Борьба интеллектов: каким получился 7 сезон «Черного зеркала»

На Netflix вышел новый, седьмой по счету, сезон британского антиутопического сериала «Черное зеркало». Творение сатирика Чарли Брукера год за годом остается одним из самых обсуждаемых проектов, эпизоды которого, снятые в разных жанрах, препарируют главные страхи современного человека и отражают общую тревожность человечества, жизнь которого становится легче, благодаря технологическому прогрессу, но в то же время не радостнее. Главным героем новых шести серий – как, впрочем, и главным героем сегодняшней реальной жизни – можно назвать искусственный интеллект. В его самых различных проявлениях, которых пока еще не существует, но, как и всегда в «Черном зеркале», появление которых вполне возможно в самом ближайшем будущем.


В этот раз особенно поражает актерский состав – практически в каждом из шести эпизодов снялись звезды первой величины. Открывает сезон жуткая, причем по большей части в своей комичности, семейная драма с Крисом О’Даудом и Рашидой Джонс – они играют мужа и жену, он работает сварщиком, она учительницей. У женщины внезапно обнаруживают неоперабельную и неизлечимую болезнь мозга. Есть экспериментальный, рискованный, но единственно возможный способ ее спасти – технология позволяет заменить поврежденную часть мозга на искусственную, которой к тому же можно управлять. Среди недостатков – пока еще не полное покрытие, так что, если выехать за пределы определенной зоны, произойдет отключение. А также ежемесячная подписка, стоимость которой увеличивается: самый дешевый базовый тариф, на который пара с трудом находила деньги, превращает человека в ходячую рекламу и в итоге стоит героине работы в школе. Муж находит унизительную подработку в интернете, но беспощадная корпорация продолжает повышать цены, что приводит к неизбежному и трагическому финалу.

Читать также «Черное зеркало» разбилось: шестой сезон обещает нам семь лет несчастий
Столь мрачное начало скрывается за милым названием «Простые люди» и сразу же задает тон всему сезону, который с первых же эпизодов напоминает самые первые части «Черного зеркала», когда-то поразившего воображение зрителей смешением фантастического и реалистического. Эпопея с подпиской до смешного правдива – Брукер вновь не стесняется подколоть тот же Netflix, который выпускает его сериал. Ухмылка автора видна в каждой истории, горькая, оставляющая зрителя то в ужасе, то в недоумении, а то и в слезах – вглядываться в свое отражение в черном экране на финальных титрах.


Нетрудно предположить, какие именно серии станут самыми обсуждаемыми, а какие назовут, пусть и не совсем справедливо, перебивочными и проходными – теми, где технологичное слишком уж превалирует на человечным. Как, например, во втором эпизоде, где встречаются две бывшие одноклассницы – одна буллила вторую, и теперь пришло время жертве отомстить обидчице. Тем более что из странноватой ботанки она выросла в айти-гения, создала технологию, буквально исполняющую любое желание – можно с легкостью газлайтить кого угодно, меняя реальность и сводя человека с ума. Поначалу серия выглядит неспешным и тревожным триллером, но к финалу превращается в безумную фантасмагорию – смелый, но спорный ход. Как и в случае с четвертым эпизодом, главную роль – безумного компьютерщика, «вырастившего» цифровую цивилизацию в своей комнате – в котором сыграл Питер Капальди. Финал открытый, оставляющий множество вопросов. Основной — станет ли порабощение разума человека искусственным интеллектом благом, как уверен создавший и масштабировавший его герой? Возможно, в следующем сезоне нас ждет продолжение и развитие этого сюжета – такое Брукер, как оказалось, тоже практикует.


Седьмой сезон завершает вторая часть космической эпопеи «USS Калистер», с которой начинался четвертый – созданные обезумевшим от власти и собственной ущербности компьютерным гением (Джесси Племонс) клоны сотрудников его компании, разрабатывающей многопользовательскую онлайн-игру по мотивам популярного сериала, оказались запертыми внутри игрового пространства. Экипаж во главе с героиней Кристин Милиоти вынужден грабить игроков, чтобы выжить – это не нравится новому боссу (Джимми Симпсон), но затеянное им расследование, которое ведет также персонаж Милиоти, но уже из реального мира, приводит к невероятным открытиями – внутри этого искусственного разума, управляющего фантазиями миллионов пользователей, бороздящих виртуальный космос, вовсе не машина. Такой финал в каком-то смысле обнадеживает, так как человеческий разум в итоге оказывается началом и концом всего. Проблема в его хрупкости, в эмоциях и страхах, берущих вверх над рациональностью – в этом и сила, и слабость человека, в этом его уязвимость перед всем искусственным и бесчувственным.


И об этом, наверное, два оставшихся и самых выдающихся эпизода нового «Черного зеркала». В третьем, где одну из главных ролей сыграла Эмма Коррин, к загибающейся киностудии приходит с уникальным предложением сотрудница (Аквафина) относительно новой компании, предлагающей технологию создания ремейков – живого артиста можно переместить в пространство старого фильма, чтобы он разыграл его в реальном времени, среди цифровых копий актеров из оригинальной картины, для которых нет другой реальности, кроме сценария. Выбор падает на классический черно-белый хит «Отель "Мечта"» (история наподобие «Касабланки»), а заменить главного героя решают женщиной – популярной современной актрисой (Исса Рей), как раз-таки страдающей от отсутствия серьезных главных ролей. Полнейший абсурд (белого мужчину заменяют чернокожей женщиной), явно высмеивающий сегодняшнее порой неадекватное следование woke-повестке, оборачивается высочайшей драмой – система дает сбой, героиня Иссы Рей оказывается пленницей цифровой реальности, вместе с ничего не подозревающей об истинном положении партнершей (Коррин). Искусственный интеллект обретает самосознание, и в данном случае это ведет не к восстанию машин и апокалипсису, а к еще одному, пусть и по факту ненастоящему, компьютерному, разбитому сердцу.


Этому же настроению вторит пятый эпизод, с Полом Джиаматти в роли одинокого мужчины средних лет, которому однажды приходит известие о смерти его давней знакомой. Вместе с письмом – предложение дистанционно поучаствовать в церемонии прощания и поделиться воспоминаниями, связанными с покойной. Для этого нужно прикрепить к виску круглый чип – к слову подобными, с точки зрения внешнего вида, устройствами пользуются почти все персонажи «Черного зеркала» — и голос помощницы подскажет, как освежить воспоминания, отобрать фотографии и даже в прямом смысле заглянуть в старые снимки. Чем дальше и глубже погружается герой, тем очевиднее становится, что их с умершей связывала не просто дружба, а история, которая буквально сломала обоих, изменила их жизнь, была столь болезненной – и столь случайно трагической, что он даже забыл ее лицо. Настало время вспомнить все, простить ее, себя и проститься по-настоящему. Технология здесь – не более чем фон для душераздирающей зарисовки на тему упущенной любви, разрушительной силы человеческого фактора и невозможности запрограммировать судьбу на хэппи-энд. По крайней мере, пока – и пусть так оно и будет.