Сталкер (1979)

Да, ведь углов всего четыре :)

Я не хочу отвечать вам в сослагательном наклонении, так как у истории нет такого нет. Найти свидетельство осознанного протеста, поверьте, мне не сложно, но я начинаю осознавать, что незаметно начинаю отвлекаться и уходить от темы обсуждения фильма Андрея Тарковского "Сталкер 1979".
Эта тема мне ближе по душе, чем философия супрематизма Малевича.
Но, не надейтесь на моё молчание , когда-нибудь я найду время ответить и по Малевичу.

Иными словами, никаких свидетельств осознанного протеста Малевича у Вас нет.

Незнаю знал ли об этом в 1915 Малевич, но, наверное, догадывался.
Шла 1-ая мировая война. В то время русская православная церковь была частью аппарата государства русской империи. Идея чёрного квадрата пришла в 1913 году, после постановки оперы М.В. Матюшина "Победа над Солнцем". Помимо чёрного четырехугольника были написаны, чёрный круг, чёрный крест, а затем красный квадрат и белый по белому квадрат.
"Супрематические три квадрата есть установление определённых мировозрений и миростроений..., чёрный как знак экономии, красный как знак революции и белый как чистое действие." В 1916 г. о чёрном квадрате Александр Бенуа написал:"Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер." А похороны Малевича в 1935 г., где традиционные обряды не отражающие сути веры были заменены на супрематизм, так как только он абсолютен и может выразить сущность мистических ощущений.
Неужели вы думаете, что новая икона и новые обряды устроили русскую православную церковь и она не пыталась защитить традиции. Только свершившаяся революция и советская власть отделившая церковь от государства, ей, наверное,
помешали преследовать Малевича.

№ 165 Олег_Россия,мне Эдгар Рубин больше Малевича нравится.У него на подобную тему картина"2 черных лица и белая ваза"

А сам Малевич в 1915 году об этом знал? :)))))

Даже удивительно, что на подобные творения пленку отпускали, бюджетные деньги тратили и вообще что это пропускала цензура. Это, ИМХО, из серии черного квадрата Малевича. Казалось бы ерунда, но этой ерундой умудряются восхищаться.

Фильм Андрея Тарковского "Сталкер" 1979 это повесть о сталкере кинематографа СССР - Андрее Тарковском.
Да, да Андрея Тарковского можно ассоциировать с образом персонажа "сталкер", конечно, не совсем явно и не в прямом смысле.
Андрей Тарковский в фильме нас ведёт в путешествие внутрь человеческой души, и на подсознательном уровне подводит зрителя к мыслям: чудеса окружают нас вокруг, но мы порой их не замечаем и ищем их где-то в другом месте; главное для человека - вера, человек в ни во что неверующий обречён на несчастье, а счастье оно здесь рядом. Искренне любящая жена и обожающие вас дети - это и есть счастье. И больше ничего надо, всё остальное находится в вас.
Сталкер Андрей Тарковский миссию свою выполнил.

Вы, наверное, фильм не смотрели, если не видели там воды "в прямом смысле".
А это ваше :
Зачем так пафосно провозглашать то, что без вас уже многие высказали? Да еще с обвинениями? Уверяю вас, что никто не воспринимает воду в фильмах А.Тарковского, как "жидкость для мытья в бане"!

Так насколько, всё-таки, Мы, пишущие об этом, состоим из воды: на 100% или на 70%?
Это крайне важно!
;))

Нет, фильм Сталкер 1979 года Андрея Тарковского не
наполнен никакой водой!
Не в прямом, не в переносном смыслах!
Это, наверное Вы, пишущие об этом, на 100% - 70 % состоите из воды.
Вода для мэтра Тарковского лишь инструмент, лишь средство
для передачи: мистического, определенного действия, чувств
изменчивости или непрерывности движения.
Андрей Тарковский: "Вода - это мистическое вещество,
каждая молекула которого очень фотогенична."

Вы сами ответили на свой вопрос. Если вы смотрели все фильмы Тарковского, то почти в каждом из них есть вода, стихия воды, только в разных состояниях, начиная с "Иванова детства". Андрея Тарковского больше всего интересовала духовная суть человека, именно ее он исследовал в своих фильмах, а как можно говорить об этой сфере без знаков, без символов? Тарковский своего рода - кинопоэт, который из образов создавал свой собственный киноязык. И вода, как первооснова жизни, у него везде разная: светлая, бурлящая, тягучая, грязная...У него, кстати, много таких символов, не только вода, и всё имеет свой смысл, который мы до сих пор пытаемся понять, почувствовать, уловить вслед за этим гениальным человеком!

Смотрю Сталкер и каждый раз открываю новые тайны.
Не знаю заметили ли вы в эпизоде фильма, где беседуют Писатель и Дама (12.01 - 13.43), "чёрный юмор" А. Тарковского.
Писатель совершает 2.5 оборота вокруг Дамы против часовой стрелки. На дальнем плане кадра какие-то судна и катера. Камера вначале плавно наезжает на актёров, а затем плавно отдаляется от них. По мере приближения камеры, слева на судне 1 за 1 буквой появляется надпись: "...A ...JA ...AJA ...BAJA
...OBAJA и всё слово целиком KOBAJA".
По мере отдаления камеры столб слева постепенно закрывает все буквы слова KOBAJA.
И больше эту надпись в кадре не видно.
В чём юмор? Попробуйте перевести слово на русский.

Собственно, особо ничего.
Показанное в фильме - это заброшенная малая ГЭС на реке Ягала в Эстонии, очистные ЦБК, котельная старой Таллинской ГРЭС и трубы ТЭЦ-20 под Питером. Просто все это мастерски снято и смонтировано.