Визит вежливости (1972)

Ю.Райзман. Любовь Альбицкая. Сборник "Экран 1972-1973" , "Искусство", 1974.

Любовь Альбицкая - новое лицо на экране, новое имя в кино. А в Куйбышеве она любимая драматическая актриса, исполнительница большинства главных ролей репертуара. Знают ее и за пределами родного города. У Куйбышевского театра добрая слава. Он много и успешно гастролирует. Бывал и в Москве. Его актеров часто снимают. Но Альбицкая - абсолютный новичок в кино. До нашего фильма "Визит вежливости", по-моему, она даже не бывала на пробах. "Визит вежливости" - ее кинематографический дебют.
Нашли мы Альбицкую благодаря случаю, и, как мне кажется, случаю счастливому. Для меня поиски исполнителей - всегда процесс трудный, ответственный, даже мучительный. А на этот раз - для фильма "Визит вежливости" - был особенно сложным. События картины развиваются в разные исторические эпохи: сегодня - в Советском Союзе и Италии; и в первом веке нашей эры в Помпеях. По сценарному замыслу, нашим героям предстояло сыграть по две роли. На долю актрисы выпадает задача создать образ молодой женщины, гида, Лючии - дочери итальянца и русской. Эта Лючия живет в современном реальном мире. А Лючия-помпеянка возникает в творческом воображении героя фильма, советского морского офицера и начинающего писателя.
Нетрудно догадаться, какие многообразные требования предъявляли мы к будущей исполнительнице двух Лючий. Где мы только не искали нашу героиню! В Москве, на периферии. Среди актрис кино и театров... Сколько фотографий мы пересмотрели и отбросили... Скольких актрис мы приглашали на пробы... Но все было безуспешно. И вот однажды, узнав, что очень опытный ассистент "Мосфильма" едет в Ленинград искать актеров для своей картины, мы попросили ее иметь в виду и нашу Лючию.
Из Ленинграда наша коллега вернулась с реальным предложением. Там в это время гастролировал Куйбышевский драматический театр, где ей очень понравилась Любовь Альбицкая, и она настойчиво рекомендовала встретиться с актрисой. Привезла она нам и программу спектакля "Соловьиная ночь" с фотографией Альбицкой. Мы вызвали ее. Первое впечатление: внешне она приближалась к моему представлению о Лючии-гиде. В ее облике, очень современном, было что-то и европейское и русское одновременно. А это было важно. Фотопробы перешли в репетиции. День ото дня Люба нравилась нам все больше и больше. Нравилась способностью зажить внутренней жизнью героини и умением сохранять это состояние. Нравилась точностью интонаций и поведения. Все, что было найдено на репетициях, прочно закреплялось в ее актерской памяти. Альбицкая победила.
Вероятно, ей помогал ее сценический опыт, но для меня она оказалась актрисой чисто кинематографической. Ей присуще чувство кинокамеры. И камера, как бы отвечая взаимностью, щедро раскрывала привлекательность Альбицкой, а при укрупнении делала ее хрупкий облик, тонкие черты лица более значительными.
Как всегда в кинематографе, сюжетная последовательность на съемках была нарушена. Зрители встретятся с Альбицкой впервые на экране в Неаполе и Помпеях, - кстати, на подлинных местах событий - в сценах, где Лючия ведет экскурсию советских моряков. Лючия-гид - современная женщина, самостоятельная и в то же время в чем-то не очень уверенная. Это существо сегодняшнего западного мира, с его скепсисом, неверием в идейные ценности; духовно она глубоко одинока. Но встреча с группой русских пробуждает в Лючии интерес к родине ее матери, к ее народу. Эта встреча пробуждает в ней до тех пор глубоко скрытые черты характера. Такова одна из двух героинь Альбицкой.
Но съемки актрисы начались в "Помпейском комплексе", выстроенном на "Мосфильме". И первая ее игровая сцена была на невольничьем рынке, где Лючию, безразличную и покорную, продавали как рабыню. А затем актрисе предстояло найти много красок - изысканность патрицианки, материнскую нежность горожанки, развязность гетеры. И, что самое главное, - раскрыть ее пробудившуюся и все возраставшую страсть к Чужестранцу, страсть, которая разбудила ее мысль и гражданское сознание.
Странно было бы мне, постановщику фильма, давать сейчас, по горячим следам, какие-то оценки работы своей актрисы. Скажу лишь о том, что мне импонировало в ней. Несмотря на то, что значительная часть картины развивается в очень далекие времена, мы делали отнюдь не пышный костюмно-исторический фильм. Как и всегда мне была дороже всего достоверность и правда психологических отношений и бытовой атмосферы. Это в равной мере относилось и к современным и к помпейским эпизодам картины. И Альбицкая это поняла. Она работала в этом ключе и неизменно искала и находила достоверность в образах своих героинь. И даже в самых драматических сценах, где всегда легко потерять чувство меры, она оставалась верной этим художественным задачам.
Альбицкая работала увлеченно, собранно, ответственно. Для нее не было проходных, "легких" сцен.
Кроме дарования актерского Люба обнаружила удивительные лингвистические способности. В фильме ей приходится говорить по-итальянски. Нам не хотелось заведомо идти на последующий дубляж, и мы решили, чтобы Альбицкая позанималась языком. Каково же было наше изумление, когда уже после двух уроков (правда, с опытнейшим педагогом) она с поразительной легкостью и точностью просто выпалила нам нужный текст. Занятия продолжались так же успешно, и, когда нам приходилось менять фразы, Альбицкая это делала с ходу и хорошо. Не берусь предсказывать кинематографическую судьбу нашей дебютантки. Скажу лишь, что, на мой взгляд, в выборе нашей героини мы не ошиблись.

