Новости кино
Не стало режиссера «Вечного зова» и «Двух судеб» Владимира Краснопольского
Ему было 89 лет
2 комментария
2 комментария
4 комментария
8 комментариев
10 комментариев
14 комментариев
4 комментария
4 комментария
2 комментария
4 комментария
11 комментариев
3 комментария
отзывы
Если бы Силин, торопясь домой, сломал на лестнице ногу, вы бы тоже обвинили в этом Ольгу ?
...
Маргарита, здравствуйте !
...
Для меня нелюдь это Чикатило, а Ольга … ну, это слишком сильно сказано, по-моему.
...
Оля что, сдала мать в отделение за кражу брульянтов ? Она только попыталась открыть отцу глаза на его любимую и обожаемую Аннушку. Сейчас это уже называется «сдала» ?
Хорошо, представим следующее развитие событий. Ольга все видит – и бокалы, и шляпу, но тем не менее спокойно отправляется спать. В самом деле: «Какое мне дело до всех до вас, а вам до меня?».
Любовник беспрепятственно покидает квартиру, и утром мать и дочь встречаются за чаем, мирно беседуют о погоде, модах и о том, какой подлец бывший Олин друг. Идиллическая картинка маслом. Мы этого ждем ?
А теперь немного пофантазируем и перенесемся в Париж, ну, скажем, на rue Bonaparte. Та же ситуация и та же картинка за утренним чаем. Уверен, сразу бы раздались голоса о лицемерии и ханжестве прогнившего буржуазного общества etc. Так как же тогда ?
Да, кстати, Маргарита, а как вы относитесь в Анне ? Мне, как уже писал, она крайне несимпатична.
Я напишу свое мнение. Ольга нелюдь и мразь. Тот, кто сдал родную мать не может считаться человеком. Ольга знает только себя и свои переживания. Эгоистка гипертрофированная. А родителей обижать нельзя. Закон жизни.
Хорошо, представим следующее развитие событий. Ольга все видит – и бокалы, и шляпу, но тем не менее спокойно отправляется спать. В самом деле: «Какое мне дело до всех до вас, а вам до меня?».
Любовник беспрепятственно покидает квартиру, и утром мать и дочь встречаются за чаем, мирно беседуют о погоде, модах и о том, какой подлец бывший Олин друг. Идиллическая картинка маслом. Мы этого ждем ?
А теперь немного пофантазируем и перенесемся в Париж, ну, скажем, на rue Bonaparte. Та же ситуация и та же картинка за утренним чаем. Уверен, сразу бы раздались голоса о лицемерии и ханжестве прогнившего буржуазного общества etc. Так как же тогда ?
Да, кстати, Маргарита, а как вы относитесь в Анне ? Мне, как уже писал, она крайне несимпатична.
Да, и поставила под угрозу жизнь отца.
Второй вариант – по тексту. Если бы Силин проявил первоначальную твердость и выгнал Езепова, опять таки никакого порыва зритель бы не увидел.
Да и потом, в самом деле, не могла же Оля прокрутить в голове все эти варианты, не надо требовать от нее слишком много.
Уничижение матери … в этом виновата сама Анна и никто другой, не надо было заводить интрижку с начальником мужа. Это всегда чревато последствиями, не в этом, так в другом случае их связь могла выйти наружу. Например, кто-нибудь мог узнать их в ресторане.
Она поняла, благое дело нельзя выполнять грязными методами. Ее торжество постыдно исчезло.
... Она не только "сдала" мать, но и поставила под угрозу жизнь и здоровье отца, если вспомнить обстоятельства его спешного возвращения.
Ольга нелюдь и мразь. Тот, кто сдал родную мать не может считаться человеком.
Мое отрицание vs мое согласие или Как на это посмотреть.
Если о жизни, то такая девочка Оля для меня - маленькое чудовище.
И ниже я об этом написала.
Если о фильме, то авторы за два с половиной часа выстроили картину, одновременно комедийную, драматическую и поучительную, может быть и притчевую.
И в этом случае я не стану осуждать девицу Олю, а напротив похвалю маленькую почти что Электру за сообразительность, исполнительскую четкость и хладнокровие, позволившее вывести всех на чистую воду.
