Новости кино
Главную операторскую премию «Белый квадрат» получил Владислав Опельянц за фильм «Уроки фарси»
Награды за вклад в операторское искусство удостоен Владимир Климов
5 комментариев
5 комментариев
6 комментариев
1 комментарий
7 комментариев
6 комментариев
18 комментариев
4 комментария
16 комментариев
4 комментария
6 комментариев
2 комментария
4 комментария
отзывы
Укажу только на ту чушь, которая сразу бросается в глаза выдает "раззаковщину".
1. "Об этом он в тот же день сказал своей жене в гостиничном номере (Борисовы постоянно проживали в Ленинграде). Но жена уговорила мужа не торопить события. Тогда было решено отсрочить уход: Борисов согласился съездить на съемки в Чехословакию (были уже заказаны билеты туда), а по возвращении в Москву объявить о своем выходе из проекта".
Речь идет о гостинице в Чехословакии (!), а не в Ленинграде или в Москве. Борисов с женой, Григорович и Ева Шикульска УЖЕ прибыли в ЧССР для съемок. Борисову не нужно было снимать никаких гостиничных номеров, так как в Ленинграде у него была собственная квартира, которой, по словам бывшего в ней Зархи, "в Москве нету даже у Михалкова". Конфликт случился уже по прилете в Чехословакию.
Из воспоминаний вдовы Олега Борисова: «Первый съемочный день. Приехала польская актриса Эва Шикульска, игравшая Аполлинарию Суслову. Что-то сняли. Приезжает Олег в гостиницу, зовет Григоровича и огорошивает: “Сниматься больше не буду”. Я ему: “Ты представляешь, что ты говоришь — за границей, в Чехословакии, это же какой скандал. Выехала большая съемочная группа, потратили столько денег”. Второй режиссер побелел: “Как такое может быть? Олег, вы что, мы за границей, это международный скандал. А принимающая сторона — чехословацкая киностудия. Условия создали, техникой необходимой обеспечили”.
Олег стоит на своем: “Нет, не буду сниматься”. Как мы его уговаривали! Я не представляла, как это может быть так, чтобы после первого съемочного дня отказаться. В общем, уговорили его, договорились, что он будет по-прежнему сниматься спиной. На всякий случай. Но надо уговорить еще Зархи. Что это ход такой. Что это автор все-таки произведения, что он себя видит этим персонажем, действующим лицом, и поэтому он всё время будет сидеть спиной. А Аполлинарию, красавицу эту, вы будете снимать, рулетку снимают, там, где он не участвует, а вот этот вот эпизод сняли спиной, он в картине остался. Так и сидит там Борисов»
2. "Слушая их перепалку, Борисов вновь стал склоняться к выводу, что в этом фильме он сниматься не будет".
"Склоняться к выводу"? Нет, ну если "все татары, кроме я", тогда сей пассаж уместен ))) Ой... А Раззаков же узбек по национальности. Русский же не родной.. ))
3. "Он недавно переехал из Ленинграда в Москву, поступив в труппу Театра-студии киноактера. За этот переход ему была обещана квартира в столице. Естественно, откажись он от предложения Зархи, то в таком случае ему было не видать квартиры, как своих ушей".
И вновь всё переврано. Солоницын жил в крохотной квартирке в Люберцах, и с работой было плохо. Вадим Абдрашитов свидетельствует, что материальное положение Солоницына было "ужасным", а ему нужно было сдавать очередной вступительный взнос на кооперативную квартиру. Об этом узнал генеральный директор "Мосфильма" Сизов и устроил его на работу в Театр-студию киноактера. Через неделю вызвал к себе, рассказал о проблемах, связанных с уходом Борисова с "Двадцати шести дней...", и попросил Солоницына сыграть главную роль вместо Борисова. Об этом очень подробно написано у брата Солоницына Алексея:
«Артисты этого театра, — пишет брат актера, — снимаются на “Мосфильме” по первому требованию любого штатного режиссера. Отказываться от роли можно лишь в исключительных случаях» (Солоницын А. А. Повесть о старшем брате. Зеркало Анатолия Солоницына. М., 2005. С. 169). «А творческий контакт с режиссером? — задавался вопросом родственник. — Если он не получился у такого первоклассного актера, как О. Борисов, то что будет у него, Анатолия?» (Там же. С. 170). Солоницына «во многом не устраивал сценарий», но отклонить просьбу директора «Мосфильма» он не мог и после мучительных сомнений все-таки «приступил к работе — верх взяли любовь к Достоевскому, чувство благодарности к людям, которые помогли ему, поверили в него» (Там же). Мало того, актер должен был срочно уплатить вступительный взнос за кооперативную квартиру. Анатолий Алексеевич «понимал, что теперь придется играть всякие роли».
https://fedordostoevsky.ru/news/2022/041/
Не "пожелтевшего" Раззакова читать надо, а воспоминания родственников и коллег артистов.
