Фильм известного поэта Евгения Евтушенко необычен. Его язык, основанный на метафорах и символах кажется порой излишне прямолинейным, плакатным. К примеру, где еще можно увидеть старательно выстроенную композицию - бюст Наполеона, шляпу, окурок, лежащие под колесами поезда? Где еще на дороге встречаются невесты и вдовы, а при этом белоснежная фата переплетается в воздухе с траурной вуалью? В каком еще фильме можно увидеть разгул воровского притона, охоту женщин (!) на медведя и ярко разодетых цыган, с гиканьем уезжающих на фронт?
Всё это выглядит претенциозным, вторичным и даже непрофессиональным. Но непрофессиональность автора фильма в кинематографе, как это не парадоксально, имеет и положительные стороны. Евтушенко снимает картину-воспоминание о своем военном детстве так, что мозаика событий состоит из множества неотшлифованных, разностильных и неравноценных эпизодов. И там, где автор уходит от дидактики и ложного романтизма "блатного мира", возникают сцены и образы истинно поэтические. И тогда не кажутся вольностью кадры, где еще не потерявший остатки совести нацистский офицер после разговора с пленным стоит у окна, а за его спиной исчезает из рамы портрет фюрера. А вместо – возникает фото двух мальчиков со скрипками. Один из них -белокурый немец. Другой - темноволосый русский... В начале картины Женя бережно и заботливо выпускает в реку аквариумных рыбок, которых нельзя взять в сибирскую эвакуацию. А потом, где-то в середине картины, возникает, на первый взгляд, странная рифма - Женин сон, где медленно и сосредоточенно, бережно и величаво, шагают солдаты с аквариумами в руках...
Темпераментно поставлены в фильме массовые сцены. Здесь чувствуются и размах, и особое авторское мироощущение. Хороши актеры в эпизодах. Их портреты сняты так, что ощутим разительный контраст с эффектным актерством и броской театральностью Николая Караченцова и Леонида Маркова, сыгравших жуликов и воров, осевших в сибирском тылу.
Фильм Евтушенко противоречив, полон диссонансов. Но в картине чувствуется талант, поиски стиля, экспериментальная одержимость. "Детский сад" выгодно отличается от гладеньких кинодебютов, где, как ни старайся, не найдешь ни подлинного чувства, ни серьезной мысли...
Александр Федоров
4 комментария
обсуждение >>