В белом городе (1983)

превосходная операторская работа, Лиссабон в кадре как живой; по сути, единственным действующим лицом в этом фильме является море, часть Атлантики, парусная символика незаметно сопровождает каждый эпизод (к слову, в сюжете есть и своя Пенелопа, и своя Калипсо): паруса на картине в кухне жены Пауля (он же - аксолотль), паруса на азулежу, которыми инкрустированы стены лиссабонских зданий, паруса на лодках, плывущих по Тежу или уходящих в океан; паруса, неистово развевающиеся на бельевых верёвках, без которых немыслимы жилые кварталы в старом городе; а само время идёт вспять (благодаря хронометру в баре, где Пауль впервые встретил Розу)