Башкирский театр драмы

Башкирский государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр драмы имени народного поэта Башкортостана Мажита Гафури (далее - БГТД, БАТД) учрежден 4 декабря 1919 года в городе Стрелитамаке, ранней столице БАССР. Художественным руководителем и директором стал известный в театральном мире России нач. XX в. актер и режиссер, основатель первых сценических объединений в Башкортостане В.Г.Муртазин-Иманский.

Объявленный государственной труппой БАССР коллектив складывался в течение длительного времени из различных творческих групп и ассоциаций. Основная линия становления прослеживается в деятельности театральных объединений "Мусульманская драма и мелодрама" (1905) под руководством И.Б.Кудашева-Ашкадарского, "Общество странствующих мусульманских актеров" (1907) под руководством Габдуллы Кариева (М.Х.Хайруллина), труппы "Нур" (1912) под руководством С. Г. Гиззатуллиной-Волжской, "Товарищество мусульманских драматических артистов" (1915), возглавляемое Муртазиным-Иманским. Последняя труппа, пополненная артистами красноармейских театров эпохи Октябрьской революции и гражданской войны в России, а также энтузиастами народного (фольклорного) театра, составила ядро творческого коллектива БГАТД.

С расширением в 1922 г. территориальных границ БАССР (Большая Башкирия) и перемещением столицы республики в Уфу стерлитамакская труппа сливается с татаро-башкирской труппой Уфимского государственного Показательного театра. Объединенный коллектив формирует два состава стационарный и передвижной - Башкирский государственный Передвижной театр (БПТ) для работы в республике, а также - башкирских районах др. регионов страны. В Башкирском государственном техникуме искусств открывается театральное отделение (1926), учебный процесс которого вписывается в план художественной работы главного театра. В самом БГТД создается студия для изучения основ "системы" К.С.Станиславского: теория и практика великого реформатора мировой сцены становится фундаментальной основой искусства башкирского театра. Способы организации и построения сценического действия по образу и подобию народного обряда сомкнулись с универсальной методологией театрального реализма.