Маргарита Дроздова

29 апреля в Международный День Танца были названы лауреаты профессионального балетного приза «Душа танца», учрежденного журналом «Балет» и Министерством культуры России.
В номинации «Учитель» приза удостоена выдающаяся балерина, педагог–репетитор Московского академического Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко
Маргарита Сергеевна Дроздова (сообщение с сайта Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко).

...Сейчас хороший повод поговорить об искусстве Маргариты Дроздовой, замечательной балерины, без которой невозможно себе представить московский балет 70-х - первой половины 80-х гг. прошлого века. 7 мая у Маргариты Сергеевны день рождения, и хотелось бы сказать несколько слов об ее творческом пути.
Скажу сразу, что М. Дроздова прожила очень интересную и творчески насыщенную жизнь в балете. Еще будучи ученицей выпускного класса Московского хореографического училища по приглашению В. Бурмейстера она станцевала партию Одетты-Одиллии в его замечательной, нестареющей постановке "Лебединого озера" на сцене Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Вскоре Маргарита стала прима-балериной этого театра, определив вместе с главным балетмейстером А. Чичинадзе тематику, характер и направление в работе труппы на ближайшие годы. В молодой, интенсивно растущей балерине, А. Чичинадзе, по его словам, увидел "балерину, излучающую радость", и сразу доверил ей главную роль в балете "Золушка", не посмотрев на то, что на сцене еще в полную силу блистали такие признанные мастера, как Виолетта Бовт и Элеонора Власова. После успешной премьеры Дроздова вместе со своим постоянным партнером В. Тедеевым стала неизменной исполнительницей главных партий всех премьер А. Чичинадзе. В каждом новом спектакле раскрывались разные стороны дарования Дроздовой, шлифовалась ее танцевально-актерская выразительность. Лирико-романтическая струя, столь успешно воплощенная ею в "Золушке" по-новому была раскрыта в "Гаянэ"-сюите, ярком искрометном спектакле, столь созвучному общему мажорному эмоциональному строю танца Дроздовой. Потом были оригинальная версия классического балета "Коппелия", где раскрылось комедийное дарование Дроздовой. Ее Сванильда отличалась женским обаянием и пылкостью чувств, а также лукавым озорством, азартностью в истории с переодеванием в костюм куклы-Коппелии. И через два года - полный контраст! Дроздовой предстояло исполнить трагедийную роль Марьи в эпохальном для 70-х балете "Степан Разин" на муз. Н. Сидельникова. Исступленность характера героини в 1 д., когда она влекома жаждой мщения за убитого мужа-стрельца постепенно сменяется чувством раскаяния и смирения своих эгоистических чувств перед величием подвига Степана Разина во имя счастья народа (как бы это банально сегодня не звучало). Все здесь легло на образ: и виртуознейшая техника балерины (особенно стремительные вращения) и широта, размашистость движений (даже арабеск Дроздовой не назовешь статичным, он весь в динамике, в образе), и горячность, искренность чувств.
Рубеж 70-80-х годов, пожалуй, можно назвать "пиком" творчества М. Дроздовой. В этот период Маргарита станцевала такие масштабные и значительные по своим художественным задачам партии, как Эсмеральда (в замечательном балете В. Бурмейстера), Шакунтала (в одноим. балете, пост.А. Чичинадзе), Жанна д'Арк (пост. К. Сергеева). Особым успехом пользовалось исполнение М. Дроздовой и В. Тедеевым главных партий в одноактном бессюжетном балете на муз. Ф. Шуберта "Вечерние танцы" в пост. Т. Шиллинга. Этот балет в свое время ставился Шиллингом в Германии на других исполнителей, но своего эталонного звучания, пожалуй, был удостоен лишь в воплощении М. Дроздовой и В. Тедеева. Весь прежде накопленный мастерами опыт в балетах В. Бурмейстера и А. Чичинадзе теперь с большим успехом воплотился в столь непривычной для них сфере бессюжетного балета. Все малейшие полутона, тонкость взаимодействия полярных состояний увядания и пробуждения, борьба жизни и смерти - все это было передано М. Дроздовой и В. Тедеевым с неподражаемым мастерством.
Незадолго до завершения своей артистической карьеры, Дроздова станцевала необычную для балета вообще партию Комиссара в "Оптимистической трагедии" (пост. Д. Брянцева). Казалось бы, революционная тема, матросы, комиссар, гражданская война - все это мало подходит для балета. Но балетмейстер и балерина сосредоточили все внимание на внутреннем мире своей героини, на соотношении властного и закаленного судьбой характера героини со своим "двойником" - воплощением хрупкой и беззащитной женственности (ее "двойником" в балете была Г. Крапивина). И поэтому исполнение партии Комиссара (несмотря на известные вкусовые издержки Д. Брянцева) также стало знаменательным событием в творческой биографии балерины.
Вот так, лишь в общих чертах я набросал "творческий портрет" М. Дроздовой. Очень буду рад, если кто-нибудь откликнется. Хотя опять же, понимаю, что всем, кто видел на сцене Дроздову сегодня уже (как и мне) за 40, а ведь на форуме, как я понимаю, в основном молодежь. А фильмов о творчестве Дроздовой НЕТ, за исключением совсем небольшого, снятого в начале 70-х "Танцуют М. Дроздова и В. Тедеев".

Андрей Ковалев

andris27, 02.05.2008

Если Вы располагаете дополнительной информацией, то, пожалуйста, напишите письмо по этому адресу или оставьте сообщение для администрации сайта в гостевой книге.
Будем очень признательны за помощь.