогда не слышал о романе Булгакова "Мастер и Маргарита", а то бы усмехнулся скептически над названием самой первой главы, "Никогда не разговаривайте с незнакомцами." Как же он найдёт клиента и выполнит работу, если не будет говорить с незнакомцами? Такими, как состоятельный, рафинированный и загадочный бизнесмен, по имени Луис Сайфер. В один прекрасный день тот назначил Гарри встречу в странной церкви в Гарлеме и сделал ему предложение, от которого Гарри не стал отказываться. Сайфер поручил детективу разыскать бесследно исчезнувшего много лет назад популярного певца по имени Джонни Либлинг, он же Джонни Фэйворит. Бизнесмен заключил когда-то с Джонни контракт, по которому тот не расплатился. Контракт должен быть закрыт, а для этого Сайферу нужно выяснить, что случилось с бывшей звездой эстрады.

Несколько особенностей отличают “Сердце Ангела” от множества подобных фильмов c толковым, но не хватающим звёзд с неба частным сыщикoм, который берётся выполнить неопределённую миссию и сразу же сталкивается с трупами, устилающими его путь. Это актёры, которые казалось были рождены, чтобы сыграть две главные роли, мрачное, но явное чувство юмора, безумно атмосферная режиссура Алана Паркера и внезапное погружение в сверхъестественное, когда Гарри Энджел обнаруживает истинную природу своего расследования. Алан Паркер на редкость удачно сочетает элементы классических фильмов нуар, такие как затемнённое освещение, циничные персонажи, безнадёжная интонация и сюжет с явной фаталистической окраской, с современным видением, что придаёт картине уникальность. Атмосфера затягивает от начала до последнего кадра, чему способствует саундтрек, включающий не только блюзовые и джазовые композиции, но и сердцебиение, которое постоянным фоном помогает поднять уровень напряжения множества сцен. Паркер реалистически отобразил эпоху 50-х, не преувеличивая значения деталей, но и не в коей мере не игнорируя их. Тщательная компоновка раскрывает в кадре только то, что необходимо в данный момент, чтобы вернувшись позже в шокирующем флэшбэке открыть полную картину того, что и как произошло. Контрасты между зимними ветреными улицами, переулками и авеню Нью-Йоркских боро и жарким Новым Орлеаном пришлись истории впору потому что изменение климата и места действия отражает начало истинного понимания Энджелом дела, которое он расследует, самого себя и его собственной роли в происходящем сейчас и много лет назад.

Пейзажная киносъёмка, построенная на экранном противопоставлении двух городов, пробирает на висцеральном уровне. Серый и слякотный январский Нью Йорк вымораживает до костей. От влажного, душного, колдовского Нового Орлеана и его пригорода Алжира, центра древнего языческого культа Вуду, трудно дышать и ждёшь с надеждой, что дождь очистит воздух, смоет грязь с разбитого асфальта улиц, заглушит мучительные вопросы, настойчиво звучащие в мозгу как гулкие удары чьего-то сердца, принесёт покой исстрадавшейся душе. И дождь грянет. Настоящий тропический ливень, подобный библейскому потопу. Он пробьёт протекающий потолок в дешёвом гостиничном номере и превратится в потоки крови, которые зальют убогую комнатушку, ставшую пристанищем двух незнакомцев. Сплетаясь воедино в страстных объятиях, они нашли друг друга на один миг в запутанных лабиринтах чужих воспоминаний, крови, похоти, предательств и смерти. Но дождь не принесёт ни очищения, ни надежды, только ещё глубже погрузит в атмосферу кошмара с его непредсказуемой логикой и невозможностью проснуться.


Эта сцена с участием Рурка и Лизы Бонет в роли Эпифании, юной женщины из Луизианы, которая хранит тайны прошлого, соответствует всему фильму, чувственному и откровенно вызывающему. А тон задаёт Роберт Де Ниро с острыми длинными отполированными ногтями, кольцом с пентаграммой, прекрасными манерами, лёгкой усмешкой и элегантными черными костюмами. Де Ниро, должно быть, от души повеселился готовясь к роли мессира Сайфера: аккуратно подстриженная черная бородка, длинные волосы, гладко зачёсанные назад и собранные в пучок на затылке, трюки с освещением и макияжем делают его настоящим двойником Мартина Скорсезе. Учитывая то, что мы в конце концов узнаем о господине Луисе Сайфере, это весьма своеобразное и далеко неоднозначное посвящение любимому режиссеру и близкому другу актёра. В то же время, это одно из проявлений юмора, постоянно присутствующего в далеко не комедийном фильме.

Следуя циклическому ритму, "Сердце Ангела" снова и снова возвращается в одну точку. Хлопают ставни, рычит вентилятор, громыхает лифт, учащаются удары сердца, лестничные пролеты расходятся в бесконечную высь и запредельную глубь, а на скамье всегда сидит фигура в черном, которая так и не откроет лицо. Всё это вызывает чувство неопределённоcти происходящего и исподволь обволакивающей зловещности, которые зритель испытывает вместе с детективом, отчаянно пытающимся завершить дело. Микки Рурк превосходен в роли Гарри. Лишённый амбиций, не заботящийся о том как он выглядит, небритый, лохматый, с припухшими глазами, неловкий, но немыслимо обаятельный с удивительной, немного застенчивой улыбкой, Гарри Энджел, вызывает симпатию с первого же появления. Рурк привносит истинные эмоции в характер своего героя: устрашающий, напуганный, обезумевший или смирившийся, он всегда реалистичен и ему сочувствуешь и веришь до конца.

