Анна-детективъ-2 (2020)

Как сказал в интервью Фрид : "это фильм о мужчине и женщине". Спросите любого зрителя о "детективно-мистических сюжетах", - никто и не вспомнит. А долго и подробно разбирать взгляды, интонации, намёки, полупризнания между ГГ, - это да, остановиться невозможно.

Анна детектив ǁ - размышления на тему (продолжение, начало см. отзыв на 1-й сезон)
Вместо автоэпиграфа:
«La ballet de la Merlaison - балет об охоте на дроздов» - в нашем
случае скорее на белую ворону, в том смысле, что не такую, как
все – лейтмотив второго сезона сериала.

Dramedy на основе не очень притязательных в сценарном отношении детективно-мистических историй, в некоторых из которых главные действующие лица из охотников превращаются в жертв, жанровых сценок из жизни провинциальных обывателей и любовной интриги с негативно-минорным финалом.
А первые впечатления от увиденного и возникшие ассоциации зачастую бывают очень точными! Итак:
- Вторая часть Марлезонского балета: те же - там же, и новые маски – dottore, colombina, arlecchino.
Те же - там же.
Доктор Милц и в новом сезоне остался таки же добряком и интеллигентом, практически единственным из старых знакомых главного героя, который был искренне рад его появлению и остался верен их приятельским отношениям. Перефразируя пословицу, скажем так: «Немец немца видит издалека», в том смысле, что оба – люди близкие по взглядам и, наверное, убеждениям, ценящие друг в друге профессионализм и порядочность, и, думается, доктор не забыл, что однажды Штольман спас его от экспериментатора с динамо-машиной, да и делить им, в общем, нечего. Такое постоянство в характере любимого персонажа очень порадовало, за что сценаристам – grande gratitude et respect!
Коробейников. Повзрослел и располнел за годы криминального безвременья (надо меньше налегать на мучное с сладкое!), но бегать шустро, преследуя преступников, слава богу, не разучился. Однако, не только изменения во внешнем виде, но и изменения в характере персонажа повергли в некоторое изумление зрителей. Как он мог забыть, что всему его научил Я.П., и вести себя с ним так вызывающе, и даже откровенно не по-дружески, если вспомнить историю с дуэлью? Понятно, что персонаж, как и живой человек, тоже должен со временем развиваться, приобретая какие-то новые черты, не только во внешности, но и в характере. А с таким явлением, когда повышение по службе, новая должность меняют характер человека, и не в лучшую сторону, провоцируя «приступы амнезии» в проявлении элементарной благодарности людям, которые помогли приобрести знания и навыки, позволившие занять эту самую должность, увы, в жизни приходится сталкиваться, поэтому для меня в метаморфозах характера данного персонажа нет ничего удивительного. Коробейников, теперь в новом статусе начальника, представляет собой коктейль из амбиций, неудовлетворённого любопытства и ревности: во-первых, из-за должности – а вдруг подвинут, осознавая в душе неоспоримые преимущества Штольмана как профессионала, а во-вторых – из-за Анны, в которую он влюблён, а с появлением Я.П., - уж точно безнадёжно, и из-за нежелания последнего пролить свет на тайну своего внезапного исчезновения. Так что, дело-то житейское, как говорил Карлсон. Хорошо, что Я.П. оказался мудрее и выше этого и по-прежнему тепло, как и в первом сезоне, я бы даже сказала, по-отечески, относится к Антону. Да и Антоша к концу второго сезона осознаёт, что был неправ, и даже раскаивается. Однако, надо заметить, что прежний Антоша Коробейников, первого сезона, мне всё же был милее.
А как раскрылся характер полковника Трегубова (замечательная работа Н. Денисова) – затонского полицмейстера, который не только вполне по-доброму, но и даже с некоторым пиететом, отнёсся к вновь появившемуся в городе Штольману. А как он пытался предотвратить их дуэль с Клюевым, хотя, может быть, отчасти и по конъюнктурным соображениям! А история с увлечением народными снадобьями, которая, после принятия «на грудь» отварчика из трав, закончилась покаянным откровением в фильме «Сердца четырёх» - это же прелесть, что такое! Этакий блюститель закона и правопорядка - «слуга царю, отец солдатам», то бишь, своим подчинённым, недалёкий, но симпатишшный, с его любимой фразой: «Да что здесь происходит?», чем-то напоминающий Карлсона – мужчина хоть куда! В полном расцвете сил. Даже семьёй, пусть на склоне лет, обзавёлся.
Очень позабавила метаморфоза, произошедшая с Ребушинским: из пройдохи, охотника за «жареными фактами» и сомнительными сенсациями, он на наших глазах превращается во вполне приличного человека, со своей романтической историей, хотя по-прежнему, не прочь поймать «тухлую рыбку в мутной воде», что поделать – профессия обязывает. Да-а, что делает с человеком любовь!
Семейство Мироновых. Дядюшка Pierre: всё такой же сибарит и ловелас, не чурающийся «вписаться» в какое-нибудь приключение, особенно если просит любимая племянница, Этакий стареющий бонвиван, не без вредных привычек, но по-прежнему милый и обаятельный. Очень здорово, что характер этого персонажа, в замечательном исполнении Б. Хвошнянского, остался прежним. «Дуэт» Анны и дядюшки Pierre (общение с духом его покойной жены) в фильме «Пять специй» одна из лучших сцен, на мой взгляд, ради которой можно его смотреть.
Маменька и папенька. А кризис среднего возраста, оказывается, штука заразная! Начавшись у Марьи Тимофеевны ещё в первом сезоне и продолжаясь в нескольких первых фильмах второго (гормоны – будь они неладны!), он передался бытовым путём Виктору Ивановичу в виде синдрома, который в простонародье называется «седина в бороду – бес в ребро», и вылился в небольшой adultѐre последнего с горничной. Но, произошедшие на этом фоне изменения в характере персонажа матушки Анны, приятно порадовали. Из истеричной особы, которую мы видели в первом сезоне сериала, раздражающей своими неврастеничными выпадами в отношении «чад и домочадцев» и пытающейся выгодно пристроить дочь замуж (хотя её можно понять: иметь дочь на выданье, которая интересуется криминальными происшествиями и общением с духами больше, чем с живыми людьми, и на этой почве ещё и влюблена в сыщика, который, в свою очередь, никаких ответных шагов, принятых в приличных домах, не делает – поневоле станешь жёлчной), Мария Тимофеева в этом сезоне превратилась в даму, «приятную во всех отношениях», не лишённую идей феминизма, и нашедшую себя на литературном поприще. Настораживает только одно, что по прихоти сценаристов, всплеск литературного дарования произошёл у неё после того, как ей изменил муж – отец Анны – и ушёл из семьи. Что же это получается, сограждане, чтобы женщине реализовать себя как творческой личности, нужна такая мотивация, как например, «развод и девичья фамилия»? А если в семье всё благополучно, то женщина в состоянии реализовывать свой творческий потенциал кроме традиционных: kinder, küche, kirche, разве что в kleider? Сексизмом попахивает! Шутка! Впрочем, М.Т., волею тех же сценаристов, была с лихвой отомщена, став не только популярным автором «женского романа», но и практически женщиной-вамп, сумев возбудить любовные чувства аж в двух мужчинах, и вернуть «заблудшего» мужа в лоно семьи, ещё раз подтвердив старую истину, что молодое тело не самое важное в интимных отношениях. Отчасти соглашусь с авторами некоторых отзывов: пусть это водевиль! Но эти водевильные отношения персонажей в прекрасном, я бы даже сказала, искромётном исполнении актёров (вспомните хотя бы диалог Ребушинского и Миронова по поводу развода, или сцену «на троих», когда новоиспечённый воздыхатель уличил М.Т. в «неверности» в гостиничном номере) хоть как-то скрашивают и оживляют зачастую малоувлекательные, а иногда и откровенно неинтересные детективные сюжеты, которых, к сожалению, во втором сезоне гораздо больше, чем в первом.