«Чужестранец и Лючия» - театральный плакат...
- Погибли те, кто не смог, или не сумел вовремя уйти.
Существует легенда про двух влюблённых, которые не смогли расстаться...
Или про узника в тюрьме, и стражника, который его охранял: их так и нашли вместе, а между ними решётку...

Красивый момент.
В советском варианте любимая выбрала спасение людей.
- Погибло всего две тысячи человек, а не намного больше...

«Катюша» на итальянском, танцы под неё...
«Фиаты» как наши «Жигули»...
- Без окон, без единого деревца. - Помпеи ...
Помпейские бани 1900 лет назад... 31 декабря мы с друзьями ходим в баню))
На Урале 30, 35°
Глебов жил в Борисоглебске...
Моднючая Лара - очень непривычная Валентина Шендрикова))

Кино умное, не на один просмотр.

«Душа обязана трудиться...»
- Наш герой абсолютно одинок, среди всех этих людей...
Чужестранец. - Он верит в справедливость.- Валерий, сын префекта...

- Ты знаешь, сколько стоили мне эти выборы?..
- Встречал ли ты на своём веку правителей, которые могут быть благодарными?..
- Это действовали два разных человека: первый был скромный кандидат, а второй - правитель Помпеи...
«Визит вежливости
– понятие, относящееся в большей степени к работе, бизнесу, корпоративной среде,
нежели к личному, семейному кругу общения.
Оно описывает визит представителей одной компании к другой без определенной цели,
лишь для того, чтобы засвидетельствовать своё уважение к клиенту или деловому партнеру.
Принято считать, что «наскоком», оперативно решить даже небольшую задачу с японским партнером непросто».

Депутат, философ, богатей, военный...
- Стали преследовать всех, кто говорит об извержении
Наше время наполнило это слово новым смыслом((

- А как его зовут? - Чужестранец. - Чужик ты мой! ))
Так интересна кухня театра
- Дайте поглядеть на живого автора. - директор театра...
- Наш герой абсолютно одинок, среди всех этих людей. - Ну это ж рабы. - режиссёр.
- Почему вы такого мнения о рабах, рабство это понятие социальное, а не нравственное.
У вас все - либо трусы, либо злодеи...

- Ваши Помпеи - это же современный мир. Современный Запад. Ваш Везувий, это же атомная бомба.
- Это всё то, что угрожает человечеству. - Главное - люди, их отношение к этой угрозе.
- Главное в этой пьесе - показать человека, который который стоит перед выбором. Один. Как Гамлет. Как Галилей.
Это притча. Я ставлю спектакль для тех зрителей, которые не пишут писем. - режиссёр...

Вот это волшебство - как перевести язык пьесы в спектакль... ведь это же каждый раз что-то новое.
Это творчество.

И 52 года спустя у нас ничего не изменилось.
На мой взгляд, это лишь показывает, что не все вопросы можно решить с помощью оружия.
Для защиты страны вполне хватит известной триады. Всё остальное - ненужная нагрузка на народ.
Это не про флот, про философию.
Не совсем понятна фраза про «4 котла» в отношении нашего корабля...хотя...
увидеть целый авианосец в бинокль с мостика...хм-м-м... а раньше - никак?
не-а, не могу такого представить, флот ведь не парусный.

