Цвет денег (1986)

Отличный фильм! Было приятно посмотреть на молодого Тома Круза (на тот момент ему было 24-е года) и ещё в хорошей форме Пола Ньюмана.
И, конечно, интрига картины. Было интересно и познавательно. Никогда не знала, что в бильярде тоже есть каталы.

Прекрасный фильм! Актеры - супер! Смотрела не отрываясь!

«Иногда проигрывая, ты выигрываешь!»..
Этот фильм стоит посмотреть всем, кто любит бильярд..
А название Цвет Денег – это название, наверное, возникло в связи с зеленым цветом бильярдных столов? Как Вы думаете, Александр?
Есть просто блестящие съемки игры....
Для любителей игры в бильярд этот фильм просто подарок!

- Ты чувствуешь этот запах?
- Что? Сигаретный дым?
- Нет, он говорит о запахе денег.

Прочитала это и поняла, что надо срочно посмотреть этот фильм Скорсезе..
Спасибо Александр..;)

"Цвет денег" сиквел фильма "Мошенник" ("Шулер") 1961 года, тогда за свою роль Пол Ньюман только номинировался на "Оскар", то в этом фильме заслуженно был удостоен этой премии.
Из книги Йена Джонстоуна "Том Круз: Весь мир - театр", 2008.
/Том сосредоточился на технической стороне роли, которая предпологала определенный уровень овладения игрой. Он стоял за бильярдным столом по двенадцать часов в сутки в нью-йоркских клубах, а потом еще брал частные уроки у чемпиона по бильярду Майкла Сигеля, ставшего его консультантом на съемках. Сигель поражался тому, как в отличие от других актеров Том быстро схватывал все, что он ему говорил и показывал. "Он очень быстро научился все делать правильно. Том наблюдателен и может повторить даже сложные приемы. И таков он во всем: за что ни берется - вождение автомобиля, управление вертолетом, очень быстро учится".
Съемки проходили в Чикаго, где у Тома было две квартиры. В одной из них устроили бильярдную. Сигель рассказывал, что до четырех утра они обычно пили, а потом шли вниз играть. Сейчас и представить себе невозможно пьющего Круза. "За шесть недель он научился играть лучше, чем когда-то я за шесть месяцев". Ньюмен обычно только наблюдал. Скорсезе тоже бывал там и вспоминал: "Том во всех эпизодах снимался сам, за исключением одного, где была замедленная съемка: шар ударяет два других шара. Этому он не успел научиться, но мог бы, только я не хотел терять время".
Большую часть фильма снимали в полутемных комнатах и барах Чикаго. Перед съемками сцены репетировались две недели. Никогда раньше ни Круз, ни Скорсезе этого не делали - на такой системе работы настоял Ньюмен. Круз признался, что для него этот опыт был "откровением": "Когда я снимался в "Отбое", то по пять раз в неделю смотрел "Бешеного быка", и вот теперь я работаю со Скорсезе и, черт его подери, с Полом Ньюменом. Я был счастлив. Мне нравились и герои, и то, как они себя вели. Мне нравилось, что Скорсезе такое внимание уделял характерам и вообще очень тщательно подходил к режиссерской работе - он выверял все до мельчайших деталей".
Успех фильма во многом зависел от обаяния героя Круза, и нельзя не признать, что ему удалось заинтриговать зрителя с самых первых кадров, когда Винсент появляется на экране, играя в электронный бильярд. Каждое его движение выдает энергию и напористость, которые свидетельствуют о том, что у него есть нечто большее, чем привлекательность молодости, - азарт. В эпизодах с Мэри Элизабет Круз сыграл такого страстного любовника, каким зрители его еще не видели. Он демонстрирует необычайную легкость в обращении с кием и превращает игру в своего рода цирковое шоу, завораживающее зрителя.
Ньюмен рассказывал, что Скорсезе то и дело напоминал Крузу, чтобы тот был посерьезнее: "Ты не должен быть смешным". Во время репетиций Круз особенно сдружился с Ньюменом. "С ним было необычайно комфортно работать - он считал меня равноправным партнером, никакого превосходства. Беседа начиналась в непринужденном тоне, мы просто сидели и разговаривали, и вдруг из этого получалась сцена".
До того как по сюжету герои достигли Атлантик-Сити, фильм производил тяжелое впечатление: в кадре появлялись в основном грязные и мрачные улицы Чикаго. Зато Скорсезе нашел уйму разных способов снимать игру: камера скользила над столами вслед за шарами то под одним наклоном, то под другим, выхватывая быстрые движения игроков, кружа над их головами и останавливаясь на их напряженных лицах. К Ньюмену режиссер проявлял больше внимания, чем к его темноволосому молодому ученику./

Рад был, когда узнал, что за этот фильм американская академия присудила Оскар Полу Ньюману. Наверно, это далеко не лучшая роль мастера, но как говорится лучше поздно чем никогда.