Ещё раз про любовь (1968)

Кстати да. "Каждый вечер в 11" - прекрасный фильм. Прекрасная красивая история. И как то Радзинский обошёлся без трупа в конце. Хотя тоже мог бы кого нибудь убить.
Я уже говорил, все эти героические смерти ни с того ни с сего - дешёвый приём. Хоть и надёжный. На плаксивых дамочек действует безотказно.

Радзинский сценарист, а фильм снят по рассказу азербайджанского писателя Анара «Я, ты, он и телефон».

Концовка закономерна и обоснована. Мементо мори! Смерть может прийти в самый обычный день, внезапно, вдруг, когда ничто не предещает ее. Человек смертен, но плохо то, что он иногда внезапно смертен. Финал фильма напоминает нам об этом. К тому же, мы имеем возможность убедиться напоследок в том, что героиня Дорониной не лукавила, когда всю дорогу провозглашала любовь к людям, слова ее не с делом не разошлись, как это часто бывает у лицемеров, токующих о любви к людям, а сами ножик из кармана тянут. Нет, финал хорош. И он бьет наотмашь. Иногда приходится убивать героев, чтобы расстроить холодных и расшевелить равнодушных.

Ариана Вс

» Про то, как физик-ботаник Ножкин (чуть-чуть менее шаблонный, чем физик-ботаник Электрон) «

Это Евдокимыч-то для Вас ботаник? Тогда уж совсем боюсь спросить кто для Вас мачо, а тем более брутал?

«Экий же вы глупый, Элочка».

Трагедийно-героико-пафосный финал раздражает только когда он, как здесь, не мотивирован. Вроде, ничего не предвещало, как вдруг.
В «Сорок первом» трагедийный финал вполне логически исходит из самого развития сюжета, а здесь он приляпан искусственно от беспомощности автора пиесы.
Аффтар безудержно наромантизировал и наидеализировал совершенно не жизнеспособный образ героини в стиле маниакальной девушки-мечты (MPDG).
И поскольку всю такую воздушную фею-стюардессу было никак не заземлить в бытовые подробности эпохи соцреализма, автор, не зная, что с нею делать, приляпал этот «эффектный» финал.

Тогда рекомендую Болливуд. Там и позитивный финал, и песни, и пляски.

Хотя, если вернуться к фильмам по Радзинскому, то уже в следующем, 69-м году, режиссер С.Самсонов поставил милую мещанскую классику - «Каждый вечер в одиннадцать». Про то, как физик-ботаник Ножкин (чуть-чуть менее шаблонный, чем физик-ботаник Электрон) спьяну наугад позвонил по случайному телефону и обещал подошедшей машинистке Володиной жениться, а потом еще раз и еще раз позвонил, а потом взял-таки и женился. И встречался с ней у почтамта, и катал на теплоходе «Таджикистан», и никто не умер, кроме ее закадрового первого мужа, что, в сущности, можно приравнять к предложенному вами убийству бегемота.

И тоже по сценарию Радзинского, который научился к тому времени создавать чуть более приближенные к советской реальности образы, а не списывать их напрямую с героев и героинь французской новой волны.

Про адрес
Физик живёт в Москве в переулке с наикрасивейшим названием — РадомысленскЫй ... которого и в помине никогда не существовало в Москве.
Адрес: д.7 кв.5. Наташа после ночи первой любви спускается в модном доме с высокого этажа — не менее чем «3 этаж».
В домах новых проектов уже не делали по 2 квартиры на этаже. А как правило — минимум по 4 на этаж, ну холл подъезда мог быть с 2 квартирами. Таким образом Синхрофазатронный Электрон мог жить только на 1, а скорее на 98% — на 2 этаже. Так что осчастливленная Натаха заблудилась от радости — вначале перепутала верх и низ и только потом начала спускаться.

В фильме удивительная музыка, а вот артисты лучше бы были другие.

Да, редкостная пошлятина получилась.
А бегемот в чем виноват?
Сказка - это умная притча для подрастающего поколения. Жесть какая кровавая, одни бр. Гримм чего стоят. А то что вы предлагаете это приторная карамель для беззубого и безмозглого старья.

Отлично; значит, по Вашей логике: все эти фильмы - полная халтура! :))
Особенно я рад, что в список "халтуры" попали Ваши любимые Захаровские "12 стульев": там ведь тоже используется такой "дешёвый приём" как гибель (убийство) ГГероя.

А не пора ли нам замахнуться на Вильяма нашего на Шекспира?

По подсчетам литературоведов, в пьесах Шекспира погибают 75 человек. Почти половина из жертв погибает от ранений холодным оружием; за этой категорией следуют люди, которым отрубили голову, за ними - отравленные.
Некоторые персонажи умирают от стыда, многие повешены. Некоторые скончались от горя, есть также смерть от бессонницы. Среди жертв экзотических смертей фигурируют те, которых растерзала толпа, съел медведь, запекли в пироге, укусила змея. Есть даже смерть от несварения желудка. А если к ним прибавить еще тех, смерть которых мы не видели, потому что она произошла за сценой...

И ведь насколько выиграли бы пьесы Шекспира, если бы Отелло промахнулся, а Ромео и Джульетта сближались бы потихоньку с согласия родителей!

Как говорит Топтыгин в фильме «Еще раз про любовь»: «Что же мы с ней еще делали? Ах, да! Читали! Как мы читали!»

Пожалйста, сходу, не думая - "Сорок первый", "Ещё раз про любовь", "Вам и не снилось"(тяжёлые увечья), "Девять дней одного года", "Калина красная"...
И это сразу, не думая. Могу ещё десяток.

Геннадий Воланов

» Только "благодаря" авиакатастрофе пассажирского ТУ-104 и появилась пьеса "104 страницы про любовь" «

Я б не стал так настойчиво всех уверять. Ибо, катастрофа — как правило гибель всех (экипаж + пассажиры). А наша Наташа вывела всех пассажиров (ну, разумеется, мужики экипажа выжили все), но сама не успела и погибла в огне героически единственная, но не сразу (через часа два). Это натуральные Фантазии Фарятьева, ой, Радзинского. Правильно уже сказали — по пути наименьшего сопротивления. Выдавить слезу у зрителя и этим породить ненависть к автору.

Ну если это "халтура", то таким образом должно заканчиваться процентов 90 наших мелодрам.
А Вы сможете назвать хоть пяток отечественных кинокартин, где бы ГГерой/ГГероиня в конце погибали/умирали?!
Вот и получается, что это не "дешёвый приём", а как раз, очень "дорогой" - коль так редко используется в сюжетах.

Если "Авиакатастрофа - квинтэссенция сюжета.", то это называется - халтура. Дешёвый приём. Это самое лёгкое, что можно придумать в сюжете - прикончить главную героиню.
А вот ты (писатель сценарист, режиссёр) попробуй без трупа главного героя интересное произведение создать. А то давайте в конце КАЖДОГО фильма убивать главного героя! Или героиню. Или обоих сразу. А чё? Что бы вот такие зрители как вы восхищались ( без обид).Ну как же! Это же - "квинтэссенция сюжета"!

Только "благодаря" авиакатастрофе пассажирского ТУ-104 и появилась пьеса "104 страницы про любовь", по которой снят х/ф "Ещё раз про любовь".
Авиакатастрофа - квинтэссенция сюжета.
А без неё мы получили бы какую-нибудь заунывную муть, типа, "Городского романса".