- Почему бы вам не использовать ваш талант для того, чтобы написать то, что действительно интересует советского читателя? Например, о трудовых подвигах народа. - Как я могу писать о том, чего я не знаю? - И в древней Иудее вы тоже не были! - С вашего позволения, я - историк! - Вот и напишите нам историю революции!
- Боюсь, вам и это не понравится...

- Наша задача - помочь автору! Направить автора на истинный путь служения трудовому народу...
- Я уверен, что при должной работе с автором мы сумеем доработать пьесу до идеологически верного направления...
: -))
Для искусства важен конфликт, столкновение разных точек зрения.
У военных они откуда? Соблюдай субординацию - «служи по уставу, завоюешь честь и славу».

Так что Андрей правильно делает.
- У вас отец адмирал , поэтому вы офицер...

Вообще-то фамилия капитана-лейтенанта - Глебов ))
но что-то от гордыни и впрямь ощущается...
Хотя в целом, кино тонкое.

- Поставить на колени Китай совместно с США - ваша цель. - ультралевые.

Как чудно перекликаются его мысли с мыслями Валерия, сына префекта -
- Этому городу давно пора погибнуть, он зажрался... - Очень показательная полемика.
«Весь мир насилья мы разрушим, а затем...» «...хоть потоп»... готов и погибнуть.
- Надо спросить всё человечество, захочет ли оно погибать вместе с ним...
Оба, кстати, дети богатых родителей. Им нечего больше желать. Пресыщенность.

А ведь между ними почти две тысячи лет.
Представитель могущественной Римской Империи, и ... его потомок... из вполне заурядной Италии.

- Мораль себя изжила... целая философия... Помпея погибла от этого, вся Римская Империя погибла от этого.
- Везувий - это возмездие.- автор пьесы.

Мы как бы присутствуем при начале развала империи, и нам показывают причины этого.

- Бойся осторожных, остерегайся разумных...?
- А вы бы у нас многое запретили... - Лючия...))

Как по мне - он говорит толковые вещи, своеобразный противовес романтике Андрея. Мысли вслух.

- Главная наша беда - дилетантизм...
- У нас если человек сделал карьеру, относятся к этому с презрительной усмешкой...
- Нам ближе бескорыстный разгильдяй...

- Ваша национальная черта влезать кому-то в душу? - Лючия Андрею на экскурсии...

Ну да, отметился в эпизоде))

Мне там больше понравился сам представитель «золотой молодёжи».

Да, советское кино иногда удивляло. Но ни разу по телевизору этот фильм мне не попадался. Наверное его особо не показывали.

Жаль очень((( Красивая. Но почему-то очень мало снималась.

Конечно ничего такого авторы в 1972 году не могли представить. Но таких фильмов с "полунамёками", как вы выразились, было довольно много. А вы сейчас, я думаю, должны быть довольны. Никакие Макдоналдсы больше вам не угрожают...

Удивительно, что фильм малоизвестен. Удивительно, что он вышел в советские годы. Нет, в том, что советский кинематограф был способен выпускать такие глубокие и интересные фильмы, как и в том, что советские фильмы -вершина мирового искусства гуманистического кино, сомнений быть не может. А вот в том, что цензура пропустила эту ленту, хотя она была по своему выводу против системы, вызывает изумление. Но в том, что Юлий Райзман создал настоящий шедевр для думающего зрителя - в этом не может быть сомнений. Ругать это его детище могут или завистники, или апологеты культуры для толпы, против которой в итоге и оказался главный герой. И актёр Б.Гусаков, и режиссёр изящно подвели зрителя к мысли, что народ и толпа зачастую синонимы. Какой сложный выбор перед Глебовым, осознавшим, не без помощи своих оппонентов, включая и персонажей в Помпеях, и свою нечаянную знакомую Лючию, которую прекрасно во всех ипостасях показала Любовь Альбицкая, и даже своего приземлённого друга по службе! Эти герои-одиночки Глебовы несомненно были в Помпеях, горели в кострах за правду науки, уходили в Бизерту с остатками Белой гвардии. Ведь разочарование, к которому привело открытие, какие цели движут толпой, именуемой высокопарным словом, не привело их к отказу от самопожертвования. Они всегда были и будут перед выбором и они его сделают. Об этом и фильм.

При всех многочисленных недостатках, о которых здесь написали, я люблю этот фильм за роль Аллы Демидовой. Когда первый раз смотрел, помню, концовка меня ошеломила.