За выход героя Гафта из спальни без носков ( без штанов, но в шляпе) и преклонение перед ним героя Филозова на коленях.
Только обернулась эта затея с уничижением матери и отца для нее не торжеством, а порывом уйти из жизни. И я на самом деле не поняла, с какой стороны окна подхватил ее Александр Григорьевич Андрющенко. Со стороны комнаты или уже с той стороны.. с той, где нет уже жизни...
А что означает их уединение в пустом утреннем зале ресторана под звуки саксофона, где нашли приют две одинокие брошенные души, один мал, другой стар... пока не разобралась.
Жестоко, но у детей в возрасте Оли такие проявления жестокости случаются.
Оля не наделена чувством любви к матери в равной степени, как к отцу, и это не ее вина. Причина скорее всего в том, что, как вы дальше пишите
поэтому Оля и поступает так, как поступает. А предвидеть отдаленные последствия своих поступков бывает трудно даже умным людям, не говоря уже о юной девушке. Ведь не могла же Оля знать, что в родительской спальне находится не просто какой-то посторонний дядька, а папин начальник.
Зачем Оле фальшивить, лгать и показывать, что она дорожит обоими своими родителями ? Отцом она дорожит, матерью – нет. По крайней мере, на момент тех открытий, что принес ей этот вечер.
Кстати, Анна слышала, что ее дочь уже дома, и, думаю, ей нетрудно было догадаться, что по двум бокалам на столике и шляпе на вешалке Оля прекрасно считала ситуацию. И незачем Анне было потом разыгрывать комедию непонимания и делать круглые глаза.
Мне очень трудно спрогнозировать развитие событий дальше. Что будет с Ольгой, вернется ли она домой ? Не знаю.
В пятьдесят пятом году она училась на факультете журналистики МГУ, тогда находившемся на Волхонке.
Райком комсомола Центрального (или Фрунзенского тогда, не знаю) района решил вести негласную борьбу с дамами низкой социальной ответственности, кои были замечены у известных гостиниц в центре столицы.
Но которых как бы в жизни не существовало.
Семнадцатилетние комсомолки изображали таких дам у Метрополя и Националя и хитроумно приводили страждущего мужчину в отделение у Пушкинской площади.
Там мужчинами уже занимались серьезные люди.
Вот и ей удалось около Метрополя артистично заманить командировочного человека и, прогулявшись с ним по Горького, привести в отделение. Там с мужчиной беседовали, стыдили и уведомили о том, что его недостойное поведение станет известно на работе и в партийном комитете его организации.
Пока мужчине делали "мордой об стол", будущая журналистка перед ним хорохорилась, мол вот как я тебя "сделала", какая я классная.
Мужчина посмотрел на нее , встал и отвесил ей тяжелую оплеуху. В ее мозгах вдруг все встало на свои места.
Она поняла, благое дело нельзя выполнять грязными методами. Ее торжество постыдно исчезло.
Эта комсомольская акция длилась всего несколько дней, она тут же прикрылась, а недалекие ее инициаторы были наказаны.
Ну ладно, Rochester, это так, лирическое отступление по поводу некоторых нравственных ориентиров, связанных с этим фильмом.
Жестоко, но у детей в возрасте Оли такие проявления жестокости случаются.
Кстати, Анна слышала, что ее дочь уже дома, и, думаю, ей нетрудно было догадаться, что по двум бокалам на столике и шляпе на вешалке Оля прекрасно считала ситуацию. И незачем Анне было потом разыгрывать комедию непонимания и делать круглые глаза.
Здравствуйте, Rochester !
Бывают ситуации, когда лучше сделать и пожалеть, чем не сделать и пожалеть. Может быть, Оля и наломала порядочно дров, но зато Оля показала, что она – человек неравнодушный к тому, что творится в ее семье. И не все поступки подобного рода, как мне кажется, можно оценивать исключительно в «черно-белом» варианте – плохой или хороший.
И. Хейфиц снял в свое время фильм по Чехову «Плохой хороший человек», так может быть бывает и «плохой хороший поступок» ?