Несомненным плюсом второго сезона по-прежнему является великолепная работа всех актёров, как исполняющих «сольные партии», так и занятых в «кордебалете» для совершения действа в фильмах-историях и великолепный русский язык, на котором общаются персонажи, и который теперь можно встретить разве что в классической литературе. Из персонажей второго плана понравился, пожалуй, урядник Рябко с его оригинальной интерпретацией причинно-следственных связей при оценке поводов смерти жертв преступлений и «пропадающим писательским талантом» при составлении полицейских рапортов. Вот, пожалуй, и все положительные моменты второго сезона. А в остальном – кризис жанра!
Штольман. Во втором сезоне сериала изнывающий душой зритель (искренне сочувствую тем, кому пришлось ждать выхода 2-го сезона четыре года, в этом смысле мне повезло - смотрела оба сезона подряд) наконец узнал, куда же пропал Штольман, который по итогу последних серий первого сезона, как честный человек, просто обязан был жениться на Анне. Штольмана, выбравшего между чувством к женщине и чувством долга – последнее, сценаристы сурово наказали четырьмя с лишним годами казематов без права переписки. А нечего было слепо верить всяким подмётным запискам (что же там было такого, что заставило Г.Г. покинуть любимую женщину мы так и не узнаем, сценаристы об этом умолчали) и выходить из гостиничного номера Анны! Дождался бы приезда полковника Варфоломеева и всё бы разрешилось к общему ликованию, тем более, что ожидание в обществе обаятельной и любящей барышни, было бы не столь уж томительным. Не случилось! В угоду фантазии сценаристов, Якову Платоновичу, по всей видимости, ничего другого не осталось, как все эти четыре года межсезонья доказывать компетентным органам позапрошлого века, именовавшимся тогда Тайной полицией, свою невиновность в деле о шпионаже в пользу Британии, наверное, убеждая их в том, что он находился в интимной связи с английской шпионкой Нежинской по долгу службы, с целью выведать тайные планы противника и попытаться склонить её к сотрудничеству, правда безуспешно (что мы и наблюдали в нескольких сериях 1-го сезона сериала), а так же, став убеждённым пацифистом, несмотря на все тяготы и лишения, сохранить в тайне местонахождение Mr. Brownʹs secret file folder, с наработками по химоружию. С началом второго сезона Штольмана Я.П. реабилитировали, но тут же заагентурили (как говорится: коготок увяз – всей птичке пропасть), предложив службу в Тайной полиции, под благовидным предлогом окончательного восстановления своего честного имени, и оправили на поимку агента влияния, супергипнотизёра и просто чудовища - Крутина старым как мир способом «ловли на живца». А в качестве «живца» выступает любимая женщина Г.Г., «самое драгоценное, что у него есть в жизни» - Анна. Но одной такой мотивации, вошедшим в иезуитский вкус сценаристам, показалось мало, поэтому, ещё находящийся под следствием, Штольман становится вдруг альтруистом, и, проявив благородство, женится на заключённой Нежинской для устройства судьбы её незаконнорожденного сына, которая умудряется манипулировать им на протяжении обоих сезонов сериала, даже находясь по следствием, а потом и в сумасшедшем доме, и из-за которой он, собственно, и «попал под раздачу». Коварные сценаристы тут же дали понять зрителю, что не только инициатива у нас в стране наказуема, но и альтруизм со всякими благородными порывами, сначала заменив смертную казнь Нины, которая освободила бы Я.П. от уз брака с ней, на пожизненную каторгу, а потом и вовсе «нарисовали» ей сумасшествие, которое впоследствии, оказалось блефом. И миледи затонского уезда стойко переносит все истязания в клинике для умалишённых, только бы не попасть на каторгу, и тем самым не дать соединиться двум любящим сердцам законным образом. А у Г.Г. появляется ещё одна очень сильная мотивация для поимки злодея - иначе развод с Нежинской невозможен. Да-а, на этот раз лихо подсуропили сценаристы Я.П., замотивировав его, как говорится, не дай бог каждому, да ещё к моральным мукам прибавив и ранение на дуэли! И всё для того, чтобы жизнь кинематографическая ему мёдом не казалась, хотя она и так у него на протяжении обоих сезонов не крендель сахарный. Понадеялся господин Штольман на русский авось, (и это не смотря на такую-то фамилию!), и попал как кур в ощип. Теперь Якову Платоновичу, вспоминая о пенитенциарной жене, ничего не остаётся, как почти по-пушкински: «…Вздыхать и думать про себя: когда же черт возьмет тебя!», терзаться самому и трепать нервы ни в чём неповинной Анне на протяжении почти всего второго сезона сериала, вызывая бурю эмоций, а иногда и желание смахнуть с ресниц непрошенную слезинку, ненароком скатившуюся из уголков глаз у наиболее чувствительной части зрительской аудитории, о чём поведали нам многочисленные отзывы, познакомившись с которыми, подумалось: «А пожалуй, не так уж далёк от истины был классик, заметивший однажды, что кинематограф у женщин единственное утешение в жизни». Ну а если серьёзно, то сдаётся мне, что авторы проекта через чур перестарались, «лепя» образ главного героя во втором сезоне, и от сюда - стойкое впечатление, что Штольман устал: из материалиста и циника с холодным и трезвым умом, и способностью к логическому осмыслению событий и фактов, ироничного и с юмором импозантного мужчины, он стал превращаться в рефлексирующего мистика, как-то поблёк и, кстати, располнел, несмотря на пребывание в казематах.
Анна. Персонаж тоже претерпел некоторые изменения не только внешние (это понятно – актриса стала старше), но и в характере. Непосредственность и наивность, а так же некоторая экзальтированность, присущие характеру главной героини (Гл.Г.) в первом сезоне сериала, были обусловлены её молодостью, первыми серьёзными чувствам и переживаниями, что было великолепно передано актрисой, играющей её роль, и безоговорочно принято зрителем. Во втором сезоне непосредственность и даже некоторая доверчивость в общении со всеми персонажами, как положительными, так и отрицательными, дополнилась нарочитой жесткостью с оттенком раздражённости по отношению к главному герою, пока не разрешился их конфликт, а экзальтация переросла в нервозность. Такие изменения в характере, прямо скажем, не красят Гл.