Дмитро Горицвит (1961)

№7 Протвень
... Не то слово какая угловатость.Особенно в фильме "Гроза над полями",где сочувствие вызывает прежде всего главная героиня,любящая роскошь и деньги,а не ее возлюбленный Яков,который вроде как за социализм.Так что,когда вы пишите комменты,говорите только за себя.

№2 Геннадий Воланов
Здесь, на второй части кинотрилогии бросилось в глаза, что по сути, это украинский вариант т/ф "Тени исчезают в полдень", только снятый на десять лет раньше.
Точно так же на протяжении нескольких серий прослеживается жизнь обитателей одного села, спроецированная на историю всей страны.
Правда, "Тени", на мой взгляд, намного сильнее.
Возможно, дело в сценарии; возможно, в более близкой мне истории РСФСР (чем, например, УССР); а возможно, в артистах.
Ведь в "Тенях" я знал практически всех, а в украинском фильме - по сути, одного только Анатолия Соловьёва (как раз исполнителя заглавной роли в "Дмитро Горицвите").
Из других: кого-то узнавал по ролям в х/ф "За двумя зайцами", кого-то - в х/ф "Ключи от неба", но в целом это были совершенно незнакомые мне актёры.
И к тому же многие настолько похожие друг на друга, что я частенько путался в идентификации персонажей! :))
Вообще, этот фильм - про коллективизацию и "кулаков" - мне понравился больше первой части, поэтому и оценка будет повыше: "7" по 10-балльной.

№3 Водяной
... Нет, у тех - кому близка история УССР - абсолютно такое же мнение...
Всё дело в традиционной идеологической зашоренности киевских "митців" под тренды сверху... Подует ветер с Востока - рапортуй Москве о братском единстве (да так, чтоб "бошку" разбить в кровь, угождая хозяину...) ... Подует - с Капиталийского холма - ложись спать с двумя дулями в трусах - большим пальцем к Востоку,...
Отсюда"угловатость" подачи исторических тем в большинстве(!) довженковских творений...

№5 Борис Нежданов
Во втором фильме трилогии есть то же уязвимое место, что и в первом - фрагментарность сценария. Как я уже писал на страничке первого фильма, в те годы ещё не снимали многосерийных телефильмов-экранизаций, а из-за этого втискивали в ограниченный метраж кинофильма большое количество персонажей, которых порой трудно друг от друга отличить. За это критиковали и третий фильм трилогии"Люди не всё знают", вышедший в кинопрокат через несколько лет (единственный, который я видел на большом экране в год выхода). Для того, чтобы все подробности происходящего стали понятны, надо читать книги М. Стельмаха.
... Театральность и пафосность характерна для многих фильмов 50-х годов, а на студии им. Довженко эта уже довольно архаичная стилистика, идущая ещё от сталинского кино, продержалась дольше.

На кадрах обращает на себя внимание твердость взгляда героев и некоторая монументальность поз.

№2 Геннадий Воланов
Здесь, на второй части кинотрилогии бросилось в глаза, что по сути, это украинский вариант т/ф "Тени исчезают в полдень", только снятый на десять лет раньше.
Точно так же на протяжении нескольких серий прослеживается жизнь обитателей одного села, спроецированная на историю всей страны.
Правда, "Тени", на мой взгляд, намного сильнее.
Возможно, дело в сценарии; возможно, в более близкой мне истории РСФСР (чем, например, УССР); а возможно, в артистах...