Глубокое синее море (2011)

Оригинальное название

Deep Blue Sea, The

Год

2011

Страна

Великобритания

Отзывы

4 сообщения

Смотреть трейлер

Рейтинг:

6.25 / 8 голосов

новое сообщение

отзывы

изменить порядок сообщений ▼

№ 4

Евгения Вячеславовна Н. (Старый Оскол) 07.08.2016 - 13:53:48

№3 Елена Короткова
Это экранизация пьесы, как и фильм 1955 года? В театре Моссовета в конце ХХ века шла пьеса Реттигана.

Да. Я писала об этом в своём первом сообщении:

Этот фильм – экранизация одноимённой пьесы Теренса Раттигана.

сообщить модератору

№ 3

Елена Короткова (Москва) 07.08.2016 - 12:26:44

Это экранизация пьесы, как и фильм 1955 года? В театре Моссовета в конце ХХ века шла пьеса Реттигана.

сообщить модератору

№ 2

Евгения Вячеславовна (Старый Оскол) 25.01.2016 - 21:43:27

Уже едва ли думая о нём,
Она глядится в зеркало немного,
И мысль к ней приходит об одном:
«Всё кончилось. И ладно. Слава Богу»
Т. С. Элиот

Колльер:
- Ты сказала, что его чувства к тебе не изменились…
Эстер:
- Да. Ноль есть ноль.
Колльер:
- И как давно ты это поняла?
Эстер:
- С самого начала.

[«Это опасно: мой поцелуй смертелен», Фредди Пейдж» >>]

сообщить модератору

№ 1

Евгения Вячеславовна (Старый Оскол) 24.01.2016 - 21:44:43

Это было? Неужели?
Нет! и быть то не могло.
Звёзды рдели на постели,
Было в сумраке светло.
Обвивались нежно руки,
Губы падали к губам…
Этот ужас, эти муки
Я за счастье не отдам!
Странно-нежной и покорной
Приникала ты ко мне, —
И фонарь, сквозь сумрак чёрный,
Был так явственен в окне.
Не фонарь,— любовь светила,
Звёзды сыпала светло…
Неужели это было?
Нет! и быть то не могло!
В. Я. Брюсов

Tom Hiddleston: «Somehow the past is a safe place to explore our collective cultural neuroses»

Том Хиддлстон: «Так или иначе - прошлое - безопасное место для исследования наших коллективных культурных неврозов» (здесь и далее – перевод мой).

Исключительный случай в моём кино-опыте – первый раз смотрела фильм Актёра ради :D Мне катастрофически не повезло с «Кориоланом» - я его не посмотрела, но не теряю надежды. С тех пор хотелось увидеть Тома в драматургии. Выбрала этот фильм. Что ж? Покорил! :D

[«Память сильней Мёртвых костей»*. >>]
* Т. С. Элиот
На мой взгляд, интересные замечания Тома о своей роли и своём герое. Я процитировала «интересности», разумеется, на свой вкус :)

«…Хиддлстон объясняет, что это было ключом к волощению этого мужчины: чувство жизни и её смысл уже пережиты, золотой момент, который был прочувствован в этой жизни прежде. «Он страдает от посттравматического синдрома; все его друзья мертвы. И если вы переживёте тот опыт – воздушный бой, Битву за Британию – тогда всё, что вы будете желать - пить и петь. Играть в гольф весь день и мчаться 90 миль в час вниз по Грейт Вестерн-Роуд. У Фредди есть эта удивительная, поверхностная живучесть, но под всем этим - своего рода огромное духовное опустошение…».
http://www.theguardian.com/film/2011/nov/25/tom-hiddleston-deep-blue-sea

