Анискин и Фантомас (1973)

№ 199 Вадим Ж. А почему бы нет? Знакомства, блат играли большую роль, как и липовая отчётность, приписки. Неоднократно читал о том, как по документам демонстрируется советский фильм на одном - двух неходовых сеансах, а на остальных реально показывают какое-нибудь кассовое иностранное кино. За тем, что показывают на всех киноустановках, реально не уследить. Директора прокатных контор сами были заинтересованы в том, чтобы план любой ценой выполнить. Читал, что тот же "Фантомас" где-то показывали даже по истечении официального срока проката.

Плана показа конкретных фильмов не было. Был план для сельского показа по выручке. Главное,денежная прибыль. Фильмы спускались из "Кинопроката" в городе. Популярным фильмам могли продлить показ. Например индийское кино.

Вряд ли в жизни существовал механизм снабжения сельских клубов фильмами, показанный на экране. Получается, что киномеханик мог поехать в район и взять то, что он хочет. Наверняка же был какой-то план показа конкретных фильмов в конкретных клубах, сроки проката, количество сеансов, расписанное на каждую картину и т.д. И почему Ткачук вовремя не обратил внимание, что "Фантомас" уже не приносит былой выручки? Кстати, представляется, что между героем последнего и певуньей "За три лета три привета" существовали отношения, выходящие за рамки сугубо творческих.

Да, директор школы вообще никакой. Роль плохо сыграна. В лучшем случае он тянет на неумного, тихого алкоголика, учителя-трудовика.

Все равно видно, что Поволжье. Очень хорошо видно по архитектуре поселка, что это Калининская - Тверская область.

Причём не просто школа городского типа, а ещё и обучение там проходит в две смены, как мы слышим из разговора Анискина с учениками. То есть детей там очень много

Завозили в мою совхозную деревню и бутылочное и бочковое местного пивзавода. Тогдашнее живое пиво долго не хранилось, а завоз рассчитывали (планировали) под быструю полную реализацию.

Это вроде как не деревня, а поселок со сплавконторой (школа там, например, абсолютно городского вида), и рядом там идет бурение нефтяных скважин. Народу там, наверное, достаточно. Но в следующей серии Анискин сообщает, что этот населенный пункт находится в 500 км от города, вокруг там "глушь, болота, комары", и в город можно попасть только по реке. Сомнительно, чтобы по реке сюда привозили разливное пиво из города. Но эта бочка нужна была по сюжету - чтобы Анискин смог уличить Апанасенко в том, что тот пьет пиво во время рабочего дня.

Вопрос может быть наивный, но мне любопытно, кто-нибудь когда-нибудь в своей жизни видел, чтобы в СССР в каких-то деревнях продавалась бочковое пиво? По-моему это выглядит абсурдно, поскольку в деревне просто нет столько жителей, чтобы оправдать такой метод продажи пива. Ну может быть я ошибаюсь

Сколько людей , столько и мнений : У меня , в отношении М.И.Жарова , всё с точностью до наоборот : Именно в зрелом возрасте Михаил Иванович стал интересней как актёр . Потому что с возрастом , в его внешнем облике , вместе с солидностью появилось вот это нечто , неуловимое , чего актёру не хватало в молодые его лета ...
Довоенные роли МИЖ конечно отличаются яркой , броской подачей образов , но ...Как раз в этих своих ролях в молодые годы Жаров , к.м.к уж очень однообразен . Кипучая энергия молодости , не всегда идёт на пользу лицедеям . В том смысле , что управлять этой энергией , в силу не великого жизненного опыта , получается далеко не у каждого , даже из числа самых одарённых ...
Справедливости ради : Наверное здесь , в значительной мере во мне говорит банальная снисходительность : Почти всегда , в отношении человека зрелого и тем более пожилого возраста , действует принцип ''смягчения'' : То , что вызывало неприятие в характере той или иной персоны в молодые её лета , сменяется той самой снисходительностью ( почтение к солидным годам :-) . Вот , у Михаила Ивановича была такая характерная ''фишка'' - некоторая шепелявинка в речи . И если в ранних ролях Жарова эта особенность оставляла ощущение чего-то близкого к раздражению ( опять шепелявит ! ) , то как раз в поздний период творчества артиста , эта самая фишка не только не раздражала , но и напротив - придавала персонажам Михаила Ивановича какой то особый шарм ...Извините за мой французский ...:-)