Г-ню. Хотя героиню можно понять: любезный её сердцу человек, внезапно и загадочно исчезнувший почти пять лет назад, вдруг появляется вновь, и даже приносит ей свои извинения и заверения в неизменности своих чувств, но, почему-то, не спешит просить руки и сердца, опять полон тайн и загадок, и не хочет делиться ими с Анной. И только перспектива потерять Анну навсегда, если она согласиться выйти замуж за Клюева, заставляет Штольмана поделится информацией, которая, по его словам, является гостайной – что она, по сути, является приманкой – «живцом», на которую имеет виды некий злодей-гипнотизер, в недавнем прошлом затерроризировавший ужасными злодеяниями столицу. А перед ним стоит двуединая задача – изловить супостата и защитить Анну. Есть от чего впасть в уныние и занервничать! Но для молодого любящего сердца даже перспектива попасть в лапы к жестокому злодею оказалась не такой страшной, как ещё одна, не менее секретная информация - Штольман женат! Женат на Нежинской! А далее – нервный срыв и разрыв чуть только затеплившихся отношений, и всё пошло по второму кругу. Романтические отношения Анны и Штольмана во втором сезоне напоминают катание на карусели по кругу до головокружения и темноты в глазах, мешающего двум людям остановиться, поговорить и выяснить всё до конца. Это создает впечатление искусственной затянутости сюжета: недомолвки и недоговорённости начинают раздражать, то, о чём рассказал Штольман Анне в конце 16-ой серии, можно было бы поведать уж если не в первом, то во втором фильме-истории второго сезона, а объяснения по поводу брака с Нежинской не затягивать до 34-й серии. И уж что совсем неприемлемо, это реакция Анны на дуэль Штольмана и Клюева, это сильно подмывает тот образ, который был создан в первом сезоне, да и нынешний статус Анны как сестры милосердия идет в разрез с её отношением к случившемуся.
Новые маски –dottore, colombina, arlecchino. Парный конферанс злодеев, по всей видимости, так понравился авторам сериала, что они решили повторить его, так сказать, на бис, и во втором сезоне. Итак, на этот раз на зотонскую землю «десантировали» парочку инфернальных персонажей-гипнотизёров с уголовным оттенком. И несмотря на то, что интригу держали практически до последних серий, нельзя было не уловить какой-то подвох с «гнильцой» в новых персонажах-масках: Пелагеи и Иване Скрябине, что дало пищу для раздумий – кто же из двоих злодей? Оказалось – оба! Зрителю снова предъявили женское и мужское начала зла, наделив их поистине демоническими способностями и на этот раз снабдив мальцом-оруженосцем, а чтобы было что носить, и чудо-оружием супергипнотической силы, коим злодеи и не преминули воспользоваться. С гипнотическим оружием особо мудрствовать не стали, назначив в качестве оного утилитарную, на первый взгляд, хоть и коллекционную, вещицу – табакерку Робеспьера. Прямо ни дать ни взять, персонажи commedia dell ҆arte в затонских декорациях: Пелагея – Colombina, хитрая и лицемерная, и Иван Скрябин – Dottore, коварный злодей. Ну и наконец, Клюев – Arlecchino: коктейль из благообразия и ипохондрии, доведённой до психоза, к тому же слишком вальяжный, да и выпить не дурак. Как-то сразу стало понятно, что это ложный след, не тянет он на душегуба-гипнотизёра, несмотря на нарочито предъявленную зрителю крупным планом татуировку-змейку на его груди, как особую примету супостата, о которой упоминала Пелагея.
О сюжетах детективно-мистических историй могу сказать только одно – они менее интересны и занимательны, чем в первом сезоне, а иногда и откровенно скучны, да и сюжетная линия, касающаяся отношений главных героев оставляет желать лучшего. В новом сезоне произошло то самое превышение «гомеопатических доз» мистики, о чём я писала в отзыве на 1-й сезон, и эта «передозировка» отрицательно сказалось не только на увлекательности сюжета в целом, драйве, если хотите, но и какой-то кинематографической реалистичности, правдивости, которая была в первом сезоне, несмотря на то, что там тоже присутствовала мистическая составляющая. Если в первом сезоне сценаристы наделили криминальным жупелом математиков, то во втором ощущается прямо-таки «заговор врачей» какой-то: от вопиюще непрофессиональных действий «профессионалов от медицины», работающих с потенциально опасным бактериологическим материалом в фильме «Сердца четырёх», и профессора Ланге с его иезуитскими методами лечения психических болезней, который ни к селу ни к городу передаёт привет Штольману от его душевнобольной и никого не узнающей жены, да ещё при всём честном народе, напрочь забыв о врачебной этике (ну надо же было как-то донести до Анны и остальных персонажей, а заодно и до зрителей, что для закручивания интриги сценаристы не придумали ничего оригинальнее, чем женить главного героя за время межсезонья), до врача Ивана Скрябина, оказавшегося главным злодеем-гипнотизёром, поднявшим волну криминальных событий в Затонске, добрая половина населения которого, как оказалось по ходу действия сериала, пользовалась его услугами. Последний предстаёт чем-то вроде гибрида Чеширского кота и колдуна Черномора затонской селекции, материализуясь на экране то в виде говорящей руки в чёрной перчатке во второй серии, то тёмного силуэта в кустах в 18 серии, подглядывающего за главными героями, и, возможно, «наколдовавшего» внезапный сап у лошадей на конюшне и непреклонного санврача Вольфа, разогнавшего наших влюблённых по разным комнатам в карантин, то голоса за оказавшейся закрытой на ключ дверью хим. кабинета гимназии в 22 серии, и, наконец, телепортируясь из ниоткуда в своём истинном обличие Гийома, утащив, как колдун Черномор, невесту из дома Мироновых в финальной серии второго сезона. Надо сказать, что в последних фильмах второго сезона сценаристы вообще проявили чудеса «творческой» изобретательности и огорошили зрителя «блюдами» своей «креативной кухни»: на первое - свежедоставленным из Парижа к услугам местных злодеев мистическим предметом оккультизма, способным вводить в гипнотический транс целые коллективы обывателей, – табакеркой тирана Робеспьера (возникает вопрос: если она такая волшебная, то почему не спасла первого владельца от гильотины?); на второе - молодым, ещё работающим по специальности, будущим вождём Пролетарской революции, по всей видимости, поданным в качестве «соуса Пикан» к трудноперевариваемому «блюду» «Абракадабра»; на десерт - бумажкой-прокламацией на окне в кабинете заводчика Горелина, которую по странному стечению обстоятельств местные рабочие ещё не успели использовать по прямому назначению. Ну и на посошок – сказочное исчезновение Анны в день свадьбы! Слов нет – остались одни чувства! Чувства глубокого разочарования от увиденного. Концовка второго сезона не выдерживает никакой критики. Это же надо было так тривиально, так нелепо завершить и без того слабый в сценарном смысле, по сравнению с первым, сезон. Зачем надо было «зеркалить» сюжетную композицию по принципу – раз в первом сезоне внезапно исчезает главный герой, то во втором должно быть с точностью до наоборот, т.е. главная героиня. Если в первом сезоне исчезновение Штольмана могло быть как-то оправдано, понято и принято зрителем, есть какая-то кинематографическая логика, заложенная всем ходом описываемых событий, к тому же во втором сезоне тайна эта раскрыта, то «сказочное» исчезновение Анны во втором сезоне очень напоминает бред сивой кобылы в лунную ночь. С тем же успехом и без большого ущерба для кинематографического повествования можно было дело завершить свадебкой, а Штольмана, учитывая его заслуги перед отечеством и не приняв его отставки, направить резидентом российской спецслужбы в одну из европейских держав, скажем, на поиски оправившегося туда за кладом катар всё того же возмутителя устоев Империи врача-нигилиста и супергипнотезёра Ивана Скрябина. Ну а Анну, теперь уже как супругу, вместе с ним. На этом и «Happy End!», - как говорится.
