Белый орел (1928)

Другое название

Губернатор

Год

1928

Страна

СССР

Фотоальбом

19 кадров

Отзывы

8 сообщений

Рейтинг:

9.091 / 11 голосов

новое сообщение

отзывы

изменить порядок сообщений ▼

№ 8

Евгения Вячеславовна Н. (Старый Оскол) 04.03.2025 - 16:49:36

[«Чуткий художник» >>]

«(Памяти Я. А. Протазанова)

Мне всегда хотелось играть в кинематографе.

Среди руководителей и актеров Московского Художественного театра кинематограф на всех стадиях его истории вызывал большой интерес и предчувствие, что рождается новый вид искусства. Большинство из нас долго воздерживалось от участия в кинематографе не потому, что это казалось нам зазорным, но почти исключительно из-за неудовлетворительности репертуара кинематографа. Когда предлагались экранизации пьес, сыгранных нами в театре, или специальные переделки классических романов, удерживало отсутствие слова, что неизбежно должно было снизить сюжетную и образную трактовку произведения. Общеизвестно, какие трудности преодолевал МХТ, инсценируя романы Достоевского и Толстого; поэтому понятны были наши опасения насчет экранизации классиков. Нужен был гений Константина Сергеевича и Владимира Ивановича, чтобы сохранить на сцене всю глубину мысли и изобразительную силу гениального русского классического эпоса.
И по этим соображениям и потому, что актеру всегда хочется играть роль современного ему персонажа, настроения которого, естественно, вызывают у актера наибольший отзвук, всякий раз, когда меня спрашивали, в чем я хотел бы сниматься, я отвечал: в современной вещи, которая отразила бы настроения, мысли и надежды современных передовых людей. Впервые с этим вопросом ко мне обратились еще до войны 1914 года и затем обращались много раз в течение 30 лет. Ответ давал я каждый раз один и тот же, и результат получался всегда один и тот же.
Однажды, -- это было вскоре после Великой Октябрьской революции, -- у меня появилась было надежда, что долгие поиски соответствующего сценария должны привести к положительному результату. Мне позвонил по телефону Николай Ефимович Эфрос и с нескрываемым волнением сказал: "Мы с Александром Акимовичем Саниным начинаем работать в кинематографе. Страшно интересно. С нами работает Симов. Очень заинтересовались Москвин и Леонидов. Буду искать сценарий для вас. При встрече расскажу подробнее. Очень интересно!"
С дорогим мне именем Николая Ефимовича связаны мои воспоминания о лучших моментах творческого пути Московского Художественного, театра и моей артистической жизни.
Одно деятельное участие Николая Ефимовича в начинании, перекидывающем мостик между Художественным театром и кинематографом, вызывало доверие и к самому делу и к людям, которые за него взялись. Я охотно и с большим интересом согласился сниматься в студии художественного коллектива "Русь" (позднее "Межрабпомфильм"). Николай Ефимович привлек В. Я. Брюсова, который обещал написать сценарий в расчете на то, что я буду исполнять главную роль.
Мы очень рассчитывали на этот сценарий, но нас ожидало разочарование. Внезапно Брюсов принес произведение на материале итальянского ренессанса. Ни у меня, ни у коллектива не было никакого желания работать на этом материале, и знакомство с кино на этот раз опять не состоялось.
Вскоре скончался Николай Ефимович, с таким энтузиазмом начавший собирать около студии литературные силы Москвы.
Я стал было думать, что так никогда и не стану сниматься в кино. Но прошло несколько лет, и мне снова предложили сниматься, на этот раз в роли губернатора -- главного персонажа рассказа Леонида Андреева в переделке для экрана О. Л. Леонидова.
Как и раньше, когда предлагались мне сценарии, так и теперь возник целый ряд сомнений: актуальная ли тема, правдиво ли раскрываются все внутренние и внешние конфликты у действующих лиц, и хватит ли кинематографических средств, чтобы донести до зрителя тонкую психологическую ткань андреевского повествования.
Но, в отличие от прежних встреч с режиссерами в киностудии, первая беседа с Яковом Александровичем Протазановым о "Белом орле" сразу приняла настолько конкретные и ясные формы, режиссер рассказывал о своих намерениях в таком решительном и уверенном тоне, что я сразу почувствовал какую-то ответственность за срыв творческого и производственного плана целого коллектива, за нарушение ритма их кипучей деятельности.
Энтузиазм и творческое кипение, с которыми принимались за постановку "Белого орла", заразили и меня если не уверенностью, то смелостью. Я уже не раздумывал. Я искал образ своей роли...
Остались в памяти рассуждения Якова Александровича Протазанова в первую же встречу по поводу режиссерского замысла.
"Белый орел", -- сказал он, -- это как бы развитие замысла фильма "Мать". Пудовкин противопоставил назревающим силам пролетарской революции крепкий, казавшийся монументальным образ царского режима. В этих первых схватках победило царское самодержавие. В "Белом орле" я хочу показать, что при всей видимости своей незыблемости под этим царским монументом и тогда была зыбкая почва. Устами представителя этой власти ей произносится приговор: "Наше дело кончено, господа!" -- говорит губернатор, обращаясь к портретам царей".
Четкость, убедительность художественных намерений Я. А. Протазанова вызывали у актера доверие к режиссерскому замыслу, но автор этого замысла никогда не лишал актера самостоятельности в создании образа роли и всегда заботился о хорошем творческом самочувствии актера.
Хочется отметить исключительные трудности, которые возникают перед театральными актерами, когда им приходится сниматься в фильме, совмещая съемки с работой в театре. Работа в кинематографе требует от актера не только огромного творческого напряжения, постоянного напряжения воображения и памяти (из-за съемки по кускам), но и огромного физического усилия. Необходимо поэтому освобождать актеров на время съемок от спектаклей. Что до моей работы в "Белом орле", то я должен отметить, что и театр и Я. А. Протазанов очень заботливо помогали мне преодолеть эти трудности.
Яков Александрович очень подробно рассказывал мне каждый раз перед съемкой весь монтажный ход фильма, последовательность, в какой пойдут отдельные кадры моих кусков и какими "чужими" кусками они будут перебиваться.
В построении образа губернатора я останавливался не столько на переживаниях его как человека, сколько на психологических переживаниях представителя власти. Я пытался в образе губернатора показать такого представителя правящего класса, который сам убеждается в невозможности дальнейшего существования этого класса в роли гегемона. Всю реакцию губернатора на расстрел рабочих я старался раскрыть не в плане реакции человека, а в плане реакции государственного деятеля, физически расстрелявшего рабочих, но сознающего, что он расстреливал не их, а самого себя, свой класс, свой режим.
Мне кажется, что в какой-то степени нам удалось донести основной замысел фильма до зрительного зала.
Сложный рисунок роли и моя неопытность требовали от режиссера напряженной бдительности, и я с горячей признательностью вспоминаю Якова Александровича Протазанова, чуткого художника, учителя и товарища» - Василий Иванович Качалов, «Сборник статей, воспоминаний, писем».
«Чуткий художник»

