Ваграм Папазян

Ваграма Камеровича называют великим армянским актёром. И судя по званиям, так оно и есть. Редко кому из актёров присваивали звание Народного артиста сразу несколько республик. Знакомство с актёром состоялось в фильме 1955 года
"Призраки покидают вершины". И произвело впечатление. Даниел-бек, герой Ваграма Камеровича, профессор, в молодости ставший свидетелем преступления. Убийца "даровал" Даниелу-беку жизнь с условием, что он будет молчать. И он молчал не одно десятилетие.... Но пришло время делать выбор... Актёр играет роль максимально эмоционально... Его переживания, метания "выплёскиваются" через край.
На мой взгляд, это лучшая роль в фильме.
С уважением отдаю дань памяти талантливому актёру....

Люблю,помню,чту память предка,приклоняюсь.

Помним!

Ваграм Папазян - всемирно известный трагик, величайший армянский актер, непревзойденный исполнитель шекспировских ролей.

«Лучший исполнитель Гамлета в истории» - так нарекли Ваграма Папазяна театральные критики. Он жил своими ролями не только на сцене. Вжившись в образ принца Датского, Папазян не мог отказать себе в удовольствии пользоваться королевскими почестями и в реальной жизни. Он слыл едва ли не единственным актером, у которого был личный слуга, одевавший его ко сну, подававший кофе и носивший за ним чемодан со сценическими костюмами и гримом.

