Преисподняя (1980)

.......Великий и ужасный итальянец Дарио Ардженто сняв «Преисподняя», создал не просто замечательный фильм ужасов, но и показал мира зрителям настоящее полотно художника, постоянно выдавая красивые кадры, порой просто бегло мелькая ими меж собой, а иногда проводя панорамные неспешные ракурсы, являя полноценную изысканную прелесть архитектуры в геометрических линиях пропорций и дисбаланса, лестничных вертлявых переходах, преломлённом свете и тени, играя с извечной «борьбой» за пространство меж кроваво-красным и насыщенно синим цветами , где будет или не будет человеческая фигура действующего персонажа с подгоняющим любопытством или жутью...... По сюжету молодая женщина Роуз (американская актриса Айрин Миракл) случайно находит таинственный дневник в своей квартире, где находится разгадка тайны «Трех матерей». Заинтересованная в разгадке этой тайны, Роуз идет на поиски ключей к разгадке и пробуждает спящее в этом доме зло, которое заполонило полмира от Рима до Нью-Йорка. Перепуганная Роуз срочно вызывает своего брата Марка из Рима в Нью-Йорк, чтобы он помог ей исправить эту чудовищную ошибку, постепенно отнимающую жизни обитателей зловещего дома...... Далее основное действие фильма развивается в Нью-Йорке - городе, где находится дом матери, построенный архитектором Варелли, который является ещё и автором дневника, содержащего секретную информацию о трёх ведьмах (матерях), дом Великой Матери, дом, в котором навеки поселилось Зло. У Зла этого множество имен, и одно из них – Смерть........А «Инферно» представляет собой в некотором роде весьма странную, даже волшебную, разрозненную сумбурно-сомнамбулическую композицию. Где сон, где явь, где бред, где мечта – тут не понять......И если принять что это сон, то красивый, алогичный, жуткий. Из разряда «присниться же такое». Украшенный неподражаемым саундтреком британца Кита Эмерсона. И созданный, по моему глубокому убеждению, только чтобы порадовать глаз. Art for art sake.......Картина обделена чётко оформленным главным героем, вокруг которого должны вращаться основные события. За место него пред зрителем предстанут сразу несколько довольно тусклых персонажей. История каждого из них дополняет одна другую, в итоге сплетаясь в единый, целостный и несколько скучный сюжет. Персонажей достаточно много, но ни один из них не солирует........В «Преисподней» слишком много ярких и жутких, но совершенно лишних и никак не оправданных сюжетом линий. Например, расправа с Казаняном или роскошная красавица в исполнении итальянки Ании Пьерони, появляющаяся в кадре только как намек на что-то большее, и не несущая в себе ничего кроме колдовской сексуальности и мистической таинственности, но все заканчивается ничем. Можно подумать, что Ардженто заигрался с картинкой и созданием атмосферы, забыв или просто не уделив должного внимания сюжету.......Да, до книги дотронулась, так скажем, наивная блондинка и на волю вырвалось зло. Убивающее жестоко, по всем канонам джалло-фильмов. Твёрдые руки в перчатках пробивают горло очередной жертвы самодельной гильотиной, а зритель почему-то завороженно смотрит на этот праздник насилия, боли и слёз......Тем не менее, жестоких сцен в фильме, полагаю, совсем немного. И нагнетающей музыки тоже. Потому что все это нечто медитативное и по-настоящему итальянское.......По сюжету никаких претензий нет, разве что действо слишком уж затянуто в некоторых моментах. Так и хочется перемотать на пару минут вперед, чтобы не смотреть некоторые 'резиновые' кадры. Концовка осталась немного недопонятой, но в общем и целом идея донесена с необходимой для понимания зрителем точностью....... Тем не менее, фильм стоит посмотреть, cкажем, из-за визуализации. Красное, синее и черное - вот все цвета, которые зритель находит вокруг, а днем действие происходит вообще только дважды и кратко. Финальные сцены с огнем просто бесподобны, словно падение в бездну. Полное олицетворение название в полыхающем мире вокруг. В конце у оператора случился апофеоз стиля, отчего фильм стал выдающимся по его работе. Актерская работа добротная, но отнюдь не высокого класса - актерам как-то не дали сыграть ничего толком.......Однако небольшая дисгармония не очень мешает общему звучанию. Фильм прекрасен, так как только может быть прекрасен фильм ужасов, джалло или мистика, не важно. Кричащие цвета и нарочитая готика в кадре в сочетании с классической музыкой дают тот самый шокирующий эффект, ради которого поклонники Ардженто вот уже десятилетия смотрят его работы. Несмотря на некоторую сумбурность повествования и отсутствие какой-то ярко выделенной сюжетной линии, фильм вызывает интерес безупречной постановкой сцен убийств, кровавым пиром в каждом кадре и неуловимой ноткой жути. То есть всем тем, чего практически лишены современные работы в данном жанре. Сейчас ужас больше не искусство, а средство к заигрыванию с низменными инстинктами зрителя. Фильмы Ардженто для любителей Лавкрафта, а не юных почитателей Майер. «Преисподняя» как и любая «опера ужаса» мастера это приятный подарок эстетствующим любителям готических романов века XIX и черно-белых шедевров Мурнау.......

Для меня среди всех просмотренных фильмов Ардженто - Преисподняя безусловно №1

Очень нравится подход Ардженто к изображению ужаса - он не пытается объяснить мистическую природу Зла, а создает атмосферу, его фильмы не похожи ни на чьи другие, кожей чувствуется напряжение, не через сюжет, а благодаря воздействию на чувства и эмоции, в том числе, с помощью музыки и шикарного визуального ряда