/В конце сентября 1979 года кинорежиссер Александр Зархи приступил на "Мосфильме" к съемкам фильма "Двадцать шесть дней из жизни Достоевского". На роль великого русского писателя был утвержден Олег Борисов. Однако съемки ленты только начались, а между режиссером и исполнителем главной роли начались серьезные трения. Актер и режиссер по-разному видят главного героя, не могут сойтись во взглядах и на всю концепцию фильма. Вот как эти события описывал сам О.Борисов:
"Во время съемки Зархи попросил меня два раза подпрыгнуть на одной ноге. "Зачем?" - спросил я. "Если не понравится - вырежем!" - ответил Зархи. "Стоп! Могу ли я узнать, Александр Григорьевич, о чем играем сцену?" Он после некоторого замешательства начал пересказывать сюжет: "Раздается звоночек. Робкий такой. Приходит к Достоевскому Анечка Сниткина. Он идет открывать и, радостный, подпрыгивает". - "Александр Григорьевич, вы меня не поняли. Сцена о чем? Сценарий я читал". Снова пауза, во время которой он надувается: "Я же говорю, раздается звоночек. Робкий такой..." Я не дослушиваю и спокойно объявляю, что ухожу с картины. "Я с вами не о концепции спорю - ее у вас нет, - а об элементарных профессиональных вещах. Я не знаю, что играю, что делаю. Для подпрыгиваний у меня нет оснований". Резко хватает меня за руку: "Умоляю, не погубите! Я стар, и будет большая беда, если вы уйдете". Стараюсь выдернуть руку, а он - на колени. Я, конечно, этого не ожидал. Руку не отпускает. Плачет: "Я с колен не встану, пока вы не дадите слово, что завтра будете сниматься!" - "Хорошо, я буду сниматься, только отпустите руку".
Вечером к нам в номер пришел Алик Григорович. Рассказывал, как Зархи после сцены со мной отвел его в сторону и, смеясь, ужасно довольный, поделился с ним: "Я все уладил! Вы же видели!.. Борисов будет сниматься! Это я специально припадок разыграл". - "Знаю, - холодно ответил ему Григорович, - только не понимаю, что вам за радость так унижаться?" - "Разве это унижение? Для меня это - раз плюнуть! Если б вы знали, мой милый, сколько раз в жизни мне приходилось на колени вставать! На каждой картине!"
Между тем с каждым съемочным днем конфликт режиссера и актера только усугублялся. В самом начале октября снимали эпизод, где Достоевский стоит у иконы. Зархи попросил Борисова "расстрелять взглядом" образ: мол, вы ненавидите то, что висит там в углу! Эта икона принесла столько страданий! Но Борисов возразил: "Мы же со спины снимаем, не все ли равно, "расстреливаю" я ее или нет?" Но режиссер замахал руками: "Никаких со спины! Мне надоели ваши тени!.." Тут в спор вмешался оператор фильма Григорович, который бросился объяснять режиссеру, что наезды со спины будут происходить по ходу всего фильма и надо их держаться и дальше.
Слушая их перепалку, Борисов вновь стал склоняться к выводу, что в этом фильме он сниматься не будет. Об этом он в тот же день сказал своей жене в гостиничном номере (Борисовы постоянно проживали в Ленинграде). Но жена уговорила мужа не торопить события. Тогда было решено отсрочить уход: Борисов согласился съездить на съемки в Чехословакию (были уже заказаны билеты туда), а по возвращении в Москву объявить о своем выходе из проекта. Когда это случилось, грянул грандиозный скандал. Ведь примерно треть фильма была уже снята. Однако несмотря на все уговоры, Борисов в картину так и не вернулся. В конце января 1980 года он имел последний разговор с директором "Мосфильма" Николаем Сизовым. Вот как об этом вспоминал сам актер:
"Меня предупредили, что Сизов не будет упрашивать, становиться на колени. Разговор был жестким. Я знал, что не все в руководстве "Мосфильма" занимают сторону Зархи, однако убедить в своей правоте мне вряд ли дадут возможность.
Войдя в приемную директора, я почти не волновался - ведь решение наверняка уже принято, и этот разговор - чистейшая формальность.
Сизов: Здравствуйте, Олег Иванович! К сожалению, повод не из приятных.. да-да... Я прочитал ваше заявленьице.. Вы приняли окончательное решение?
Я: Окончательное.
Сизов: Уговаривать не будем - не тот вы человек, но наказать придется...
Я: Наказать меня?
Сизов: Почему вы так удивлены? Вы ведь сами согласились у него сниматься?
Я: Это была ошибка. Фигура Федора Михайловича так притягивала...
Сизов: Мы приняли решение отстранить вас от работы на "Мосфильме" сроком на два года.
Я: В других странах продюсер бы занял сторону актера...
