Серафима Фомина

На сцене ТЮЗа Киселёва были (и есть, конечно) блистательные актрисы-травести. Вспомним хотя бы яркую, сочную, колоритную Дору Михайловну Курляндскую; задорную, светлую, сильную Валентину Семёновну Немцову; хрустальной чистоты и тонкости Ирину Аркадьевну Вязовову... Но первой среди них была выдающаяся актриса Серафима Алексеевна Фомина. Думаю, что особым даром её, наряду с редкой достоверностью, яркостью, точностью создаваемых образов, были глубина и многоплановость её сценических созданий, умение нести «шлейф роли», показать, что было раньше с её героями и что, возможно, ждёт их впереди. И самое главное – за образами маленьких героев её каким-то вторым, третьим, десятым планом стояла большая личная жизнь актрисы, пережитое ей самой и сокровенно доверенное нам, зрителям. Вспомним хотя бы её Ваню Солнцева – это был «живой» сын полка. Наверное, была абсолютная вера маленькому герою, прошедшему пекло войны, потому что сама Серафима Алексеевна пережила тяготы этого сурового времени.
А её Алёша Пешков! Благодаря жизненной мудрости и богатству внутреннего мира выдающейся актрисы в этом мальчике с пытливым взором, всё моментально схватывающем в свою духовную копилку, угадывался будущий великий писатель. Могла это сделать, наверное, только Серафима Алексеевна. Вот что написал об этом постановщик спектакля Ю.П. Киселёв: «Я считал и продолжаю считать автобиографическую повесть «Детство» лучшим из того, что было написано Горьким. Это вещь предельно искренняя, на её страницах собрано всё пережитое, перечувствованное, переболевшее, но не в документальной форме, а в ярчайших художественных образах. Всё это делает произведение очень сценичным, предрасположенным к театральному воплощению, но особенные трудности возникают из-за того, что повесть написана от первого лица. Если другие образы видятся со стороны, то играть главного героя и одновременно повествователя чрезвычайно сложно. Возникает парадокс, ибо центральная, самая важная роль оказывается при этом не только самой трудной, но и самой неблагодарной. И в том, что образ Алёши Пешкова в спектакле получился достоверным и привлекательным, наполненным живыми соками, – огромная заслуга великолепной актрисы, настоящей травести – Серафимы Алексеевны Фоминой».
Я видел многих её маленьких сценических героев. Помимо уже названных, это Радик Юркин («Молодая гвардия»), Коля Колокольчиков («Тимур и его команда»), Женя Хват («Особое задание»), Анджела Бидл («Снежок»), Саша Бутузов («Я хочу домой»), Егорушка («Бедность не порок» А.Н. Островского), принц Эдуард («Принц и нищий» по М. Твену) и многие другие. Счастье, что в Саратове была такая актриса. Жаль, что С.А. Фомина так рано оставила сцену, ведь она могла играть самые разные взрослые характерные роли.
Несколько таких незабываемых её работ помню очень хорошо. Уникальная первая Кикимора в «Аленьком цветочке» – какие незабываемые интонации, жесты, пробежки, ужимки нашла актриса в образе этого волшебного существа из сказочного тёмного царства! Разве можно забыть хотя бы одно только неповторимое и незабываемое обращение Кикиморы к Лешему – «Лешенька», сразу же подхваченное юными зрителями. Не случайно Ю.П. Киселёв сказал, что Фомина «умела даже маленькие и вроде бы незначительные роли, например, Кикимора в «Аленьком цветочке», превращать в сверкающие бриллианты».
А Мадам Обломок – Евдокия Петровна, экономка купчихи Раскоповой («Юность отцов» Б. Горбатова) – маленькая, сухонькая, суровая хранительница дома, казавшаяся такой неприступной вначале. А потом душа её оттаивала, открывались её доброта, нерастраченная нежность, поистине материнская любовь и забота, которыми она согревала поселившихся у неё молодых людей.

Алексей ГЕРАСИМОВ

Если Вы располагаете дополнительной информацией, то, пожалуйста, напишите письмо по этому адресу или оставьте сообщение для администрации сайта в гостевой книге.
Будем очень признательны за помощь.