Новости кино
«Мосфильм. Золотая коллекция» отметит 100-летие знаменитой киностудии
Телеканал проведет несколько праздничных мероприятий в честь юбилея «Мосфильма» и откроет рубрику «Фильмы столетия»
5 комментариев
5 комментариев
8 комментариев
2 комментария
11 комментариев
5 комментариев
12 комментариев
10 комментариев
5 комментариев
3 комментария
4 комментария
13 комментариев
4 комментария
отзывы
Второй раз смотреть этот фильм скорее всего не буду, даже моя любимая Елена Коренева и то не понравилась и слегка переигрывала. Михалков был совершенно бесподобен в "Жестоком романсе", а здесь совсем не глянулся, не его совсем персонаж. Гурченко тут играет на грани с вульгарностью. Соломин слишком много улыбается в самых неподходящих местах. Даже музыка Артемьева создавала диссонанс с видеорядом. Она была бы более уместна в каком-нибудь научно-фантастическом фильме, но не в документальных кадрах. Создавалось впечатление, что смотрю какой-то сюр. Вкупе с нераскрытостью некоторых сюжетных линий и масштабности замысла, нелогичности поступков героев в ряде эпизодов этого фильма и парой-тройкой недосказанностей и символов, которые можно трактовать как в пользу советской власти так и против нее - все это сильно повлияло на мою общую оценку этого фильма. Выше 5-6 баллов по десятибальной шкале я бы ему не поставил...
Вот никак не пойму персонаж Гурченко, Таю. Какой то мазохизм с явным перебором. Любила всю жизнь с юности Алексея Устюжанина (Михалкова), замуж не вышла из за этого, ждала. И вот он появился снова в ее жизни, она даже ждет ребенка от него - а когда он сам же(!) предлагает жениться, она вдруг решительно отказывает, да еще приговаривает про себя "уезжай скорей, миленький"... Ну что это такое! "Желательно помучиться"?!
... Странно... Я очень люблю данный фильм, и по возможности раз в 2-3 месяца обязательно пересматриваю. Уж очень интересный. Это история, эпопея!)
Странный фильм. Вроде и с широким замахом, но какой-то костюмированный лубок. Выручает музыка Артемьева.
... А у меня возникла прямая ассоциация с «Вокзалом для двоих» и даже фраза «сама-сама» здесь прозвучала. Это Рязанов или Никита потом позаимствовал?
А вообще, Адрей Кончаловский - молодец, всех друзей, любовниц, родственников снял :))
... Фиг знает, может у них там тоже разнарядки какие...
... По политическим мотивам главный приз присудили Копполе, а картине Кончаловского дали Гран-при.
... Кстати, на Каннском кинофестивале «Сибириада» соперничала с «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы. По политическим мотивам главный приз присудили Копполе, а картине Кончаловского дали Гран-при.
Как могла на кладбище оказаться Настя, когда захороненные там покойники стали оживать? Ведь её убили в гражданскую войну далеко от тех мест и её могилы на Еланском кладбище не было. Погибшего буровика, которого играл Н.Михалков, тоже, по идее там быть не могло, т.к. его просто не успели похоронить из-за эвакуации деревни с начавшимся пожаром. А вот взрослого Николая Устюжанина (В.Соломина) почему-то не показали, замечен только маленький Колька. Но ведь он не в детстве погиб. Непонятные "раздвоения" с воскресшими.
Кстати, на Каннском кинофестивале «Сибириада» соперничала с «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы. По политическим мотивам главный приз присудили Копполе, а картине Кончаловского дали Гран-при.
... Добавлю еще к сказанному. Это не просто фильм, а фильм-эпос. Не зря название выбрано "Сибириада" ("Илиада" ). Поэтому введение такого персонажа вполне оправдано.
…много времени уделено затянутым эпизодам 60-х, 70-х и объяснениям Михалкова и Гурченко. Кстати, Гурченко здесь очень напоминает Мордюкову из "Родни" и вполне могла бы сниматься вместо неё в этом фильме Михалкова. ))
А вообще, Адрей Кончаловский - молодец, всех друзей, любовниц, родственников снял :))
Особые сложности вызвала съемка на натуре сцены пожара на нефтяной скважине. Дирекция "Мосфильма" предлагала нам снять эти кадры общими планами методом комбинированных съёмок на макетах и с дорисовками, но Кончаловский в таком случае был готов вообще отказаться от фильма и в результате настоял на своем. В Татарии, в районе Альметьевска, нам выделили для работы специальный нефтяной полигон с громадной вышкой. Недалеко от нее мы построили декорацию кладбища. На съемку пожара вышки отводилось мало времени – до наступления темноты. Это была одна из самых дорогостоящих съемок, и ответственность на нас лежала огромная. Снимали тремя камерами. Пиротехники не пожалели взрывчатки, грянул страшный взрыв, апокалиптическое пламя охватило всю вышку, которая почти сразу начала падать прямо на нас. Вышка была огромной, потому падала очень долго и, наконец, при падении с грохотом развалилась на отдельные части.
При съемке необходимо было создать впечатляющий образ огненного ада, который манит, притягивает и в то же время пугает. Находясь под магнитизмом этого зрелища, поневоле втягиваешься в его сумасшедшую игру, и страх исчезает. Увлекаясь, ты хочешь господствовать над огнем, распоряжаться им, но это невозможно – стихия побеждает, сметая все на своем пути.
Одна из трех камер была установлена на общем плане: в кадре вышка должна была упасть на актера. Этот кадр пришлось снимать методом комбинированных съемок с каскадёрами из группы Коли Ващилина. Остальные две камеры были одновременно нацелены на съемку взрыва и падение вышки. Нефть разгорелась не на шутку, воздух был сильно загазован – достаточно было чиркнуть спичкой, чтобы все вокруг взлетело на воздух. Кино, конечно, штука красивая, но иногда бывает слишком опасной. Не случайно на площадке дежурила целая армия пожарных во главе с генералом. За некоторыми кадрами пришлось "охотиться" в специальных противопожарных костюмах, прямо в огне. К сожалению, мне не удалось спасти одну из старых ручных камер "Аймо" с механическим заводом и 15-метровым зарядом пленки: все исчезло в разбушевавшемся пламени.
Нефтяные пожары длятся долго, так что на следующий день мы снимали, как бульдозеры сносят горящие могилы.
Вот одна из финальных сцен на кладбище. Казалось бы, реальные действия людей при неожиданном появлении ушедших из жизни персонажей – героев предыдущих серий фильма – должны были превратиться в условно-фантастическое зрелище.
В кинематографе глубоко заложен сюрреалистический дух, когда реальность переходит в сверхреальность. Но мы не пошли по этому пути, все решили просто – сняли персонажей из прошлой жизни в документальной манере. Мы даже не разводили мизансцены, снимали ручной камерой импровизированные кадры водоворота рук, лиц, через мелькающую фигуру Насти /Наталья Андрейченко/ в легком платье с букетом полевых цветов на белом фоне заснеженного кладбища.