Антон Иванович сердится (1941)

Игорь, но как же обалденно звучит полный вариант классического марша! :))
Я сегодня слушал его, наверное, раз питтсот! :))

Геннадий Воланов (Москва)
Как часть марша его к 1940 году и не помнил никто, а вот обработку знал каждый. И естественно только в этом виде и появлялся комический эффект.

После сегодняшних событий (сообщения коллеги "С ветром" и последующего нахождения в Сети марша 1910 года "Дни нашей жизни") как-то по-другому стал смотреть и на Ядвигу Валентиновну...
Когда Керосинов принёс ей готовые ноты, по логике - ведь, всё-таки, как-никак, актриса музыкального жанра! - должна была сказать, типа, да это же марш "Дни нашей жизни"!
Но уж отнюдь ни как: "Да это же: "По улице ходила большая крокодила!"(с) %0
Впрочем... с другой стороны, возможно, авторы комедии таким образом высмеивали стареющую диву, которая даже классических маршей не знает! ;))

Игорь, а что Вы имеете в виду под театром Консерватории?
И что это за снимки, виденные Вами?

Игорь, а почему заканчивала Кошеверова?

А в каких интерьерах снимались "Антон Иванович" и "Солистка балета" - Вы не в курсе?

Лев Раздобурдин (Тверь)

Так фильм-то начинал Ивановский. а заканчивала Кошеверова. Режиссёры хотя и прекрасно знакомые, но всё же относительно разные. Но опять же судить не берусь итог успешен. значит оправдан.

По-моему, его где-то лет десять назад, показывали в лекционном зале театрального музея или же в одном из его филиалов (может быть в Шереметьевском). Сейчас уже точно утверждать не могу.
Что сказать - "Ты готовишься стать артисткой русского балета, лучшего балета (и оперы кстати) в мире" (с). Истинная правда. По крайней мере на то время.

Меня уверяли, что именно съёмки закончились даже чуть раньше (в середине месяца). Но вполне вероятно что 21 могли доснимать что-то. Во всяком случае и Целиковская и Кадочников этот факт упоминали.

Игорь, не понял, что означает эта Ваша фраза: "...сегодня конечно трудно представить как это было бы но безусловно иначе..."

А "Концерт" Вам каким образом удалось посмотреть?

И ещё вопрос. Вы в курсе каких-то подробностей съёмок "Антона Ивановича"?
В каких декорациях снимали?
Когда?
Тут где-то проскочило, что съёмки были якобы закончены 21 июня - но так ли это? Или это просто дань красивости фразы?

Лев Раздобурдин (Тверь)

Укротительницу тигров. сегодня конечно трудно представить как это было бы но безусловно иначе. Хотя насколько я знаю, работой Кошеверовой он был весьма доволен

Один раз. "Внушаетъ (с)". Вот тут мы и подходим к тому почему критическая братия вела себя смирно. Громадный авторитет. Настолько что артисты типа Улановой или Лемешева извините отзывались впереди зова. Тут даже не надо было говорить что-то. К 40-м годам Ивановский это - "Когда мы с Фёдором Ивановичем в Казани", "Во время наших встреч с Павловой и Нежинским", " в те далёкие времена, когда Константин Сергееевич" и т.д. Про кино уже вообще речи нет. Оно ещё из яслей не вышло, а Ивановский уже был. Где-то там среди Протозанова, Мозжухина, Веры Холодной...

Игорь, так в том-то и дело, что в "Антоне Ивановиче" я вижу minimum minimorum условностей!
А что Вы имеете в виду под тетралогией?
И "Концерт мастеров искусств" Вы видели?
Я бы его тоже очевидно с великим удовольствием посмотрел...

Лев Раздобурдин (Тверь)

Честно говоря не уверен. Опять же по моему дело просто в несколько различном методе подачи. В "Антон Ивановиче" именно камерность и нужна. А камерность и подразумевает погружение в реалии. Не в быт, а именно в условную атмосферу.
И вообще ИМХО при всей разнице средств у Ивановского получилась трилогия. А могла бы быть и тетралогия...

Игорь, "История" с первых кадров бьёт зрителя гипертрофированностью всех эмоций, что, повторяю, было обычным делом для советского кинематографа тех и даже более поздних времён...
Чрезмерная, неестественная восторженность, не менее неестественные кривляния - типа "подкатов" Тараканова к Клаве - и т.д., и т.п.

А вот в "Антоне Ивановиче" как будто сразу погружаешься в те реалии, будто присутствуешь там - и на концерте, и на завтраке в квартире Вороновых, и на автобусной остановке...
Т.е. Ивановский тут сумел установить атмосферу полной реалистичности...
Но это, конечно, моё мнение...

Игорь, Вы утверждаете, что у Ивановского были высокопоставленные заступники. А кто конкретно - Вам это известно?
Хотя приди вождю тогда в голову некая блажь, никакие бы заступники не помогли...

А стили, по-моему, совершенно разные: в "Истории", на мой взгляд, просто превалирует вычурная невсамделишность - обычное, конечно, дело тех времён - а вот в "Антоне Ивановиче" всё выглядит довольно реалистично, кроме, понятно, отдельных концертных номеров (типа Керосинова или ползания к дирижёру)...