А я от него в ужасе. Если говорить о жестокости, то она существует именно в этом поступке дочери.
Понятно, что Ольга не могла остаться равнодушной к тому, что когда папа в командировке, мама оказалась с каким-то дядькой в спальне.
Мне сложно и неприятно даже думать о такой ситуации в благополучной семье. Но так произошло.
Я что-то не увидела в глазах Ольги отчаяния или страдания. Она хватает мертвой хваткой ключи, по-деловому продумывает текст телеграммы и срочно вызывает отца из командировки.
Все делает без тени сомнения.
При этом легко приглашает в дом незнакомого человека.
И это тоже часть ее рационального поведения. Он нужен ей как баланс, как оправдание. Мать верно заметила, он нужен ей, как свидетель.
Хорошо, что он оказался приличным человеком. И более того, впоследствии он ее спаситель. Но об этом позже.
Дочь, наделенная чувством любви к матери равно, как и к отцу, имеющая душу , склонную к эмпатии и ум, умеющий предвидеть отдаленные последствия своих поступков, поступила бы иначе.
Можно же было постучаться к матери, сказать, что она дома. Показать, что она любит и дорожит своими родителями.
Ольга предпочла действовать исподтишка.
И здесь был соблазн написать, что пусть уж родители Оли сами разбираются со своими скелетами в шкафах. Это была удобная позиция, но что-то помешало мне принять такое «мудрое» решение. Сомнения возникли, знаете ли.
..
Мелочи. В ресторане звучит «Люба, Любонька» из репертуара Любови Успенской, и поет кто-то из участников оркестра. Какой ужас, лучше бы пели под фанеру.
Бывают ситуации, когда лучше сделать и пожалеть, чем не сделать и пожалеть. Может быть, Оля и наломала порядочно дров, но зато Оля показала, что она – человек неравнодушный к тому, что творится в ее семье. И не все поступки подобного рода, как мне кажется, можно оценивать исключительно в «черно-белом» варианте – плохой или хороший.
И. Хейфиц снял в свое время фильм по Чехову «Плохой хороший человек», так может быть бывает и «плохой хороший поступок» ?
Помнится на ветке фильма «Фотографии на стене» я писал, что не стоит сыну постфактум вмешиваться в прошлую жизнь своего отца. И вы тогда меня поддержали.
И здесь был соблазн написать, что пусть уж родители Оли сами разбираются со своими скелетами в шкафах. Это была удобная позиция, но что-то помешало мне принять такое «мудрое» решение. Сомнения возникли, знаете ли.
На основе этой глупости сценарист раскручивает сюжет и ставит Силина на колени , а Ольгу на подоконник открытого окна.
Мелочи. В ресторане звучит «Люба, Любонька» из репертуара Любови Успенской, и поет кто-то из участников оркестра. Какой ужас, лучше бы пели под фанеру.
Не помню, в каком году смотрела этот фильм по Тв, мне кажется, что в конце 90-х. В памяти остался лишь Евгений Евстигнеев, как лучшее, что есть в этой картине.
Сегодня посмотрела фильм второй раз. Сразу охватить все, конечно, сложно.
Согласна с вами по поводу сценария: хромает.
Мотив поведения Оли – желание наказать мать и телеграмма отцу - связанный с тем, что она обнаружила предательство своего парня, представляется неубедительным. А если бы Оля вернулась домой по другой причине ? Разве, увидев следы «гостей» она поступила бы иначе ? Сильно сомневаюсь в этом.
Сопереживание отцу и отсюда – желание наказать мать – вот доминирующие мотивы ее поспешного по форме и безрассудного по сути поступка.
Но не до такой же степени идиотизма раскрывается этот комплекс в реалиях. ))
Кстати, Евстигнееву по дальнейшему ходу фильма отводится, по-моему, слишком много места, и мне не кажется это верным решением. Фильм – драма, а не бенефис одного актера, тем более, что у драмы есть свои герои, а Саша - персонаж второстепенный, ну, или, по крайней мере, не главный. Может быть, это было сделано исключительно в интересах «кассы» и денежный интерес затмил все остальное ?
