Иван Грозный (1944,1945)

Великолепнейший, мощнейший и чудесный фильм!
Смотрела не отрываясь

Вчера смотрела, не отрываясь. Какие актеры! Какая игра!
И лучше всех - Серафима Бирман! А самая страшная и самая сильная, на мой взгляд, сцена - сцена убийства Владимира Старицкого и сумасшествия его матери....

Гениальный фильм! Одна из лучших работ Эйзенштейна. Штучный фильм, где проработано и отточено всё до последней мелочи, это не конвейер, не современная штамповка.... Фильм можно пересматривать и пересматривать....

Великий Фильм, великий Режиссер, великие Актёры.

Плюс еще - это работа ОПЕРАТОРА ! Так передать движения лица !

Кстати, вопрос к аудитории. Что это за шапка Мономаха? Кто ее дал царям? За правильный ответ - 100 призовых бонусов, а, главное, признание, как знатока отечественной истории.

Все роли сыграны бесподобно, но Серафима Бирман - отдельная песня. Особенно когда Старицкая, у тела мертвого сына, вцепилась в шапку Мономаха. Аж мурашки по спине.

Существуют народные мифы, один из них - в понимании народа идеальный государь должен быть обязательно грозен и карать злых слуг.

Фильм, так фильм. Фильмище. Операторская работа, передающая мимику и выражения лиц. Потом на эту тему были хорошие работы. Но. Не то.

Величественный фильм. Для понимания истории и духа России - вполне его хватает. Особенно потрясает 2-я часть - Боярский заговор. К любому этапу нашей истории подходит. Мудрый и справедливый царь-государственник, боярские кланы рвущие страну на куски и опричники - верные псы, понимающие что с уходом царя их всех до единого перебьют. И все это действо происходит с великолепием и одновременно низменностью, достойной византийских нравов. Любимая смена в фильме - Мало!
Понятно, почему сталинские бояре взбесились от такого кино.

На эту тему не было лучше ни до, ни после. Мощно, красиво, и даже величаво

Мощный по своей энергетике фильм. Музыка, игра великих Артистов, режиссерская и операторская работы восхищают.

На то и гений.
Как и у кумира АИС Толстого, ум и логика никогда не относились к числу его достоинств. Я в юные годы тоже удивлялся, что же тут такого, за что запрещали-то? Мал был, многого не понимал. Зато в Кремле поняли сразу.

Увы, в Ливонской войне было просто поражение. И Крымом почти не пытались завладеть. Даниил Адашев до самого Очакова дошёл, а ему ещё до опричнины в благодарность голову снесли, не бы продолжить, могли ведь дойти. не присоединить. так бока лет на двадцать намять, чтоб неповадно соваться было.

"Един, да ОДИН!"

"Мало!"

"Ты не царя убил. Ты шута убил. Не шута, а злейшего царского врага убил! Благодарствую!"

Фильм - УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ.

И между прочим, в первую очередь, как оказалось - ДЛЯ НИХ
В своём же отечестве, увы... Эйзенштейн так и остался, в какой-то степени, факультативным.
КАК ОН снимать ни у кого не получилось бы, да и никто собственно, никогда и не стремился.

АИС и вовсе заклеймил великого Режиссёра, как "подхалима, выполнившего собачий заказ"

Вот ведь - СоЛЖЕницын почему-то решил, что полученная Эйзеншейном в награду за это такой заказ "награда" (запрет на профессию и последовавшая смерть в 50 лет) ничего ровным счётом не доказывает. "Собачий заказ", и всё

"Иван Грозный" - чёткое, последовательное, внешне может и старомодно- громоздкое, но абсолютно логичное, выверенное драматургически, чётко раскадрованное, аккуратно разделённое на ТРИ ЧАСТИ становление ДИКТАТУРЫ на Руси.
Это, по сути, та же пассионарная теория Гумилёва - рождение, расцвет сил, закат.

Первая серия - первые 18 лет с момента восхождения на трон. Освобождение от старых татарских пут (взятие Казани), выход к Каспию (взятие Астрахани) и намеченная цель - ИМПЕРИЯ, ТРЕТИЙ РИМ. Недовольство бояр, удаление в Алексадровскую Слободу. Возвращение после нескольких посольств из столицы с умоляющих царя вернуться. Опричнина. 1547 - 1565 года

Вторая серия. 1566-1569 года. Репрессии.
Что любопытно - почти совпадает по продолжительности с годами сталинских репрессий в1936 -1939 годах. Ликвидация внутренних врагов и обращение меча в сторону врагов ВНЕШНИХ.

Третья серия предполагала выход Ивана Грозного к берегу Балтийского моря. После гибели Малюты, сражённого стрелой (жизненный путь Басмановых видимо окончился ранее), Иван остаётся ОДИН.

За кадром скорее всего остался бы трагический, но увы - закономерный ФИНАЛ-ЭПИЛОГ.

Это фактическое поражение России в Ливонской войне. Мэтр, особенно на фоне Великой Победы на Германией вряд ли решился бы следовать здесь букве истории, хотя...
Зная Эйзенштейна...

"Иван Грозный" был обречён, как и его автор. Не говоря уже о прототипе. Тот ещё был тип...

А ещё были попытки взять Крымское ханство, Курбский и Баторий, Становление Речи Посполитой, неудачная попытка войти в блок с Англией.

Ну да, и режиссура, и игра актёров, всё слабое. Одна сцена разговора Ивана с Владимиром Старицким, после которого Владимира убивают, чего стоит и пир опричников, и «мельтешащая» музыка, создающая особую энергетику, да что говорить, для всё это повод для насмешек, а лучше бы приглядеться, прислушаться.
Что до кукольных поз, вытаращенных глаз и т.д., то это просто театральная стилистика, призванная подчеркнуть абсурдность происходящего, не нравиться она может, но «не в моём вкусе» и «плохо» вещи разные.
При чём тут мы, это ещё в то время Сталина и Ко возмутило –
что-де за нападки на «прогрессивное войско опричников»? Не дураки, понимали, о чём речь. Но нужна поправка: коллизия здесь надвременная, просто Иван Грозный – повод для такого разговора как особенно яркий пример.
Вот-вот, тем более что Михалков и близко ничего подобного в последние годы не снял.