Никогда мне не нравилось, как играет пожилой, уже очень пожилой, Жаров. Ни в каких фильмах. В том числе и в этом. Может дело в возрасте. В возрасте Жарова. Но очень уж он переигрывает. Все эти его причмокивания, все эти лукавые шуточки уже слабым сиплым голосом,типа обаятельный деревенский юмор и всё такое.... Всё таки ему уже здесь 74 года. Много. Бесспорно, в молодости Жаров был хорош. Но в старости его игра... Ну не скажу, что совсем уж ужимки... Но для меня это всё выглядит как просто бенефис (из уважения) уже очень пожилого актёра.

Участковый уполномоченный может расследовать уголовное дело, если на него возложены полномочия дознавателя. (Когда нет другой возможности, конечно, на практике расследование чаще ведет следователь или опер)
Современность:
Полномочия участкового уполномоченного полиции закрепляются в первую очередь в Приказе МВД №1166 от 31.12.2012 г. В документе присутствует порядка 90 пунктов. Приказ предусматривает деятельность почти во всех направлениях работы ОВД. В полномочия участкового уполномоченного полиции входит и участие в качестве дознавателя в уголовном процессе. Однако на практике предварительное расследование проводят соответствующие подразделения.

"Анискин и Фантомас" в сегодняшнем прочтении может звучать с добавкой "...или как ковались девяностые".
То что Опанасенко и Матушкин точно станут братками в перестроечное время, это как говорится "к бабке не ходи".
В детстве почувствовав вкус к поступлениям, к азарту и к власти над более слабыми, они с лёгкостью и окончательно "переступят черту".
Вернее первым это сделает Опанасенко/Фантомас, став весовым авторитетом, а чуть позже подтянет в свою бандитскую группу и созависимого Матушкина.
Наивен был всё-таки Анискин... На совесть надеялся... Но Опанасенко уже вполне себе сложившийся бандит со своими убеждениями.
И время наверняка все расставило по своими местам во времена глухого безвременья.

Кстати интересный это эпизод - такое ощущение, что что-то осталось за кадром, что-то там между завклубом и Элеонорой есть, такая там богатая мимика у светленькой актрисы Трисветовой!
Когда он начинает её поучать, она молча жует губы, опустив глаза, а потом, когда он говоря про чувства, окликивает её - "Элеонора!" - она так недвусмысленно и хитро на него смотрит - "мол, чего тебе, кобелина старая?" :)
Да и вторая певица - поёт и улыбается так, словно всё про них знает.

В общем, надо бы первоисточник почитать, наверняка там тоже есть какая-то сюжетная линия, которая не вошла в окончательную версию фильма.

Речь не о крайностях, никто не говорит про грязь. Но доходило до абсурда, когда режиссеры-хроникалы-документалисты командовали "так, на эту девочку наденьте более нарядное платье и бантик, пусть она выглядит более счастливой на детском утреннике. Мы снимаем витрину, добавьте сюда побольше разных продуктов. Этого прохожего из кадра уберите - он не очень опрятно одет и небрит. На эту новогоднюю елку мы навесим новые игрушки - специально для хроникальной съемки привезли" и т.д. Как в художественных, так и в "псевдодокументальных" фильмах Москва почти исключительно показана улицей Горького и другими тремя-четырьмя новыми парадными улицами с парадными домами, широкими проспектами и высотками. По мере постройки новых проспектов их вставляли в хронику. Не дай бог в кадр попадет длинная очередь за чем-нибудь в магазин, ну и т.д. То есть никакой жизни живой вообще не было