сообщить модератору

№ 7

пастор Шлаг или светлый образ его 09.02.2024 - 14:00:49

Из фильма запомнилась гигантская фраза: "В него бомбу должны бросить, а он среди детей ходит... Стыдно!"

сообщить модератору

№ 6

Егоровна Елена 09.02.2024 - 12:09:36

Очень ценный фильм! Каждый кадр, каждый жест и взгляд актеров выразительны. Отсутствие звука восполняется пластикой, деталями обстановки. Всё правдиво - от костюмов вельмож и и одежды рабочих до мрачной обстановки дворцов.
Мощные таланты начинали наш кинематограф. Просто поразил меня этот фильм и постановкой сцен, и исполнителями ролей. Буду искать еще фильмы Якова Протазанова.
Спасибо, на этот раз, каналу "Культура" , за то что отметили 150-летие В.Мейерхольда показом столь редкого и выдающегося произведения.

сообщить модератору

№ 5

karlospizza 03.06.2021 - 20:28:13

Отличный фильм! Даже тогдашнюю Национальную Гвардию в деле показали. Наверное создателям фильма уже не верилось что в 21 веке показанное в их творении окажется очень близко к реальности.

сообщить модератору

№ 4

Геннадий Воланов (Москва) 05.12.2018 - 11:18:21

Название фильма плотно ассоциировалось с одноимённой поп-группой конца 90-х, творчество которой меня, мягко говоря, совершенно не увлекало.
К счастью, картина оказалась вполне на уровне ("7" по 10-балльной); в отличие от "тёзки"-ВИА! ;))
Прикольно, что даже в немом фильме 1928 года великолепный Михаил Жаров выглядит не так уж и молодо.
Но тут, видимо, "виноваты" усы, потому что в "Путёвке в жизнь"(1931) его безусый Жиган смотрится совсем юно! :))

сообщить модератору

№ 3

Elena Kom (Москва) 24.10.2014 - 21:27:28

Ой, ли?

сообщить модератору

№ 2

Файк 10.06.2014 - 11:26:41

Фильм в качестве терапии и прививки от " болезни " под названием ГАПОНОВЩИНА.

сообщить модератору

№ 1

Петр10 20.01.2013 - 05:39:58

Отличный фильм! Рекомендую к просмотру. Музыкальная обработка Буевского тоже очень удачная.