Новости кино
Евгений Цыганов посетит «Отель "У погибшего альпиниста"»
Актер получил главную роль в новой экранизации повести Аркадия и Бориса Стругацких
10 комментариев
10 комментариев
10 комментариев
3 комментария
6 комментариев
3 комментария
9 комментариев
12 комментариев
2 комментария
8 комментариев
2 комментария
4 комментария
7 комментариев
отзывы
Чей портет висит в холле гостиницы?
О каком инциденте инспектор Глебски смотрит репортаж по телевидению (примерно 2120 секунда видео)?
Спасибо!
, да и так сейчас фильмы не снимают.
Признаюсь, что фильм мне с трудом дался. На прошедшей неделе пыталась его смотреть несколько раз по вечерам. Не любительница творчества Стругацких, интересует у Бориса и Аркадия Натановича произведения, относящееся к книжно-библиотечной тематике, как и в творчестве других писателей-фантастов.
Теперь о фильме.
Если отбросить фантастические аспекты в повести Стругацких (пришельцы, инопланетяне), перенесенные в экранизацию, фильм можно воспринимать как детектив в замкнутом пространстве (или по классификации Акунина - "герметичный детектив").
Меня удивило упоминание в фильме теории палеоконтакта немецкого писателя Эрика фон Дэникена (на 11-й минуте). Я не знала ранее, было ли известно имя Дэникена (Стругацкие наверняка про него знали) в СССР в 1979 году. Эрих фон Дэникен начал публиковаться на Западе с 1960- х гг. Я ещё почему удивилась. Месяц назад читала одну из последних книг Э. фон Дэникена (автор жив на сегодняшний день)- "Признания египтолога. Утраченные библиотеки, исчезнувшие лабиринты и неожиданная правда под сводами пирамид в Саккаре".
И вдруг услышать имя Дэникена в советском фильме производства 1979 года.
Прочитала также, что в СССР показывался научно-популярный фильм "Воспоминания о будущем" (ФРГ, 1970), снятый по мотивам книг Дэникена.
Я фильм "Воспоминания о будущем" не смотрела. Прочитала, что саундтрек к фильму сочинён немецким композитором Петером Томасом и что мелодия использовалась в качестве музыкальной заставки к телепередаче "Очевидное -невероятное".
Думаю, что "космическая музыка", сопровождавшая фильм "Отель "У погибшего альпиниста", была навеяна "Воспоминаниями о будущем".
Резюмирую.
Фильм мне понравился, если отбросить упоминаний о пришельцах и инопланетянах.
Сейчас набралось десяток книг и фильмов о расследовании преступлений в горах и горных отелях. Если в этом контексте будет снята новая экранизация повести Стругацких, мне это будет интересно.
Смотрела когда-то в давние времена, а сейчас пересмотрела, непонятно зачем. Вообще не понравился фильм. Досмотрела с трудом, едва не бросила. Сейчас такие фильмы уже не смотрятся, да и так сейчас фильмы не снимают.
Стояли звери
Около двери,
В них стреляли,
Они умирали.
(Стишок очень маленького мальчика.)