«Масло» пессимизма в «огонь» отрицательных эмоций по поводу отсутствия этой самой реалистичности подлили и некоторые несоответствия. Приведу один пример: смерть императора Александра III, о чём сообщает своим коллегам полицмейстер Трегубов в фильме «Изобретатель смерти», произошла 20 октября1894г., а в Затонске в это время сугробы и идет снег, как в разгар зимы. Фанатично преданный сериалу зритель уже давно смирился с тем, что уездный Затонск находится в центре какой-то фантасмагорической аномалии, в «чёрной воронке», как писал «Затонский телеграф», иначе откуда там взяться всякой бесовщине, тёмным силам и медиуму, общающемуся с духами, но не до такой же степени, судари - авторы проекта, чтобы снег и сугробы среди осени! Как-то повнимательнее надо с общеизвестными историческими фактами, если уж их используете!
Понимаю, что вопрос риторический, но всё же: неужели нельзя было вместо банальных сцен пыток в сумасшедшем доме, которым подвергает Нину врач с повадками инквизитора, пытаясь вывести её на «чистую воду», придумать более логичную и в соответствии с образом «авантюристки и роковой женщины» сюжетную линию, и обойтись без невесть откуда материализовавшегося сына и тюремного бракосочетания? Если уж решили заменить казнь, путь бы Нина отправилась на каторгу, и там, скажем, обольстив какого-нибудь унтер-офицерика из охраны или бывшего бомбиста из ссыльнополитических, совершила побег из «глубины сибирских руд», например, через Маньчжурию в Японию и дальше через океан, где её следы теряются на просторах Американских Соединенных Штатов. А Штольмана, наконец доказавшего компетентным органам свою невиновность, оправили бы на поиски сбежавшей Нежинской. И ему пришлось бы пару-тройку лет мотаться от Шанхая до Калифорнии, находясь на полулегальном положении, для поимки вышеназванной дамы, какая уж тут переписка с родными и близкими (в общем, Штирлиц 19-го века). А через какое-то время он опять получает назначение в Затонск, но уже с новой тайной миссией, например, обезвредить очередного тайного агента какой-нибудь разведки, который намеревается использовать способности Анны, приехавшей домой на каникулы из Франции, в своих шпионских целях. Ведь давно известно, что не все дороги ведут в Рим, некоторые заповедные тропы сворачивают и в наш болотистый низменный край. Как говорится: «Кто Затонска не видал, тот в Европе не бывал!». Тем более, что в сериальном загашнике имеются: и военный полигон, и повзрослевшая Элис, и тот же Иван Скрябин, который мог бы оказаться шпионом недружественной нам державы, и вышеозначенная «коломбина» могла бы пригодиться как, скажем, агент японской разведки, а Клюев – притащившимся из Франции очередным воздыхателем Анны, вот тебе и интрига. Так что шпионскую тему можно было бы развивать до бесконечности, благо «почва» благодатная, вполне реалистичная для конца 19-го века и, на мой взгляд, не менее интересная, чем «история» борьбы государевых спецслужб с последствиями вселенского и поголовного гипноза, окутавшего матушку Россию от столицы до малых городов и весей. Ну а похищение, погони, перестрелки, и прочие атрибуты детективно-шпионских фильмов – само собой, как и любовно-романтическая история, завершающаяся-таки свадебкой главных героев, думаю, к полному удовлетворению подавляющего числа огромной зрительской аудитории этого сериала.
Ну а теперь, собственно, вторая часть Марлезонского балета: вольная интерпретация либретто.
Вербовка Анны агентом влияния, скрывающимся под псевдонимом «Иван Скрябин», в добровольном порядке под лозунгом «Все на борьбу с эпидемией холеры в Туркестане!», была пресечена силами влюблённого стража закона с помощью неравнодушной общественности и бдительных родственников.
Эскапада с угрозой оружием, предпринятая господином Клюевым в отношении Анны, закончилась для него психотерапевтическим сеансом купирования сумеречного состояния души, осложнённого маниакально-депрессивным психозом на фоне длительно протекающей дипсомании, посредством общения с духом бывшей дамы сердца пациента. Сеанс был с успехом проведен сестрой милосердия городской больницы города Затонска Мироновой А.В., создавшей тем самым прецедент в практической психиатрии. Впрочем, сей медицинский факт не стал достоянием широкой околонаучной общественности по причине скоропостижной кончины пациента.
Диверсионная операция по захвату «языка» для общения с потусторонним миром, позывной – «Анна», с использованием приёмов гипноза, была осуществлена группой в составе двух человек: адепта замедленного действия Пелагеи, которая всё это время успешно водила за нос не только петербургскую тайную полицию, но и обычно бдительного Штольмана (эх, теряет сноровку и профессиональное чутьё «фараон»!), а так же совершенно разбила сердце и чуть не разбила в перестрелке голову Коробейникова, и шустрого хлопца – то ли алтайца, то ли китайца. В распоряжении группы оказалось оружие последнего поколения - гипнотическая табакерка, действие которого пришлось испытать на себе руководителю и непосредственному участнику антидиверсионной операцией, Штольману Я.П., что чуть не закончилось для него летальным исходом. Молчал сурово затонский лес, заветной тропой диверсанты вместе с «языком» и саквояжем, с экспроприированной у местного населения наличностью на дальнюю дорогу, прибыли на конспиративную хибару «подскока», намереваясь утречком двинуться в эту самую дорогу. Такая вот «картина маслом» вызвала в памяти стихотворные строки:
Смола как слеза на поленьях,
Вечерний загадочен свет.
Есть женщины в русских селеньях,
А в прочих селениях нет….
Короче, Анна – наш человек, проявив волю и решительность, правда, не без помощи потусторонних сил, сумела преодолеть последствия действия запрещенных препаратов, которыми её почивала Пелагея, и освободилась из плена. Матёрый диверсант с позывным «Пелагея» в перестрелке был ликвидирован Штольманом, уже не в первой демонстрирующим меткость стрельбы, достойную значка «Ворошиловский стрелок», и во второй раз спасшим жизнь Антона Андреевича, снова не получив за это благодарности, но унеся на своей скуле печать сомнений Коробейникова. А была ли Пелагея – Крутиным? Или Крутин Пелагеей? Этот же вопрос неминуемо возник и у внимательного зрителя. Почему Штольман решил, что она это он или он это она? Если в фильме «Последняя жертва», предшествующем вышеописанным событиям, Я.П. имел через дверь гимназической хим. лаборатории непродолжительную беседу с душегубом, из которой явно слышно, что голос принадлежит мужчине. А Пелагея оказалась женщиной, что авторитетно было подтверждено доктором Милцем после вскрытия. Что же это получается – сценаристы напрочь отказали Штольману в способности сопоставлять факты и логически мыслить?! «Но для чего?» - может поинтересоваться дотошный зритель. А чтобы показать, что любовь может сыграть злую шутку в кульминации и последующей развязке сюжета – законы жанра обязывают! Вот и финал!