«…За, что я полюбил сценарий Теренса - за то, что он представляется очень мускульным (крепким или жёстким) в своём эмоциональном языке. Рэттигэн немного сложнее для доступности, потому что, к примеру, персонажы как Фредди Пэйдж и Джеки Джексон всегда … их обороты речи немного отдалены во времени…
…Я действительно думаю, что Фредди любит Эстер, и я думаю, что он понимает это, когда он говорит: «Я просто не люблю тебя так, как ты любишь меня»... Она унаследовала моральный кодекс своего отца, который является священником, она вышла замуж за судью, который кажется, без страсти … с нежностью, но без страсти, и она бежит к страсти, наполненной всем её риском и опасностью…
…Я думаю, что кино отличается от театра своей возможностью хранить молчание. Я думаю на сцене в театре, вы не можете быть молчаливым слишком долго, потому что в этой тишине игра умрёт. Театр - форма искусства, которая процветает в словах и языке, и аргументах, и диалектике. Кино о поведении и чувстве, и о мысли, и таким образом, выражение мысли и чувства без слов, как в жизни, невероятно волнует. И таким образом, наш процесс сокращения, в некотором смысле, сокращения сцены до одного вида или взгляда, или прикосновения, или отсутствию прикосновения является самым захватывающим событием в работе над фильмом... Красота его состоит в том, что они (сцены в фильме – прим. моё) все просто произошли в один миг. Одна из глубоких мыслей, которые Теренс сказал мне, прежде чем мы начали, была: «Камера выхватывает правду, но также охватывает и ошибки. Так что, если Вы не чувствуете чего-то, то не следует это и делать...».
http://www.indielondon.co.uk/Film-Review/the-deep-blue-sea-tom-hiddleston-interview

Этот фильм – экранизация одноимённой пьесы Теренса Раттигана. На одной из конференций Том рассказывал, что снимаясь в фильме «Боевой конь» вместе с Бенедиктом Камбербэтчем, он посмотрел пьесу этого же автора с Бенедиктом в главной роли – «После танцев». Это было за два дня до получения Хиддлстоном сценария этого фильма :)) Кстати, есть документальный фильм о Раттигане и Камбербэтче (там есть немного и об этой пьесе и о фильме с Томом как её экранизации) – «Benedict Cumberbatch - The Rattingan Enigma». Из него можно узнать, что пьеса «Глубокое синее море», созданная в 1952 году, была написана после самоубийства одного из любовников самого Раттигана. Основываясь на этом, биографы делают предположения, что изначально и сама пьеса была именно о гей-отношениях, но из-за цензуры была переделана.
Меня очень обрадовало, что – как верно заметил Том – фильм более жёсткий по эмоциональному языку и стилю его выражения (пьеса мне понравилась гораздо меньше). Например, то КАК Фредди бросил шиллинг Эстер и Зачем! Герой тоже интересовал меня больше героини. В этом смысле – я очень люблю сцену в пабе, где ветераны поют песни военных времён, а Эстер совершенна чужда им. Не только из-за своего социального (более высокого уровня), но и пережитого ею опыта – она им абсолютно чужая. Так же мне понравилась сцена, которой не было в пьесе (я, по крайней мере, её не помню) – посещение галлереи. Разный культурный уровень развития, а не просто разные эстетические вкусы его и её. И крик Фредди в ответ на Эстер «Куда ты?!» - «К импрессионистам!» :))))))))) И затем – «Хотелось посмотреть на Моне» :)))). Просто я очень сильно люблю это направление в живописи, а Моне так вообще обожаю, поэтому такие мелочи-«совпадения» меня всегда вдохновляют :)) И конечно же, больше всего мне полюбилась финальная сцена - сыгранная Томом одними глазами и молчанием. Вернее – ТО, как он молчал. Браво! :)) Фредди, как я поняла его в фильме, разрывается между joie de vivre (радость жизни) и тем, что мне понравилось у поэта – памятью, что сильнее мёртвых костей. Он не наслаждается бытием и радостью жизни (здесь я абсолютно согласна с Томом), а имитирует эту радость и её полноту. На самом деле – он глубоко душевно и духовно живёт в том времени – Вторая Мировая война. Память сильнее и его современной жизни с её интересами и даже Любовью! и уж тем более – сильная глубокая память о его боевых товарищах. «Кто хоть однажды видел это, / Тот не забудет никогда». Странно, но вот в любовь Фредди я верю, в любовь Колльера тоже верю, а вот героини – нет :(( (речь не об актёрской игре!). Не могу не согласиться с Фредди – «Она вышла замуж за первого мужчину, который сделал ей предложение. И влюбилась в первого встречного».
«Память сильней Мёртвых костей»*.

сообщить модератору