В небольшой повести "Отель у Погибшего Альпиниста" братья Стругацкие удачно соединили классический детектив в его самой захватывающей разновидности "убийство в запертой изнутри комнате" и научную фантастику, размышляя на тему, одни ли мы в этом мирe и если нет, готовы ли к встрече. Самое запоминающееся в книге это персонажи, постояльцы Отеля, созданные воображением Аркадия и Бориса Стругацких. Необычные и гротескные, oни настолько остры на язык, что их высказывания врезаются в память: "шалуны они, но унылые", "Я Мозес, сударь, и я Вам не позволю..", "единственное чадо любимого незабвенного брата Дю Банстрокра", ну и "Дядя, сотворите лучше сигаретку". Книгу отличают закрученный сюжет, изящество стиля, лёгкость языка и замечательный юмор. Тем драматичнее окажутся заключительные страницы и особенно окончание повести. Написанная в 1969 году, она удивительно современна. В этом прелесть любимых и по настоящему хороших книг. Они не стареют и только делаются лучше со временем. Не всегда то же самое можно сказать об экранизациях любимых книг. К ним книголюбы и кинолюбы часто относятся скептически и недоверием. Может быть, дело в том, что при чтении никто и ничто не стоит между видением писателя и читателем. Поглощая страницу за страницей, читатель создаёт в своём воображении собственное внутреннее кино, в котором он и режиссер, и сценарист, и оператор, и постановщик, и костюмер, и гримёр, и кастинг директор. Экранизация же, пусть и созданная творческой группой талантливых профессионалов, в какой-то степени навязывает зрителю видение этой группы как единственно возможное. Если это видение не совпадает с нашим внутренним кино, мы, негодуя, повторяем как заклинание: "Книга лучше"!
Одноимённый фильм режиссёра Григория Кроманова, снятый в 1979 году на киностудии Таллинфильм, нельзя назвать успешной адаптацией. Очень ему не достаёт стильной ироничности и лёгкой поступи оригинала, но необычный и новаторский для своего времени, он с годами получил статус культового среди любителей кино. Снятые оператором Юри Силлартом с необычных ракурсов снежные горы, освещённые ярким солнцем на фоне темного интерьера отеля, вызывают ощущение вымораживающего холода, окутывающего отель как снаружи, так и изнутри, и усиливают клаустрофобную атмосферу фильма. Название и отеля и кaртины раскрывается в краткой, но выразительной сцене, которая оставляет место предположениям о личности загадочного «погибшего альпиниста», чей верный пёс по кличке Лель все еще спит под портретом хозяина на стене, на котором тот удивительно напоминает известные изображения Эрнесто Че Гевара. Открывающий фильм космический электронный рок, саундтрек, синтезированный Свеном Грюнбергом, по началу обволакивает фильм покровом прекраснодушного романтизма. Но очень скоро в музыке начинают звучать ноты скорбного предчувствия и безысходности происходящего.
Фильм снят весьма близко к событиям, разворачивающимися в книге. Петер Глебски, полицейский инспектор из большого европейского города прибывает в отдаленную горную гостиницу, чтобы расследовать анонимный телефонный звонок, намекающий на готовящееся убийство. Обнаружив, что это была ложная тревога, инспектор решает провести ночь в отеле. Но после того, как лавина заваливает единственный подъезд к горной долине, отрезая всех её обитателей от внешнего мира, в отеле начинают происходить странные события. Люди видят лицом к лицу своих собственных двойников, погибают жестокой насильственной смертью, а потом вдруг оживают. Гангстеры, террористы, поразительной красоты фам фаталь, подозрительные личности, все они скрывают какие-то тайны в которых и пытается разобраться инспектор Глебски, оказывающийся в итоге перед тяжелым, практически неразрешимым выбором: следовать ли полицейским уложениям и закону или спасти от неминуемой гибели тех, кто совершил роковую ошибку и отчаянно нуждаются в помощи. Идеального решения не существует, и честный, добросовестный, но лишённый воображения Глебски рассчитывает только на здравый смысл, логику и скептицизм. "Из всех возможных решений выбирай самое доброе" было жизненным правилом звездолетчика Горбовского, героя многих книг братьев. Но быть добрым это такой же талант, как музыкальный слух или ясновидение, только более редкий. Колебания Глебски приводят к взрывным трагическим последствиям, вызывающим у зрителей размышления о том, кто же были истинные и невольные злодеи в этой истории.
