Приключения Калле-сыщика (1976)

№ Не вы одни были в нее влюблены.
Дети из другого мира получились благодаря волшебству Астрид Линдгрен и мастерству режиссера Арунаса Жебрюнаса вместе с его командой. Все детки-актеры были на высоте.
Советского в плохом смысле слова во времена "дорогого Леонида Ильича" я не помню.
Ну, а мерзость реальности, кою вы помянули, не совместима с прекрасной сказкой, посему и уходим мы от всего пасмурного в солнечную долину фантазий.
Сегодня по Карусели показали этот фильм, но мои детки меня разочаровали. Младшенькая предпочла мультики, старший, несмотря на любовь к произведениям Астрид Линдгрен, начал воскресный день с гонок на компе.

Этот фильм у нас всегда показывали на зимних каникулах в первых числах января нового года. Без него зимние каникулы были неполноценны. Естественно как и многие мальчишки я был влюблен в Ева-Лотту! А ещё было ощущение, что это дети из другого мира. Не было ощущения советскости в плохом смысле слова. При этом не маршировали наци по улицам городов Латвии, Эстонии, и фильмы прекрасные снимались и на Рижской киностудии и на ТаллинНской и на Литовской.

Да, к своему стыду, до сих пор не знал.
Жаль мастера.

Помню третью повесть про Калле Блюмквиста. Там он противостоит не жуликам, а шпионам. Некоему инженеру Петерсу. Ничего антисоветского в повести нет, Астрид Линдгрен об этом , наверное, и не помышляла, но по логике 50-х выкрасть изобретение из Швеции могли только спецслужбы СССР. То есть Калле-сыщик вступил в смертельную схватку с КГБ или ГРУ. В самом деле , только в 1986-ом году опубликовали? Я , кажется, раньше её прочитал, в детстве.

Полагаю, что сюжет этой повести в 50-х годах советской цензуре понравиться никак не мог. Пока в первых двух повестях дети-сыщики ловили похитителей бриллиантов и убийцу ростовщика, это вполне было возможно разрешить читать советским детям. Но вот в третьей повести у шведского учёного, который изобрёл непробиваемую броню, злоумышленники похищают сына. Да, согласно книге, они - шведы, но шантаж назначен явно для вывоза изобретения за рубеж. Вопрос - куда? США отпадают, стало быть, под вдохновителями явно подразумеваются... (напоминаю - на дворе - начало 50-х)... короче, одобрить перевод такой книги с явно антисоветскими намёками в те годы у нас не захотели. А в 1986-м международная обстановка уже была иной.

У Астрид Линдгрен есть три повести про Калле. «Калле Блюмквист играет» - вышла в Швеции в 1946 г., «Калле Блюмквист рискует» - в 1951 г., на русском языке изданы в 1959 г. Третья повесть «Калле Блюмквист и Расмус» вышла в Швеции в 1953 г.. а на русский язык переведена только в 1986-м (за время этого перерыва и был снят фильм «Приключения Калле-сыщика»). Интересно было бы узнать, почему так случилось? У кого есть версии?

В этом фильме мелодия песни - запоминающаяся,в "Пеппи" нет такой,для меня конечно,может из за этого я его не люблю. Но хорошая песня укрепляет даже слабые фильмы,не говоря уже о сильных. Кто бы сейчас помнил фильм "Генералы песчаных карьеров" если бы не красивая песня?

Не знаю, есть ли у меня слух, но среди моих любимых лент немало музыкальных картин. В 70-е и 80-е годы действительно были популярны экранизации сказок с всякими «музыкальными номерами». О том, что их можно снять в какой-то другой форме, все стали задумываться уже позднее. Та же советская «Пеппи» имеет свои достоинства, недостатки, особенности, которые кем-то принимаются, кем-то – нет. Но вот сказать, что в ленте отсутствует мысль, идея только потому, что там много песен и танцев, конечно, нельзя.

Очень удачная песня здесь,сколько её поют - столько и слушаю,и не надоедает. Кому как конечно,у кого какой вкус,но знаю точно если у человека нет слуха(не голоса,нет) - он подругому воспринимает музыку и хорошей мелодией его не удивить.

Неужели у Вас нет ни одной любимой музыкальной киносказки даже в качестве исключения? :) Мне тоже не нравится, когда в детском кино слишком увлекаются песнями и танцами, но это скорее касается «школьных» фильмов. К сказкам и фантастике в этом плане у меня большого неприятия нет. Потом, существует такое понятие – мюзикл. Он в кинематографе не – признак средненького кино, а – жанр, который может быть представлен удачно или неудачно, в том числе с поправкой на вкусы зрителя.

Шедская "Пеппи" - одно из сильнейших впечатлений моего детства, еще в кино смотрела с папой, как же мы смеялись!Потом нигде не показывали первую часть, только "Така-Туку" по телику.
Нашу "Пеппи" не особенно... Уже не смешно. С "Калле" та же история. Согласно - терпеть не могу групповые запевы и пляски всем вместе. Это почти всегда примета средненького кино. Из-за этого и "Электроника" не люблю. Но в 70-е годы была видимо такая тенденция - нашпиговывать детское кино большим количеством музыкальных номеров.

Сегодня смотрел с дочкой 11 лет - ей очень понравился,а я смотрел с такой же радостью как в детстве. И мне не важно что с книгой не совпадает как кто-то написал тут. Тем более не читал книгу в детстве из-за того что не видел её из-за скромности деревенских библиотек,а сейчас уже поздно читать. Читали тогда так много,аж книг хороших не хватало. Трудно объяснить современному молодому поколению что такое стоять в очереди почитать нужную и хорошую книгу. Считаю что задача фильма-воплотить фантазию и замысел режиссёра,а не воссоздать полностью книгу. Талантливо снято,тонкий юмор,шляпы взрываются,автомобиль едет без мотора,красивая энергичная песня,сюжет захватывает и держит. Разве можно такое снять теперь? Настоящий детский фильм,нравится всё. А ещё кажется обрезан кусочек фильма. Когда на берег вышли воры из воды,якобы они уже за границей,то помню раньше вор "Противный" сказал :"Здесь и трава зелёная?!" А другой сказал ему:"А ты думал за границей трава синяя?" Очень помню эти слова,и к тому же заметил сегодня в этом месте резкий переход кадров. Очень нравится здесь эта сцена "заграничная". Спасибо всем создателям этого фильма.

9 сентября 2013 года ушёл из жизни автор сценария и режиссёр фильма Арунас Жебрюнас. Вечная память!

Франсуа Перрену.
"А просто так, на радость зрителям за свой счет никто теперь работать не станет, бесплатный социализм закончился..."
***Простите, если на радость зрителям, - тогда зрители денежку понесут в кассы... :)) В том-то и весь вопрос, что сейчас прежде всего в современном кинематографе не существует понятия прибыльность фильма. Там существует принцип: чем гаже покажешь собственную Родину, тем больше тебе (режиссеру и его группе) денег дают. (Из небольшого опыта сотрудничества с совр. отечественными малоизвестными режиссерами.)

Просто теперь у создателей фильмов другие проблемы, Если раньше это была проблема "проходимости" в идеологическом плане, а по поводу финансирования голова особенно не болела, то теперь для режиссера и продюсера главное - это коммерческий успех, либо попадание в тон, в волну, в нишу, если снимается арт-хаус, чтобы так же имелся успех и известность, хотя бы в виде пиара. А просто так, на радость зрителям за свой счет никто теперь работать не станет, бесплатный социализм закончился...