Визит к Минотавру (1987)

В книге Креста взяли без шума и пыли. Это в кино решили добавить экшена. Отсюда необходимость прыжков из окон и прочих трюков.

В комментариях зрители разжевали фильм по косточкам, дали много верных суждений по игре актеров, оценили сюжетные линии, нашли и некоторые ляпы, натяжки. Но не попытались дать ответ на главный вопрос - а в чем же основная идея данного фильма, в чем его сила, почему он стоит на одном уровне с таким шедевром как "Место встречи..." и превосходит др. похожий детектив "Вход в лабиринт", хотя там все сделано по аналогичной методике, есть и исторический экскурс про Парацельса, и актеры заняты прекрасные - красавцы Костолевский, Калминш, и книга тех же Вайнеров и др. И тут приходится признать, - вероятно многим это придется не по вкусу, - что основная сила данного фильма в его "советскости", тех морально-нравственных акцентах, которые присутствуют в развитии сюжета. И ключевые эпизоды это, во-первых, сцена допроса Мельника прокурором (этого все не могли не заметить) и, во-вторых, сильнейшая сцена захвата Тихоновым Креста, когда он вытаскивает преступника из горящей машины, и наставив пистолет, требует лишь одного -"где скрипка"? Вдумайтесь - эти люди (Тихонов и Нечаева) рисковали жизнью, а Лена вероятно и погибла, в борьбе за народное достояние. Да-да, скрипка для них это собственность государства, собственность народа. А как бережно и с какой любовью Тихонов гладит скрипку в салоне самолета? Из допроса Мельника прокурором зрители понимают, в чем разница между человеком "государственным" и хапугой-частником. Да и все поведение Тихонова, особенности его порой жесткого, бескомпромиссного характера продиктованы этим - он такой же "государственный" человек, как и прокурор (и как Глеб Жеглов - эта параллель вполне уместна). А вот в фильме "Вход в лабиринт" акценты уже смещены, это типично перестроечная картина, в которой присутствует изрядная доля "чернухи" и пессимизма. Костолевский совершенно не похож на советского милиционера, его невозможно представить в форме. Впрочем это совсем иная история...

Да, действительно, дом-то, не простой должен быть, как там оказалась семья слесаря - непонятно... А вот Филиппенко - переигрывает... Л.Борисов - красавец))))) "У Вас нет желания проверить, как из корма больных людей хищают?..."))))

Вешайте ж скрипулечку
На сырую штукатуречку
Налетай-ка торопись
Покупай страдиварки
Не жадись(с)...

... Перестрелок бы побольше, трюков и неприкрытого секса -- вообще было б супер! Кстати, если б из фильма выкинуть эту дурацкую историю с кражей скрипки всякими забывчивым растяпами, то получился б прекрасный фильм про Страдивари.
... Это когда было показано, как у него раскупали скрипки, аки горячие пирожки?

№ 945 Busina. Любили Вайнеры вставлять в свои книги и сценарии эти псевдоисторические экскурсы, абсолютно лишние, на мой взгляд. Вот из первой экранизации "Лекарство против страха" их убрали, и фильм лучше смотрелся, чем вторая экранизация "Вход в лабиринт".

Здесь много болтовни про лаки. Якобы только они делают правильный звук. Лет 40 назад с одной скрипки кого-то из великих смыли лак. И звук набсолютно не изменился. Потом скрипку покрыли мебельным лаком, и звук опять не изменился. Отсюда явствует, что лаки нужны только для сохранности изделия, а звук происходит из материала и конструкции. В них и есть секрет мастеров.

Прекрасный был бы детектив если бы не эти занудные вставки про Страдивари. Скрипки-то у него раскупают как горячие пирожки.
Крест стреляет в следователя, да ещё и приезжает убивать его на оранжевой Ниве, такой приметной. Глупее ничего придумать нельзя. Про Мельника по другому не скажешь как только жадность фраера сгубила.
Не поняла как соседями такого всемирно известного музыканта могла оказаться семейка Обольниковых, слесарь ханыга и пропойца. Филиппенко очень нравится, особенно в финальной сцене.

Ему Крест крышу обеспечил бы, и всяких там левых быстро отвадил бы

Мельник-индивидуал? Тут же куча проблем. Наехал бы рэкет. Плати бабки,и не малые. Иначе бизнес сгорит в прямом смысле. Ещё налоговая шерстит. Не так всё просто.

Для меня, самый интересный момент фильма, это разговор прокурора т(Самойлов) с Мельником (Пуговкин). Да вещички Мельник конечно из квартиры спёр, тут вопросов нет. Но речь то у прокурора была не об этом. Мельник говорит - хочу за свою работу иметь свою копейку. А вы мол мне прогрессивку и грамоту. Немного не хватило ему времени. Через несколько лет стал бы он индивидуальным предпринимателем, открыл бы свой "Металлоремонт" или что нибудь наподобие, и имел бы свою копейку, честно заработанную.

... Не, ну если в то время ТТ уже не использовались в милиции, то странно, что он оказался на вооружении у Тихонова. Видимо, Тихонову решили "выдать" ттшник, потому что ТТ лучше смотрится в кадре, чем ПМ). Поосновательней как-то, погрознее. А то, что потом у него оказался ПМ, можно придумать, что это пистолет Креста, который Тихонов у него отобрал, а его ТТ куда-то завалился под шкаф, когда Крест его выбил.

... Хорошо, что под рукой оказался не Маузер, например. Или вообще, какой-нибудь, как у Бармалея, с расширяющимся дулом. Представляю себе картину, Тихонов, на серьёзных щах, бойко палит из этой дуры по отъезжающему Кресту. Кстати, странно, что ассистенты режиссёра запомнили такую мелочь, как марку и цвет машины Креста. А то, мало ли, на чём он там ездил месяц назад. Могли подсунуть ушастый Запор или Москвич 412, кто б там парился из-за такой мелочи, кому это надо.

Откуда прокурор знает, что язва липовая? Да и с бронью вопрос. Кто дал бронь механику хлебозавода? Скорее Мельник получил освобождение по язве и устроился на хлебозавод.

Были еще дела, относившиеся к подследственности следственных органов КГБ СССР