Женщина, которая поёт (1978)

Никакого сарказма, хотелось бы послушать аругменты про Паулса)
А насчет Куьзмина - не преподносился он никем как мега-популярный атвор. Подумаешь, до этого в "Надежде" 4 года участвовал. И в "Карнавале", с Пугачевой сотрудничал.. В 80-х рок ему был явно интересней.
Тенденция к упрощению была вполне себе мировым явлением, не вижу особо причины тут про СССР говорить как о чем-то исключительном.

Вот когда Паулс, Резник, Антонов, Николаев, Кузьмин, Добрынин etc. стали преподноситься на ТВ (и признаваться частью широкой публики) как лучшие авторы, советская эстрада и начала свое крутое пике длиною в несколько десятилетий! Минимум мастерства и вдохновения, максимум "простоты" и "доступности" - отличный рецепт успеха...
Конечно, ушедшие к тому времени в прошлое Островский и Бабаджанян - тоже далеко не ориентир и не предмет для подражания, но было ведь и что-то другое на эстраде, не столь официозное, но и не столь пошлое и примитивное!

Обсуждение "кандидатуры" Понаровской в "Пугачевы-2" или "анти-Пугачевы" имеет смысл только в том случае, если признать необходимость существования на эстраде одних только "пугачевых" - с их сценической манерой, вокальными данными и косметическими различиями между собой.

Этот вид спорта не знает национальных границ: в комментариях под выложенными в YouTube видео, будь то фильм или песня, всегда найдутся такие, которые объявят фильм/актрису/песню/певицу самым лучшим, самой красивой, самой талантливой и т. д. Это вполне объяснимо, учитывая несходство вкусов, но иногда панегирики относятся к настолько посредственному произведению или исполнителю, что поневоле задумаешься о безнадежно испорченной шкале критериев у "рецензента".

Попробую разъяснить.
Почему Понаровская быстро ушла в аут. Главное: она – красавица любила себя в песне, а Пугачиха песню в себе (то есть как она это чувствует и переживает: и текст и мелодическую фразу) — а это есть правда и смысл искусства. Ну и потом Алла с 16 лет нарасхват по разным кабакам — пела всё отменно и мировое тоже. Её сарафанно рекомендовали все всем.
А Лундстрем не знал как отделаться от пухленькой (тогда) лажовщицы, которую ему навязали, Ирэн пела джаззз мимо кассы несколько лет, но потом, о чудо, у дамочки появился слух. Тут музыкантские лиги через две. У Ирэн пошло тщеславное раздвоение на кыно, ну там везде одни нули, да и без эстрадной правильной школы с прицелом на новизну остаёшься и по песням в глубокой нафталиновой канаве, только успешно торгуя надменным личиком.
Ну и вечная вишенка на торте: неумение собрать хитовый (суперхитовый) репертуар, тут к Пугачихе даже рядом никто не подобрался до сих пор.

Совершенно верно!
Она никогда не упоминает тех, кто помогал ей утвердиться в начале пути. Например, Павла Слободкина, поставившего ей великолепного Арлекино для Золотого Орфея!
А покойного Стефановича с телеэкрана в 19-ом году " гнобила" самым некрасивым образом.
Вместе с тем, хотя и вокал у Понаровской хорош, но не было того магнетизма, который всё- таки излучала Пугачева в период 70-х.

Антонов не писал песен для Пугачёвой песен. Он сам их хорошо пел. Матецкий тоже не писал. Пугачева не самая сильная вокалом певица. Понаровская пела лучше. И не только она. Пугачёвой писали песни лучшие поэты и композиторы-Паулс,Резник,Николаев,Кузьмин. Без них она была бы одной из многих певиц СССР.

В одном из интервью на вопрос , почему не пишет песни для Пугачевой, Тухманов ответил кратко : не сложилось.
Причины неизвестны. :)
Возможно, он единственный из популярных композиторов тех лет, кто не писал для неё песен.
Вообще ее исполнительская деятельность не была сумбурной и хаотичной. Всегда чувствовалась стратегия и тактика.