Но нет, Саша персонаж не второстепенный. А может быть и главный. ))
Обращает на себя внимание история с носками, но для меня с позиции грамотности.
Езепов говорит: без носок.
Силин говорит : без носков.
Интересно, это Мережко намеренно, или... юмор Гафта? ))
Но, минуту. Это ведь слова женщины, презирающей ( или ненавидящей) своего мужа. В какой мере они справедливы ? И почему зритель должен им верить ? В чем серость и бездарность Силина ? В том, что за 25 лет он не смог стать состоявшимся – т. е. при деньгах и должности – человеком ? А разве не важнее то, что он добр, что он по первому зову мчится к «больной» жене, переживает за нее ?
Рассуждая так, мы можем например и Новосельцева записать в «серость и бездарность», ведь за 15 лет после института он так и остался «ничтожеством», мелким клерком, протирающим на службе штаны без ощутимой надежды на продвижение. Кстати, на ветке «Служебного романа» именно такое отношение к нему – если не ошибаюсь – не редкость.
«Ты боялся догадаться ?» Да, Силин боялся догадаться, потому что это разрушило бы его иллюзии в отношении жены; при объяснении с ней потребовалось бы сделать решительный поступок, а он был к этому и не готов и не хотел этого. Сложно ему жить без иллюзий.
И что, все это время Анна в постели, сжимая зубы, выполняла исключительно «семейный долг» ? А, может быть, всё гораздо проще: сексуально неудовлетворенная женщина завела любовника – что в ее положении вполне объяснимо и понятно – и совмещала приятное с полезным ?
Интересно, кстати, как долго длится связь Анны и Езепова ? Я думаю, можно было бы хоть как-то намекнуть на это.
«Вся наша жизнь - это ложь», произносит Анна. В чем конкретно заключается эта ложь ? Силин любил и уважал свою Аннушку. В чем его доля лжи в семейных отношениях ? Если Анна прожила все эти 25 лет во лжи, пусть скажет про себя: «Да, я все эти года лгала тебе». Честно и откровенно. Раз уж это ночь правдивых признаний.
После Езепова Анна – второй по степени неприятности персонаж.
Силин на коленях.
Сильная сцена. Силин должен был принять решение – сможет ли он перешагнуть через человека в себе ? Здесь мне сразу пришел на память Ганя Иволгин – хотя там и люди, и ситуация была другой.
Силин смог, он перешагнул через человека в себе, но почему ? Патологический страх перед «начальством», эффект «кролика перед удавом», боязнь разрушить привычный, удобный мир ?
Напрашивающееся объяснение, но насколько оно верно ? Ведь совсем недавно Силин гнал Езепова из своего дома и причем довольно решительно ? Куда же вдруг все это делось ?
Полагаю, что здесь Мережко опять погнушался правдой характера – на этот раз Силина – ради «сильной» сцены и желания сделать своего героя «уж совершено ничтожным» человеком. Тот случай, когда форма оказалась важнее содержания.
Оля пытается выпрыгнуть из окна. Порыв девушки ясен – «Вон из Москвы, сюда я больше не ездок», но зачем же такой бульварно-мелодраматический прием ? Тем более, я подозреваю, что большинство зрителей слабо верят в реальную возможность суицида. Не проще было бы просто воспользоваться дверью, а не бить на дешевый эффект ? Да и выглядело бы это более правдиво.
Финал, логически вытекающий из всего произошедшего, очень хорош. «Чистые» здесь, «нечистые» остались там. У «чистых» есть что сказать хорошее друг другу, у «нечистых» - нет.
На основе этой глупости сценарист раскручивает сюжет и ставит Силина на колени , а Ольгу на подоконник открытого окна.
Кстати, с какой стороны окна Саша снял Олю ? Спрашиваю потому, что попались рецензии, в которых Сашу уподобляют самому Господу... Но я с этим не согласна. Сценарий откровенно слаб, чтобы взойти на такую высоту.
На Алферову приятно смотреть, она неплохо играла и даже пыталась играть глазами.
Колкунова - особого впечатления не произвела.