Ловля супостата на «живца», несмотря на то, что в этом процессе были задействованы лучшие силы затонской полиции, потерпела полный крах. Супостат, прихватив с собой «живца», отбыл в неизвестном направлении, опустив тем самым ниже плинтуса, дотоле не подвергавшиеся сомнению, профессиональные качества Штольмана-сыщика и сведя, практически, к нулю его матримониальные устремления, коим мы были свидетелями на протяжении всего второго сезона. События разворачивались как в сказке: что там пушкинское Лукоморье – Затонск forever! Коварный агент влияния Гийом Скрябин, материализовавшись из ниоткуда, словно колдун Черномор в «Руслане и Людмиле», только сменивший волшебную бороду на стибренную аж в Париже суперволшебную гипнотическую табакерку, которой с помощью мальца–«оруженосца», то ли китайца, то ли алтайца, примерившего на себя роль феи Сирени, заколдовавшей обитателей королевского замка в балете «Спящая красавица», погрузил в гипнотический транс домочадцев и гостей в доме Мироновых, и умыкнул-таки Анну – умницу, красавицу, суфражистку и духовидицу – практически из-под венца. «Увели девушку! Прямо из стойла увели», - вдруг всплыло в памяти из нетленного. Одного не учел коварный злодей, что катализатором «химической реакции» спиритического обмена информацией с духами усопших главной героини является это самый Штольман, о прибытии которого для вербальной коммуникации, Анна узнаёт из вещих снов (с этого начинаются и 1-й и 2-й сезоны сериала), и дар этот исчезает при исчезновении Я.П., как было в 1-м сезоне. Так, что, будем надеяться, отольются оборотню в белом халате Гийому-Крутину (он же в миру Иван Скрябин) штольмановы слёзки с предпоследних кадров сериала.
]Непроизвольная, как говорят физиологи, реакция организма на увиденное вылилась в небольшой Knicks в сторону авторов второго сезона, вот он:
- Schon wieder diese verdammte schnupftabakdose! Nur menschen mit einer kranken fantasie kӧnnen aus einer Schnupftabakdose einen fetisch machen! Das ist zu viel, - вслух подумал Штольман.
- Screenwriters wanted as better and it turned out as always, - отозвался в тиши голос Анны.
- Totum revolutum! – разгорячился Коробейников, - неужели не понятно, что «Omne nimium nocet».
- Oh mon dieu, ils ont trop deforme lʹintrigue, cʹest pire quʹun cauchemar. Vous ne pouvez pas vous passer dʹun verre de Lafitte ici! – хотел было поддержать светскую беседу дядюшка Pierre, но не смог. Околдовали, демоны!
- Еже писах, писах, - хором авторитетно заявили авторы проекта «Анна д.», бодро стуча по клавишам ПК, и, видимо, окончательно выйдя в астрал, решили, в качестве «вишенки на торт», пока не до конца удавить Нежинскую, несмотря на констатацию смерти оной профессором Ланге в заключительной серии, а оправить её через моря для поправки пошатнувшегося здоровья. Тем самым ко всем страданиям Г.Г. подвесить ещё одну интригу: неужели Штольман по-прежнему не свободен? Что же получается, сограждане, если Нежинская осталась в живых, то Штольман, в случае его брака с Мироновой, становится двоеженцем, что наверняка послужит поводом для разборок на матримониальной почве в «святом семействе» ещё на один сезон. Такой «креативный кульбит», по всей видимости, необходим авторам, чтобы снова сводить и разводить главных героев «по углам» в их романтических отношениях и в следующем сезоне, если таковой вообще будет. Ну а как же ещё прикажете поддержать интригу для развития сюжета? И кто на этот раз внезапно исчезнет? Ведь когда всё хорошо – это же не хорошо! Не могу не отметить, с какой любовью и теплотой относятся сценаристы к главному герою, устраивая ему то «Варфоломеевскую ночь» в последних сериях 1-го сезона, то «Утро стрелецкой казни» в последней серии 2-го сезона. Теперь Якову Платоновичу – хоть в петлю, хоть застрелиться. Мало того, что второй сезон сериала для Штольмана закончился ещё большим крахом в жизни, чем первый, так ещё и неминуемы разборки с потенциальными родственниками. Его и раньше-то папенька с маменькой Анны, мягко говоря, недолюбливали, и, под разными предлогами, а то и без видимых причин, от дома отказывали, а тут - такое! Может, пока Анну не найдет, не стоит домочадцев расколдовывать, а то они на него «всех собак навешают», по судам затаскают, со света сживут? Хватило бы только ему здоровья, да и самой жизни на поиски. А о печальной участи Анны вообще говорить не приходиться. Теперь её хрупкое тельце в гипнотическом трансе можно легко поместить, например, в сундук для белья, и переправить морем через Ревельский порт или через Австро-Венгерскую границу в Европу на поиски клада катар или для иных целей, которые уготовил ей неугомонный Гийом Скрябин. Боюсь, что в этом случае, уважаемые коллеги-зрители, продолжение сериала действительно рискует «свалится» в низкопробный водевиль!
Правда, дальнейшее развитие сюжета возможно лишь при появлении третьего сезона сериала. На что у зрителей остаётся всё меньше надежды: прошло уже четыре года со дня премьеры второго сезона, и дело тут не только в финансовых средствах или в каких-то иных причинах, но и в том, что актёры стареют, время неумолимо. Очень не хочется в третьем сезоне (если он вообще случится!), увидеть что-то типа «Анна детектив – 10 лет спустя или 20-й век начинается», учитывая явную тенденцию создателей сериала к арифметической прогрессии временных периодов описываемых событий в вышедших сезонах (что поделать - без математики никак, хоть с математиками авторы в 1-м сезоне обошлись сурово), когда старине Штольману и Анне – даме в последнем приступе бальзаковского возраста, наконец-то обретших друг друга на склоне лет, ничего не останется, как только, заботливо кутая друг друга в плед, предаваться воспоминаниям о той ночи в гостинице в Ярославле, то и дело отмеряя ему капли валерианы, чтобы снять тахикардию, а ей поднося нюхательную соль, чтобы унять головокружение от разыгравшейся мигрени, или посудачить с зашедшим на огонёк старинным приятелем Антоном Андреевичем о влиянии гипноза на разные слои российского общества: от представителей царской фамилии и Военного ведомства до кухарок, приведшего к поражению русской армии в Русско-Японской войне и начавшихся антиправительственных выступлениях, кои позже назовут Первой русской революцией. Хоть и сказал классик о том, что любви все возрасты покорны, но всё же a ciascuno il suo idolo – каждому свой кумир, в том смысле, что у зрителей ещё теплится надежда на то, что главные герои сериала «Анна детектив» наконец-то будут вместе ещё полными сил и способными не только к платоническим отношениям, и больше не разлучатся, ибо мелодраматическая, любовная линия главных героев в сериале, что греха таить, получилась гораздо ярче, глубже, эмоционально сильнее, и от этого интереснее и смотрибельнее (да простят меня ревнители чистоты русского языка), чем детективно-мистическая. И в этом безусловная заслуга актёров Д. Фрида и А. Никифоровой. Браво! Именно поэтому сериал смотрится на одном дыхании, и его хочется пересматривать ещё раз, пропуская «по диагонали», скажем так, далёкие от совершенства детективно-мистические сюжеты, и следя за развитием любовно-романтических отношений главных героев – Штольмана и Анны.

