Фильм о высоком предназначении учителя, о благородной красоте его творчества, о преемственности педагогического призвания... О замысле картины Родиона Нахапетова "Идущий следом" можно сказать немало добрых слов. С первых же кадров фильм тяготеет к надбытовому, притчеобразному строю. На экране возникает еще одна вариация на тему возвращения блудного сына. История молодого, полного честолюбивых замыслов парня, не выдержавшего искушения /приглашение из провинции в столицу, престижная работа в министерстве/, изменившего призванию, чтобы потом на вершине успеха переосмыслить свою жизнь и начать ее заново, возвратиться в брошенный когда-то отчий дом...
Есть в этой истории нечто притягательное для многих художников. Быть может, потому, что она позволяет показать человека в переломные моменты судьбы, глубже и пристальнее вглядеться в его характер. Вот и в фильме Нахапетова, на первый взгляд, кажется, что традиционная схема наполниться глубоким смыслом. Однако в логической выверенности, кольцеобразности фабулы теряется дыхание подлинной жизни. Приметы времени почему-то сводятся к мелодиям Робертино Лоретти и к стихам Евгения Евтушенко. А характеры - к статичным, однозначным характеристикам. Чистота и благородство замысла не находят достойного воплощения - ни в драматургии, страдающей схематизмом и прямолинейными мотивировками, ни в режиссуре, пытающейся воплотить сюжет в поэтическом ключе. Увы, поэтика картины основана на банальных символах и стандартных метафорах, вроде разрушенного от времени макета сельской школы, который пылится на балконе роскошно обставленной квартиры главного героя во времена его "министерского часа". Исполнитель главной роли Ивар Калныньш излишне скован, неэмоционален. А когда актер пытается эту эмоциональность и душевную щедрость сыграть, получается претенциозная фальшь. И даже такой талантливый мастер, как Николай Гринько, оказался бессильным преодолеть дидактичность характера своего персонажа.
Оператор Павел Лебешев стремится создать романтически приподнятый изобразительный ряд, найти визуальный эквивалент неброской лирике мелодий Сергея Баневича. Однако, на мой взгляд, в фильме нет былого творческого взлета, не покидавшего Лебешева в картинах Михалкова и Соловьева. Более того, в самом названии - "Идущий следом" - после просмотра чудится иной, вовсе не запланированный авторами смысл вторичности по отношению к "педагогическому кино" прошлых лет...
Александр Федоров
4 комментария
обсуждение >>