При работе над сценарием братьям Стругацким явнo пришлось резать по живому, чтобы вписаться в более чем скромные бюджет и хронометраж ленты, нo главную идею книги им удалось сохранить и воплотить на экране. Если бы только у создателей фильма была возможность сделать не короткую, аритмичную 80-минутную картину, а хотя бы мини-сериал. Может быть, тогда сохранилась бы ироничная интонация повести, всем героям нашлось бы достаточно времени, все остроумные диалоги порадовали бы в их первозданной законченности. И знаменитый фокусник Дю Банстрокр поражал бы ловкостью рук, и Брюн, единственное чадо незабвенного брата Дю Банстрокра с бледным лицом наполовину скрытым огромными черными очками, массой черных спутанных волос и пушистым красным шарфом неслось бы отчаянно на мощном рычащем мотоцикле Буцефале. И улыбалась бы наивно пышечка-кубышечка Кайса, а унылый шалун, он же гениальный физик Симон Симоне ржал бы своим жутким запредельным смехом. Две финальные сцены непременно поменялись бы местами. Монолог Глебски, в котором он разбивает четвертую стену, обращаясь к зрителю через 20 лет после завершения истории, просто должен предшествовать сцене лыжной погони, как и было задумано в сценарии. Она стала бы логическим, эмоциональным и опустошающим завершением фильма. Если бы её сняли несколькими камерами, резко меняющими ракурсы и попеременно выхватывающими крупные планы лиц всех персонажей, она могла бы дух захватывать. Братья понимали, что снять её согласно их видению не удастся и рекомендовали режиссеру совсем не включать её. Они были правы. Вошедшая в фильм, самая главная сцена получилась смазанной, не сфокусированной и, в общем, проходной. Читателю-зрителю приходится обращаться к строкам Стругацких, чтобы воссоздать погоню в кино своего воображения:
"... Впереди мчалась госпожа Мозес с гигантским черным сундуком под мышкой, а на плечах ее грузно восседал сам старый Мозес. Правее и чуть отставая, ровным финским шагом несся Олаф с Луарвиком на спине. Билась по ветру широкая юбка госпожи Мозес, вился пустой рукав Луарвика, и старый Мозес, не останавливаясь ни на секунду, страшно и яростно работал многохвостой плетью. Они мчались быстро, сверхъестественно быстро, а сбоку, им наперерез, сверкая на солнце лопастями и стеклами кабины, заходил вертолет.......И тогда внизу тоскливо и жалобно завыл Лель...."
“Симон Симонэ до самой своей смерти так и не сказал мне ни одного слова. Ни одного слова. Ни одного”. Петер Глебски
Ох, уж эти актеры озвучания, если не смотреть а только слушать,то получается что Клетчатый, он же Ник Николс,он же Председатель, он же.... ведет расследование, а под ногами у него путается Олег Борисов.
Специально что ли так снимали? С тем чтобы зритель пожелал с первоисточником ознакомиться?
...
Никогда он не был двухсерийным. Час двадцать примерно весь фильм.
Так бывает, что кажется, что помнишь о чём-то из детства именно таким , но, встречая это сейчас,оно кажется совсем другим.
....скажите пожалуйста, разве этот фильм не был в оригинале гораздо длиннее, а именно - 2-х серийным?! Я ничего не понимаю, я хорошо помню, что однажды этот фильм показывали 2 дня по одной серии. Тогда часто так делали, показывали 2-х и более серийные фильмы по вечерам не сразу, а в течение 2-х и более дней (соблюдали правильный режим дня, чтобы люди после работы успели и фильм посмотреть и раньше спать лечь).
Пожалуйста, откликнитесь, кто-нибудь помнит, что этот фильм изначально был 2-серийным?...
Так бывает, что кажется, что помнишь о чём-то из детства именно таким , но, встречая это сейчас,оно кажется совсем другим.
Рассказ очень нравится, перечитываю часто. И вот подумала а зачем вообще Олаф приехал в отель, если он единственный механик станции. Что ему в отеле делать-то. И Мозес так долго там сидит, только внимание привлекает. Почему не ждать эвакуации на станции. Фильм совсем не понравился.
... Вы, как всегда, со своим пролетарским мнением. ))) Столкновение двух миров и никаких намеков.)))
... пролетарским мнением.