ЗАНАВЕШЕННЫЙ ПОДВИГ

Берлин тридцатых бурлил как никогда. Геральдический медведь, вышедший из своего жилища - этимология германской столицы позволяет и такое - бродил по улицам факельного города, наступая на уши целому поколению: патриотический гимн Й. Гайдна был адаптирован к новым реалиям и звучал не совсем правдоподобно. Перекликаясь и конкурируя с «Хорстом Вессе-лом», он занимал площади и властвовал в сердцах бюргеров. Гимн - между прочим, «Австрийский Императорский» - будет официально запрещен в 1945 году участниками антигитлеровской коалиции, однако ровно через семь лет «реабилитирован»; разумеется, в несравненно более куцей форме (текст Гофмана фон Фаллерслебена порядком отредактирован) и под другим названием - «Немецкая песня». Но это будет позже.
А пока великий трагик обдумывает сценарий вечернего представления. Расположившись в кресле комфортабельного гостиничного номера, он слушает Гайдна и ощущает резонанс восторженной площади - 12 баллов по шкале Гитлера: это похлеще самых бурных «браво» и оваций.
Понять душевное состояние выдающегося актера Ваграма Папазяна было несложно: в 1895 году он восьмилетним мальчиком стал очевидцем чудовищных по своей жестокости армянских погромов в родном Константинополе, чем и объясняется, по всей видимости, природа его удивительно пронзительного взгляда. Им он сражал многих - Сару Бернар, Элеонору Дузе, Новели Цакони, Елену Гоголеву, Грассо и даже своего наставника, Сальвини. О завораживающей силе его взгляда ходили легенды в богемной среде Милана и Венеции; впрочем, в Венеции они плыли. Вероятно брассом - именно в этой манере любил в свое время плавать юнга Венецианского морского училища «Марко Поло», маленький мальчик с огромными глазами. Вскоре его отчислят из училища за буйный нрав - юнга неуправляем! Ваграм Папазян никогда не умел плыть по течению.
Среди его педагогов в Венеции был аббат дон Педро, преподававший психологию и философию. Слушая уроки аббата, будущий покоритель театральных сцен мира пристально следил за движением мясистого носа, отвислых губ, за мимикой лица и настолько искусно подражал ему, что вызывал гомерический хохотв классе. В один из таких сеансов мальчиктакувлекся, что не заметил вошедшего в кабинет преподавателя: внезапно смех оборвался, и воцарилось гробовое молчание. Аббат подошел и добродушно сказал: «Продолжай, бывший юнга, капитан из тебя не получится, но актер, наверняка, выйдет».
Факельное шествие и громогласные рапорты под окнами комфортабельной берлинской гостиницы помимо всего прочего призваны были возродить в сознании актера интерес к датам. Его он потерял в зловещем 1915 году: уцелевший от турецкой жандармерии артист утратит всякое желание копошиться в вехах собственной биографии. «Срывать листки календаря - значит, считать дни своей жизни, а кому нужна эта грустная арифметика, если конечный итог неизбежен? Полагаю, что и дата моего рождения далека от истины, так как хорошо помню, что в 1910 году Совет Константинопольского патриаршества внес изменения в метрические записи, дабы избавить армянских подростков от воинской обязанности. И пусть простят мне, если, рассказывая о своей беспокойной жизни, я не вспомню, например, когда и в каком возрасте умер Сальвини, сколько пьес написал Д'Аннунцио, как причесывался Оскар Уайльд и в какой день Сара Бернар начала спор с Дузе о последовательности переживаний мавра в пятом акте "Отелло"». Великий актер действительно не лукавит.
Переживший 1915 год Ваграм Папазян имел по сути один-единственный выход - стать профессиональным трагиком. Именно в качестве такового он и завоюет мировые сцены: родина Уильяма Шекспира признает в нем лучшего Гамлета и Отелло. Великолепная Елена Гоголева до конца своей долгой жизни не утратит привычки инстинктивно вздрагивать при виде самого простого платка: она чувствует клещи необузданного мавра, ярость которого заставляла капитулировать.
Однако сегодня, похоже, капитулирует сам мир. Капитулирует перед оскорбленной отношением к себе великих держав нацией, пробуждение которой проявляется в недопустимых формах. Вот как, оказывается, умеет просыпаться берлога. Но
расположившийся в кресле комфортабельной берлинской гостиницы трагик думает о другом: как сын пережившей Геноцид нации - в этом случае пафос, наверное, оправдан - он не может быть безразличен в отношении уже другого угнетаемого народа - еврейского. В свое время именно такое преступное равнодушие международного сообщества и позволило «молодым туркам» из Салоникских «денме» уничтожить полтора миллиона армян. Вечером Ваграм Папазян намерен отомстить за всех них. Под гимн Гайдна он обдумывает сценарий исторического представления. Это, разумеется, будет Шекспир. Кроме него (любимого), актер играет лишь Лермонтова, Толстого и Сарояна. Таков его, Папазяна, выбор!
Факелы пробудили актера и вернули его к современной истории. До этого календарь его жизни внешне соответствовал анонсированному содержанию броских театральных афиш.
«Я всегда живу в одном времени года - день спектакля для меня весенний день, даже если на дворе стоят январские морозы. Я играю на сцене, как в воскресный день, даже если это страстная пятница - неважно. А как может быть иначе, если в пасмурные дни Мурманска я переживаю удушливый зной берегов Нила, в мерзлых степях Сибири вижу розы Шираза». Впрочем, два раза в своей жизни он поступит иначе.
Второй раз - это блокадный Ленинград: актер переселится в Советский Союз в 1922 году и не сыграет ни в одной советской пьесе. Однажды его спросили: «Что вы играли тогда в Ленинграде? Гамлета?» «Гамлета? - удивился актер. - Я паясничал, обезьянничал, изображал клоуна, чтобы на лицах солдат появилась улыбка». Впрочем, и это будет позже.
А пока, великий трагик обдумывает сценарий вечернего представления. Расположившись в кресле комфортабельного гостиничного номера, он перелистывает в памяти календарь своей жизни и едва не останавливает выбор на комическом: а может смешно намекнуть им на «вождя», как когда-то на добродушного аббата дона Педро?
Впрочем, не совсем тонко. Вопроса быть или не быть сегодня уже не существует. Разумеется, быть! Но быть кому- Гамлету, Отелло?
Прояснение наступит минутами позже - Мастер подгримируется под мавра. Вечером он выйдет на сцену и бросит в переполненный зал не платок, но перчатку. Он обратится к нацистской публике: «Смотрите на меня, я черный!»

*
Арис Казинян.
Книга «100 величайших армян XX века».
2007 год, Москва.

меня назвали в честь него

Великий и характерный актёр.Вечная Память Варфоломей Камерович!

Убедительно прошу Вас помочь мне узнать, как звали жену В.Папазяна (вероятно, это вторая жена, они поженились во время войны), как была ее девичья фамилия?

Человек перешедший грань дозволенного - границы Реальности - и остался за ней

Папазян формировал сценическое Пространство как часть Великого Пространства Жизни и в этом его величие

Только в исполнении великого Папазян можно припасть к животворящему источнику гения Шекспира
Только изучая пройденный Папазяном шекспировский путь - многие актерские таланты во всем мире слегка смогли приблизиться к гению Шекспира и Папазяна