Сизов: В нашей стране нет продюсеров, а есть режиссер - Герой Социалистического Труда, основоположник социалистического реализма, член разных коллегий... Олег Иванович, это вынужденная мера и, поверьте, не самая жесткая. Александр Григорьевич такой человек, что...
Я: Я знаю. Только еще раз подумайте, что в нашем кино навечно останется опереточный Достоевский.
Сизов: От ошибок никто не застрахован...
Разговор длился минуты три-четыре. Я чувствовал себя постаревшим Чацким, готовым выкрикнуть: "Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок!" Моя "Софья" - Женечка Симонова (она играла в фильме роль жены Достоевского) - хотела совершить такой же поступок - уйти с картины, но я, как мне кажется, отговорил ее: "Тебе нельзя этого делать. Перетерпи. Тебя больнее накажут". И еще с сожалением подумал, что горе мое - не от большого ума, а от недомыслия - совершенно непозволительного в моем возрасте. За это и наказан..."
Нового исполнителя роли Достоевского Зархи нашел быстро - им стал Анатолий Солоницын. Причем сниматься в этом фильме он тоже особо не хотел, но ему некуда было деваться. Он недавно переехал из Ленинграда в Москву, поступив в труппу Театра-студии киноактера. За этот переход ему была обещана квартира в столице. Естественно, откажись он от предложения Зархи, то в таком случае ему было не видать квартиры, как своих ушей. Однако несмотря на то, что эта роль актеру фактически была навязана, проходной в его творческой биографии она не стала. На фестивалях в Западном Берлине (1981) и Гуаякиле (1983) фильм был удостоен почетных призов. В 1981 году.А.Солоницыну было присвоено звание заслуженного артиста РСФСР. Однако спустя год он скончался от рака /. Из книги Федора Раззакова "Скандалы советской эпохи", 2008.
Олег Борисов — актер Достоевского. Часть I. Конфликт с Зархи и Сизовым
https://fedordostoevsky.ru/news/2022/041/
Достоевский в фильме слишком стар. 45 лет ему никак не дашь. Солоницын, на мой взгляд, великолепно смотрелся бы в роли "позднего" Достоевского, пишущего "Братьев Карамазовых". Но здесь... сложно представить, чтобы в такого человека могла влюбиться молодая интересная женщина.
Влюбляются молодые хорошенькие дамочки и в куда более пожилых и некрасивых, если есть большой талант и недюжинная харизма.
... На награду была только номинация, которая так и осталась номинацией. Но не это главное.
Но при этом не могу не отметить первоклассную режиссуру, и актёров, среди которых особо выделяю Анатолия Солоницына, Евгению Симонову и мою польскую любимицу Эву Шикульску.
Поэтому и оценка моя будет достаточно высокой - "7" по 10-балльной.
Пару слов про "альтернативного" Достоевского, которого должен был сыграть Олег Борисов.
При всём обожании Борисова (моего любимого отечественного актёра всех времён) и абсолютном незнании "внутренней кухни" кинопроизводства, считаю, что Олег Иванович был однозначно неправ.
Во-первых, не дело актёра вмешиваться в работу "начальства", т.е. Режиссёра картины, который - однозначно самый главный на съёмочной площадке, и именно он в конечном итоге отвечает за фильм; точно как Главный тренер в спорте - за результаты, показываемые его командой.
Поэтому в кино я всегда на стороне режиссёра*.
Во-вторых, если уж отказываться от роли, то сразу - ДО начала съёмочного процесса.
А коль уж начал работу, то хочешь/не хочешь надо доводить дело до конца.
____________________________
* - Невольно вспоминается как Фаина Раневская критиковала режиссёра Исидора Анненского по поводу экранизации чеховской "Свадьбы"(1944): и то он сделал не так, и тут облажался, и здесь не знал как лучше эпизод поставить.
А фильм в итоге получился однозначным шедевром!
И ещё неизвестно что вышло, если бы снимали по "рекомендациям" Раневской!
Достоевский в фильме слишком стар. 45 лет ему никак не дашь. Солоницын, на мой взгляд, великолепно смотрелся бы в роли "позднего" Достоевского, пишущего "Братьев Карамазовых". Но здесь... сложно представить, чтобы в такого человека могла влюбиться молодая интересная женщина. Пожалеть - да. Но влюбиться - нет. А Анна Григорьевна все же любила его, и не только жертвенной любовью (ревность к Сусловой о многом говорит).
Было бы интересно взглянуть на Борисова в этой роли. Я этого актера очень люблю, а он очень любил Достоевского. Но увы, теперь Гений Гения уже не сыграет никогда...
Вообще за нарушение договора на западе вообще штрафанули бы по самое не хочу, а тут отлучили от Мосфильма на 2 года. Неприятно, конечно, но таков был Борисов, к полумерам не привык.