Мистический триллер, аллегорическая притча и фильм ужасов, «Сердце ангела», прежде всего, это яркое, талантливое, неподвластное времени упражнение в стиле и в синтезе жанров кино, в котором Паркер и его актеры выкладываются до предела, a вызывающая образность завораживает всерьез даже если вы и догадались достаточно быстро, куда именно расследование приведёт Гарри. Ещё долго после того, как старый грохочущий лифт после бесконечного спуска доставит одинокого пассажира на конечную остановку, тяжко вздохнёт в финальном обороте вентилятор, воплощение неотвратимости, и затихнет биение человеческого сердца, сопровождавшее весь фильм, зритель не сможет стряхнуть с себя наваждение. Он будет размышлять о двойственности человеческой натуры, о бесконечной борьбе сил света и мрака за обладание душой, о дорогах, которые мы выбираем, но которые, на самом деле, выбирают нас. О цене, которую приходится платить за выбранный путь. О контрактах, которые никто не вправе нарушать. О предложениях, от которых так трудно отказаться. О незнакомцах, от которых бежать нужно без оглядки. Но куда?

Зачем? Могу сказать, почему я обожаю страшилки. Точнее триллеры и мистические триллеры. Потому что смотришь эти фильмы и радуешься, что у тебя в жизни всё не так хреново, как у героев данных картин. И на работе проблемы, и в личной жизни что-то не складывается, но вот такого ада точно нет. И на душе как-то становится легче и светлее.

Про фильм. Я его посмотрела этим летом, почтив таким образом память Алана Паркера. Прекрасное кино. Наверное, лучшая из виденных мной ролей Рурка. И Люцифер замечательно выписан: роль небольшая, зато сколько в ней оттенков. Атмосфера сгущающегося ужаса тоже на уровне. Вентиляторы всё крутятся и крутятся. Лифт едет и едет в преисподнюю, где кто-то (Тот, о Котором не говорят) шепчет "Гарри... Джонни...". Ну разве не прелесть? Ты-то сидишь у себя в квартире на диване и только усмехаешься, понимая, что это только кино))) За этим мы такие вот фильмы и любим.

... Зачем вообще снимают страшилки? Вот, если там есть ирония с юмором, ладно ещё, но когда серьёзные ужасы, то смысл? Чтобы ходили в страхе? ... Жизнь для большинства и так не сахар, нет чтобы оптимистичное, жизнеутверждающее, весёлое, перспективное, так нет же, эти оскалы, вынос мозга, крик лихорадки, с кровоподтёками, грязью и инфекциями)) Точно подхватишь виртуальный вирус))

А знаете, что самое завораживающее в "Сердце Ангела"? То, насколько точно Паркер выписал героя, который на экране ни разу не появляется. Попробуйте суммировать всё, что мы знаем о Джоне Фейворите, - и откроется удивительное. Первое и главное: Джонни Фейворит - ни в коем случае не Хэролд Эйнджел, нет! Он всего лишь спрятал свою душу в тело ничего не понимающего и не подозревающего солдата, комиссованного в 1943-м. Джонни Фейворит - это такой американский Киркоров 30-40-х, чувак, одержимый идеей вечной популярности, вечной молодости, вечной жизни. И - подобно ещё одному хорошо знакомому нам с вами персонажу - он глубоко и обстоятельно начал изучать способы достижения желаемого. И, как и любой на этом пути, пришёл к необходимости сношения с дьяволом. Вспомним признание ошеломлённого Крузмарка: "Джонни умудрялся вызывать дьявола прямо в моей комнате!" А это высокий класс, надо признать ;) Люди, вставшие на этот путь, довольно быстро теряют чувство адекватности, начинают считать себя самыми умными, способными обскакать и заткнуть за пояс даже самогО Нечистого. Они всерьёз рассуждают по схеме: ну, продам я душу, а потом всё равно же найду способ вернуть!
И вот о том, что случается с подобными "находчивыми" ребятами (и немножко о том, что бывает с наивными донорами тел и личностей вроде Гарри), и снят гениальный фильм Алана Паркера.

Замечательный фильм! Игра Рурка и Де Ниро на высочайшем уровне. Фильм действительно оставляет неизгладимое впечатление. И на меня лично совсем не морем крови и т.п

Обожаю это кино.

Серьезные фильмы снимают немного сумасшедшие. Иначе ни черта не получится. Абсолютный шедевр.

вот с этого места "всё пошло не так", хотя этот сценарный ход - "Гарри уходит, чтобы вернуться" вполне сюжетно функционален, однако, начисто лишен художественной правды

Мрачное и стильное кино. Даже в степени. Безнадежное, тоскливое и потерянное. Как ад Свидригайлова в "Преступлении и наказании". Порой складывается впечатление, что Рурк здесь сыграл себя любимого, потерянного. Все его мытарства, хождения по мукам, балансирование на грани, поиски себя... Все его реальные перипетии жизни. Человек никак не может утвердиться в собственной судьбе, обрести душевный покой и равновесие. ГГ - это самая суть личности Рурка.
Тандем Де Ниро и Рурка просто идеален в своем безысходном союзничестве. Вот только недолюбливаю обоих этих актеров. А фильм хоть и шедеврален в своем роде, но такой вязко-губительный, как мертвая болотная топь, от которой хочется держаться подальше. Ценю и уважаю, но не принимаю.