Лев Раздобурдин (Тверь)
Просто по причинам личного характера, у меня были основания интересоваться биографией и творчеством Александра Викторовича более глубоко чем в обычных случаях.

Я на её странице много писал. Не сочтите за рекламу, но мне кажется там достаточно исчерпывающе. Впрочем если есть вопросы буду рад обсудить.

Увы, Вы заблуждаетесь. Эту аксиому довольно часто пытались превратить в теорему. И не только у нас.

Не вижу разницы в стиле...
Это не дань пролетарскости, а особенности сценария. Сюжет про то как человек из народа запел (затанцевал) и это вдруг случайно увидел профессор (продюссер, стареющая звезда) был в 30-40-е просто бродячим. Его снимали от США до Эстонии включительно. Кое-что даже стало классикой. Тот же Марио Ланца на этом сделал карьеру в кино. Или к примеру посмотрите первые фильмы Дины Дурбин. В общем, если человек причастен к опере этот сюжет его не минует. Ну а чтобы эффект был больше жизнь будущего солиста (солистки) должна быть подчёркнута бытовой. Тяжёлая и будничная жизнь таксиста, рыбака, плотника, дочери безработного музыканта. Тут из грязи в князи, так что без грязи никак.
Ну а в "Антоне Ивановиче" этого не требовалось, поэтому можно было обойтись чуть более абстрактной сценографией.

Это почему по инерции? Это его стихия. А уж про осадили... Там мягко говоря плохо понимали на кого лапку задирают. Впрочем на странице фильма и про это есть.

Игорь, Вы видимо являетесь преданным поклонником творчества Ивановского!
А я вот для себя его открыл совсем недавно, случайно наткнувшись на "Солистку балета" - хотя считал себя неплохим знатоком не только отечественного, но и мирового кино. Так что тешу себя надеждой, что мне предстоят ещё и другие открытия))
Например, на днях - по совету своего 13-летнего сына - посмотрел фильм 2007 года "День выборов" и тоже удивился и тому, что и сейчас оказывается иногда кинематографисты рождают шедевры, и тому, что 8 лет назад этот фильм проскочил мимо меня...

Теперь по Вашему последнему посту.
Мне кажется, наоборот, утверждение "жанры разные нужны, жанры разные важны" всегда и везде считалось аксиомой, даже в тоталитарных режимах - в последнем случае с определёнными, конечно, нюансами...

Далее. Всё-таки создание и выход в прокат "Антона Ивановича" - дело абсолютно неслыханное для того времени. Ведь даже, например, роомовского "Строго юношу" "положили на полку" - хотя там дани комсомолам и иже с ними было отдано изрядно...

Так может Вы назовёте хотя бы один фильм о СОВРЕМЕННОСТИ дохрущёвских времён, который бы тоже потянул на звание шедевра? Для меня - это оба упомянутых произведения Ивановского + "Весна" Александрова...

Пардон, между "Музыкальной историей" и следующим фильмом режиссёра прошло лишь несколько месяцев, но первый, на Ваш взгляд, "снимался для той эпохи", а второй, что ли, для эпохи другой?
Позволю предложить в этой связи следующую фабулу.
"История" почему-то понравилась вождю, челядь оперативно сориентировалась, и в результате Ивановский стал лауреатом...
И очередную свою картину о современности он, оценив получившийся расклад разных факторов, уже снял как того требовала его сущность - без общепринятых тогда экивоков...
А тут началась страшная война, готовая потрясти все существовавшие в СССР основы, и у искусствоведов в штатском появились иные приоритеты, нежели искать криминал в новом творении сталинского лауреата - тем более свежеиспечённого, а значит вроде и уже только что проверенного. Да и на основы-то этот лауреат не посягал - даже несмотря на не совсем в тот момент уместное воспевание немца Баха...
Видимо по инерции Ивановский снял - а цензоры пропустили - и "Солистку балета". Но потом ...режиссёра всё же на всякий случай осадили - хотя и не посадили - видимо на сей счёт не поступило никакого высочайшего мнения...

И последнее. Дело тут, по-моему, не в знании Александром Викторовичем театральной фактуры.
Вот если будет желание, Игорь, обратите внимание именно на повседневную одежду и НЕтеатральные интерьеры в этих фильмах 1940 и 1941 годов съёмок. Понятно, что восприятие у всех индивидуально, но, на мой взгляд, в первом случае режиссёр отдал дань пролетарскости - отсюда и мешковатая одежда у всех персонажей (за исключением, правда, героини Зои Фёдоровой), и унылые виды коммуналок...
А может просто к 1941 году в мире завершилась начавшаяся вскоре после окончания Первой мировой войны революция в одежде, и были в конце концов найдены линии и всё прочее, позволяющее быть тому, во что люди облачаются, и удобным, и элегантным...
А Ивановский и тут шёл в ногу со временем...

Лев Раздобурдин (Тверь)
Тема очень глубокая, как в принципе, так и особенно для Ивановского
Для Ивановского не просто "слыханное", но и принципиально публично утверждаемое
Скажу больше. Их на много больше. На порядки.
Фильм и снимался для той эпохи. В чём проблема?
Ну ещё бы. Кому уж как не Ивановскому знать и понимать театральную фактуру...
Не спорю смысл есть. И немалый.