Её сотрудничество с Паулсом было скорее стратегическим: исполнением его песен она привлекла на свою сторону тот сегмент публики, который её не любил до того.
Например, моя мама и ее подруги развернулись в сторону Пугачевой:))

С Паулсом ее песни и имидж стали другими. Она и сама объясняла окончание сотрудничества с ним тем, что эти песни слишком "дамские", не её. И упорхнула в "молодёжный период"
У меня ощущение, что она воспользовалась талантливым Паулсом.
Я согласна с теми, кто считает лучшим периодом её эстрадной деятельности 70-е и начало 80-х .

И о Камбуровой. Когда Пугачева только начинала петь, она стремилась это делать, как Камбурова.
Но в ней открылись или открыли, как например Павел Слободкин, другие возможности.
А Елена Камбурова- слава Богу, что она у нас есть.

Да, Геннадий, это так.
Я была на её сольном концерте в конце декабря 80- го. Она в память о Высоцком и погибшем в том декабре Ленноне спела "Беду" и "Так дымно, что в зеркале нет отраженья"...Очень здорово спела эти две песни и вложила в них много истинных эмоций.
Однако и исполнение Влади мне тоже нравится. Высоцкий писал конкретно для неё. И, видимо, образ колдуньи с юности, по Фрейду, не ушел из его подсознания. "Беда " сказочная какая -то песня, колдовская. )

Боруховна — величайшая драматическая певица мира, ранга её любимой Эдиты …Пиаф, абсолютный новатор, как никто сдвинула женский вокал и от совка (советская песня) и от народного стиля, хоть и владела им в совершенстве (Посидим поокаем, Ой, река, реченька).
Именно то, что она в душе абсолютный новатор её и сблизило с композиторами–новаторами: Зацепиным, Таривердиевым, меньше с Тухмановым. Для нового прогрессивного саунда всегда покупала новейшие лучшие инструменты и заставляла играть музыкантов по-новому и с новым звучком — по-рокерски. Имела крутейшую роковую и фанковую ритм-секцию.
Самой её великой композицией 70-х считаю только Сонет, а самой красивой песней 70-х — барочную «Этот мир». Где люди у Пугачихи находят попсу? вааще нонсенс, именно она увела всю страну в новый мир музыки, сама частенько использовала рок-ходы и даже Рождественские встречи провела с рокерами, куча баллад. В обшем-то она опопсила только одно — бедного рокера Вову Кузьмина. Для него это 5 ступенек вниз.

Люди предполагающие заговор тайных чекистов, вначале должны переговорить с Воландом.)))

Кстати,тогда вопрос,почему голосом той самой олимпийской песни с улетающим мишкой стала не она,неужели какие козни помешали ?
Ведь можно тогда и по другому повернуть -лучшей на эстраде среди тех,кому дозволили часто мелькать на телевидении и радио ,быть может,в провинции были знойные певицы ,мечта поэта,но у них не было покровителей из спецслужб и пробиться к массовому советскому зрителю не было шансов?

С этим никто и не спорит.

Само диссидентское движение было слеплено чекистами. Как и революционное - жандармами. Даже, о ужас, ОУН слеплено чекистами.

Кстати, о Высоцком.
Когда-то Марина Влади напела - ну как "напела", скорее "нашептала" - несколько "женских песен" мужа.
Слушать подобное "творчество" - когда исполнитель без голоса и музыкального слуха - было решительно невыносимо.
Потом одну из песен цикла - "Беда" - исполнила Алла Пугачёва; это было потрясающе!
Настоящий спектакль одной песни.
Это к мнению о том, что АБП в своё время, действительно, была настоящей актрисой эстрады, и однозначно лучшей на отечественной песенной сцене.

Такие слухи ходят,что некоторые уехавшие диссиденты,получавшие даже громкие премии и награды за разоблачения в своем творчестве ужасов советского режима,были засланными казачками этих компетентных спецслужб в зарубежную эмигрантскую среду ...