Никогда не думала, что так понравится сериал. Плеяда великолепных актеров. Все в десятку: актеры, костюмы, атмосфера, музыка, оператор, сценарий, режиссер. Без Петрова, Пореченкова, Куценко, Аверина, Куликовой и пр., которых как только вижу, сразу переключаю канал. Смотрела и пересматриваю с большим удовольствием оба сезона. Если не снимут продолжение в ближайшее время, то Фрид будет рядом с Никифоровой совсем возрастной. Дедушка. Жаль.

После просмотра первых двух серий. Анна очень похорошела, повзрослела. Детская припухлость лица ушла, скулы очень сильно стали очерчены. Женщина.
А Штольман, наоборот, полинял, поседел, постарел. Он и в первом сезоне не произвел впечатления, да и здесь такой же..
Не понравилось то, что ретро-детектив уводят создатели сериала в сопли в сахаре. В мелодраму. Может далее будет иначе, но пока разочарование. Может другая рука делает? Не читала информацию о создателях.
Актер Друзьяк выглядит нелепо с усами и длинными волосами. Но плюс ему в том, что прекрасно передал превосходство над Штольманом. Вырос в профессии, но забыл, кто же его всему научил..
Пока на троечку. Будем посмотреть.
Вот единственный персонаж, который мне нравится в обоих сезонах это полицмейстер Трегубов в исполнении Николая Денисова. Украшение сериала.
И ещё жду Нину. Полякова обладает огромной харизмой. Ее трудно переиграть любой другой женщине.

