«Екатерина»

Косплей, шальная императрица


На канале «Россия-1» показывают исторический сериал «Екатерина», снятый «под руководством» Владимира Меньшова Александром Барановым (автором «Джентльменов, удачи!» и недавнего «Дня дурака»).


Создатели двигаются по накатанной колее — Россия в снегах, императрица меняет парики, наследник казнит крыс, кони несут в ледяную страну барышню из прусского княжества. Недавно все стонали от лент про Распутина — сколько можно? Теперь настала очередь писать энциклопедию Екатерины в кино: от Марлен Дитрих и «Беспутной императрицы» до Джулии Ормонд и одноименного сериала. При желании можно хоть передачу «Городок» в череду прототипов включить — все одно: фавориты, острое желание добра отчизне, путь к власти через преступления и переписку с просветителями. Екатерина от старца-целителя в смысле оригинальности недалеко ускакала — ее уже слишком много на экране, чтобы что-то с образом делать, обрабатывать его или обновлять. Можно только воспроизводить то, что уже было.


При всей сюжетной вторичности, «Екатерина» - предмет странный: с одной стороны, чего хорошего ждать от сериала за авторством создателя «Джентльменов, удачи!», да еще лишенном мало-мальской сюжетной оригинальности - обычное чтение вслух учебника истории. Однако сериал приносит внезапное озарение. Казалось бы, черт, все-таки есть Россия айфона и шансона. Мухи отдельно, а котлеты отдельно: в сериалах (про 18 век или 1970-е — не суть) играют одни актеры, в серьезном кино — другие. Вроде так повелось. Но здесь росчерком пера под кастингом организовали смешение жанров, столкнули лбами два совершенно разных формата: сплошь фестивальные Александр Яценко (царевич Петр) и прима Федорченко и Чупова-Меркуловой Юлия Ауг (Елизавета Петровна), каннский Константин Лавроненко в роли злодея-французского доктора Лестока. Такой выбор автоматически повышает требование к фильму — снято это для тех, кто внимательно смотрел «Закрытый показ» на конкурирующем канале. И потом ставка делается на актеров — они вытянут и превратят учебник в литературу своим выразительным чтением.


Вторая важная вещь — неожиданно дотошно реконструированное время. Не просто народный артист в парике и средь канделябров, а правда серьезная работа: нарисовали в 3D Зимний дворец Елизаветы Петровны (тот, на месте которого теперь Инженерный замок), вычистили панораму Петербурга до парков и усадеб, точно подобрали музыку (не что-то условное, а песня-1760: Рамо, Люлли, немного Вивальди) и инструменты, на которых ее исполняют (виолы да гамба и прочее — не зря же в Петербурге десятый год проходит фестиваль старинной музыки).


Жуть «Екатерины» - в том, что это смешение таланта-мастерства со стоеросовым форматом не дает никакой химической реакции. Все усилия тонут в болоте избитого. И единственное, что получается из сериала — прозрение, чего это вдруг в последнее время все кинулись переснимать покадрово и так всем известные сюжеты и картинки. Становится ясно, что это — косплей. В инстаграме анонимусы принимают позы голой Скарлетт Йоханссон у зеркала, танцуют, как нынешний премьер, обнимают коал, в конце концов. Точно так же создатели фильмов уподобляют себя «большим»: принимают их позы, корчат что-то вроде их физиономий.


Это все есть и в «Кавказских пленницах!», «Джентльменах, удачи» и прочем, но в «Екатерине» (странно, что без восклицательного знака) приобретает вовсе паталогические формы. Здесь как будто художник Мамышев-Монро (мир праху его) примеряет на себя наряды, входит в тела поп-образов и наполняет их инфернальным, трупообразным смыслом. Монрологией — искусством травестии — тут занимаются почтенные господа и дамы, и никакой опыт работы их не спасает. И можно даже что-то сказать про то, как их амплуа — символа плодородия, дурачка с околицы, хмурого дядьки — взаимодействуют с камзолами и париками. Но все вместе складывается только в тризну по всему кино, эрзацу самой идеи движущихся картинок с каким-то содержанием, метавшейся в последние годы, как больной в постели. То же самое происходит и с доскональной реконструкцией, поданной - к тому же камерой Максима Шинкаренко - выигрышно и ловко: стилизовано под таких условных мирискусников, как будто все события увидены через заиндевевшее стекло. Но вместе доскональность, профессиональность и выразительность только приносятся в жертву вторичному сюжету. Может, это Владимир Валентиныч Меньшов так демонстрирует способность превращать все на свете в «Ширли-Мырли» (хороший талант). Но дело, скорее, в конечной цели — воспроизвести уже виданное, косплеить сто лет сюжета про немецкую принцессу на русском троне.

Смотрите сериал «Екатерина» онлайн на kino-teatr.ru