Смотрю второй сезон с удовольствием, не могу остановиться. Восхищает все игра актеров, сценарий, костюмы, декорации. Полное погружение в эпоху конца 19 века. Поймала себя на мысли, что с нетерпением жду появление эпизодов с Юрием Алексеевичем Внуковым. Это моя первая встреча с его творчеством. Я в восторге от его игры. Большое спасибо Вам, Юрий Алексеевич.

Скажу осторожно : исполнитель сюжетообразующей роли и перед вторым сезоном понимал, что готовится полнейшая фигня. Поэтому тащил на себе весь драматизм сюжета. Мое убеждение, что актёр чувствует ответственность перед своим зрителем. Особенно после успеха АД1. Ну вот такой у него характер, редкий по нынешним временам.
И вот эта ответственность может помешать его участию в третьей эпопее. В этот раз может не сдюжить. А халтурить не умеет.
А вот если помечтать о "заказчике-команде-сценарии-режиссере" ... Ну а вдруг ...

Да, есть ощущение, что бОльшая часть съемочной группы по какой-то причине решила сбацать водевильчик, но нескольким актерам (включая как раз Дмитрия Фрида и Андрея Лукьянова) об этом не сказали, и те пытались по-настоящему играть свои первосезонные роли...
Относительно третьего сезона. На мой взгляд, "точка невозврата" пройдена, и шансы снять не очередную пародию, а именно продолжение первого сезона очень малы. Должен быть серьезный заказчик, крепкая продюсерская команда, сильный сценарий, режиссеры хорошего уровня итд.
А по поводу вашего самого большого опасения... Вы считаете, что исполнителю сюжетообразующей роли (с) следует участвовать в третьем сезоне, даже если это будет полнейшая фигня?

Да, это ассимметрия первого фильма, кривое зеркало. Видимо, аффторы веселились промежду собой, считали свою придумку остроумной. «А давайте всё наоборот снимем, вот хохма-то получится». Не учли, что по ту сторону экрана зрители восприняли историю любви трепетно. И нам эти капустники кажутся неуместными, неумными, небережными, несмешными.
Штольман, правда, иногда вспоминает об ироничном скептицизме, когда рядом нет АВ. Мастер-класс с участием двух папаш в «Девушке в белом» напоминает былого Штольмана.
Насчёт злобного эгоизма Анны : пожалуй, можно сослаться на закаливание характера девушки через жёсткую профессию медика. Ну, это при большом желании как-то спасти положение.
Из прочих более-менее сохранились доктор Милц, Трегубов, дядюшка Пётр Иваныч...
Если мы несмело хотим третий сезон, то исключительно из желания снова увидеть мужчину и женщину, странным образом вошедших в нашу картину жизни. Ведь несмотря на разгул плоскости во втором фильме мы как-то отделяли наше от ненашего.
На самом деле самое большое опасение другое. Я серьёзно опасаюсь, что исполнитель сюжетообразующей роли откажется от съёмок продолжения. Вот.

В который раз, испытав самые чудесные эмоции от просмотра оригинального фильма (при стойком нежелании видеть т.н. продолжение), подумалось:
Может быть, мы недооцениваем второй сезон? И это не продолжение, а пародия? Безвкусная, ну а что поделеть...
Вместо Штольмана - ироничного скептика, получили сентиментального мистика.
Добрая альтруистка Анна стала злобной эгоисткой.
Антон был верным напарником - превратился в подлого предателя.
Из достойного человека, Виктора Ивановича, сделали опереточного изменника...
Прогулка "в ромашках" с Ниной обернулась "арбузным" пикничком с Анной.
Трогательный "аленький цветочек" мутировал в пафосный букет роз.
Милый музыкальный вечер трансформировался в соло на водобачковом инструменте треугльнике.
Пронзительную сцену любви в затонской гостинице извратили до пошлейшего "ярославского балдахина".
И наконец, драматичное исчезновение Штольмана подменили нелепой кражей невесты с брошенным свадебным аксессуаром и граффити на стене.
Наверное, еще много примеров можно привести, если есть желание...
Да, в эту "пародийную" схему также вписываются репризы, грубоватые шутки в стиле современного КВНа и общий водевильный стиль. И боюсь представить себе третий сезон. Он будет пародией на пародию? Все "восхитительные" ремейки "Кавказской пленницы", "Ивана Васильевича" и пр. нервно закурят в сторонке?

Шутки-шутками, но идею продолжения (если не наскучило еще) дарю бесплатно.
Штольмана действительно отправить поправлять здоровье к Рейхенбахскому водопаду, познакомить там его с Конан-Дойлем, как раз он там в эти годы свою жену от туберкулеза лечил и крутил шуры-муры с новой пассией, увлеченной спиритизмом. И пусть Дойл читает свои рассказы примерно того же времени, экранизация которых и будет ‘телом’ серии. А параллельно можно придумывать что угодно - вводить в рассказ о пропавшем поезде зловещую фигуру Жана Лассаля, не оставляющего следов преступлений, сочинить князю двоюродного брата поразительной схожести (были же похожи кузены царь Николай и король Георг как близнецы-братья), найти Нине Аркадьевне занятие по талантам. Анну Викторовну (ну куда ж без нее!) покатарить сколько надо в виде глубоко загипнотизированной пифии, - идеально получится, и доктор Скрябин там пригодится, и еще кого угодно можно напридумывать, сделать Аннушку ‘Той, Которая Грезит’ - красивой-красивой, глаз не оторвать, или какой-нибудь знаменитой спиритуалисткой, или с будущей второй женой Конан-Дойля познакомить-подружить, - масса всяких вариантов… заколдовать гипнозом катарским как Алену Игоревну - во сне она любит-страдает, а на яву - ведьма-ведьмой… хотела же Александра ведьму сыграть-на метле полетать - почему бы и нет… или сочинить ей, действительно, ‘Мату Хари’, только это будет уже совсем другое кино… тогда Штольману придется уже ее … разоблачать… или укрывать, ну там посмотрим, а то вдруг уже запал иссяк…

Почему-то никак не отмечается работа Никиты Дювбанова в роли злого гения - врача Ивана Скрябина?! А ведь он создал великолепный образ сильного, умного, саркастичного и харизматичного соперника линии любви всего сериала. Он победитель в итоге фильма! Не знаю, что придумают сценаристы для возвращения Анны Штольману, но мне бы очень хотелось вновь и вновь видеть этого актера в фильме.

Вот и моя встреча состоялась с этим Потрясающим! Великолепным! Замечательным! сериалом! Посоветовали друзья. Сколько восторженных слов я слышала об этом сериале. Присоединяюсь к словам восторга теперь и я! Это шедевр! Аплодисменты главным кино героям Анне Викторовне и Якову Платонычу! Многочисленные Аплодисменты талантливым, потрясающим актёрам Александре Никифоровой и Дмитрию Фриду! Они создали уникальный актёрский дуэт, уникальные, неповторимые образы своих героев! Чистота отношений, верность, трогательность, нежность друг к другу покоряет зрителей! Александра и Дмитрий не играют, согласно сценарию , а проживают жизнь своих героев! Эти Актёры просто уникальны и высокого уровня! Благодарность всей творческой, замечательной команде сериала! Все сработали профессионально! Сериал захватил и не отпускает! Но, продюсеры сериала, грубо и жестоко оборвали такую любовь. Это ужас! Это ужас!Зачем надо было портить такой прекрасной, уникальный сериал! Лучше бы завершили достойно 2 сезон! А теперь тянут 3 сезон! Хоть и получили продюсеры премию "АПКиТ ",но считаю это победа, только благодаря неимоверной любви, многомилионой армии фанатов! Этот сериал это шедевр Российского кино! Продюсеры, поймите это! Снимите Достойный 3 сериал! Не тяните! Гендиректор "Бумеранга" В. Бордачев обещал! Верим в его слова! Человек слова! Надеюсь и верю, как и многие фанаты, в 3 сезон со счастливым концом, наших главных героев и нашего сериала!

Прекрасный сериал! Сериал на долгое, долгое время! Магический сериал, который будут ещё долго смотреть и пересматривать! Посмотрев раз и 1,и 2 сезон не влюбиться в него невозможно! Ах, какой же Шедевральный актёрский дуэт Д. Фрид и А.Никифорова! Очаровательные, притягательные Анна и Яков Штольман! Это что-то нереальное! Так показать глубину, драматичность и чувственность! Не каждому актеру это подвластно! Взгляды, жесты, прикосновения... Сколько нежности, чувственности во всем! При этом такая сдержанность! Дмитрию и Александре веришь и веришь в их героев , которые уже живут, самостоятельно в нашей жизни! А сколько самостоятельных видео, создали фанаты сериала , находясь под впечатлением сюжетов! Режиссёры! Куда смотрите! Создайте новый фильм, сериал с этим талантливым, бесподобным актерским дуэтом Д.Фридом и А. Никифоровой! Успех вам будет га-ран-ти-ро-ван! Прекрасный, профессиональный ансамбль подобран в сериале!Браво всей команде сериала! Сериал Лучший за последнее время! И награда у него престижная! Заслуженная! Сериал "Анна детектив II" получил премию АПКиТ! И ! Конечно ждём, ждём 3 сезон!

Замечательная работа отечественного кинематографа. Интереснейшая идея, захватывающий сценарий, прекрасная актерская игра. Сериал поражает вниманием к историческим деталям: костюму, языку, уникальной атмосфере конца 19 века. Первый сезон оставил зрителя в непонятном ожидании. Второй сезон, в этом плане, перещеголял первый. Разыгравшаяся финальная драма заставляет с нетерпением ждать продолжения этой талантливой работы...

АБРАКАДАБРА

В последней новелле зрителю предлагают нырять за смыслом как можно глубже, лучше на дно. Причудливое сочетание древнееврейской мудрости, сборника цитат В.И. Ленина для второго класса начальной школы, а также Абраксаса, страсти и позора призвано символизировать абракадабру в лучшем смысле слова и темный путь во облацех.

Детективная часть окончательно отдается на откуп спиритизму: трупы обнаруживаются, а смерти расследуются в обратном хронологическом порядке с помощью духов. Последние становятся все более видимыми и слышимыми, а также доступными для монетизации, чем немедленно пользуется Петр Иваныч. Испускает дух даже дедукция, не будучи способна объяснить, почему прогулка по сугробам в открытых туфлях промочила только одну ногу.

Штольман узнает, что Нину пытают, и отказывается от развода, чтобы и далее столь же успешно оберегать ее. А заодно и Володю, который под его опекой едва не становится жертвой экспериментальной электрификации. Эксперимент прерывает предпочитаемую Ниной терапию, когда ее казнят каждую ночь в клинике, а не на каторге. Разочарованный Ланге делает ей предложение, ведущее к свободе, но Нина, верная духу новеллы, идет другим путем.

Как и веселая вдова прокурора, счастливый своим вдовством Штольман торопится под венец, назначив шафером удачно потерявшего невесту Коробейникова. Общее веселье крепчает под шутки о глухоте, тапочках и обеде. Когда испанский стыд начинает терзать не хуже испанских сапог, на помощь приходит шкатулочный столбняк.

Скрябин злорадно подает Штольману знаменитое холодное блюдо примерно на том же месте и в тот же час, когда был прерван его путь к обладанию Анной. Он применяет к Анне табакерку, больше не полагаясь только на гипноз, и бригада скорой туркестанской помощи уже в полном составе отбывает к месту назначения в соответствии с первоначальным планом. Настенная роспись и паноптикум Мироновых-Тюссо подсказывают Штольману, что это не только матримониальный, но и профессиональный провал.

Зло торжествует, добро проливает слезы – логичное завершение эпопеи, где на протяжении сорока серий правосудие не поспевает за преступлением, верность уступает измене, благородство не гнушается низостью, а за живую розу выдается искусственная из венка на могиле любви.