Ленком-центр: Марк Захаров и его «радостное движение неизвестно куда»

Вроде и информации в статье много, но подана она как-то так, что хочется её хорошенько перепроверить. Особенно впечатляет своеобразный авторский подход к описанию сути фильмов, снятых Захаровым. Когда это Мюнхгаузен у Захарова был "стареющей рок-звездой"?! С какого перепугу автору померещилось, что жена Волшебника в "Обыкновенном чуде" - фантом?! Разве можно так дурачить читателей, среди которых могут быть и те, кто ещё не знает Захарова и не видел его фильмов?! Знаете, автор, ваши пересказы захаровских шедевров напоминают пересказ приключений барона Мюнхгаузена городскими чиновниками:
"- Пошёл он как-то в лес без ружья.
- В каком смысле без ружья?
- В смысле на медведя.
- Не на медведя, а на мамонта. Но стрелял он именно из ружья.
- Из ружья?!
- Да. Косточкой от вишни.
- Черешни.
- Стрелял он, во-первых, не черешней, а смородиной, когда они пролетали над его домом.
- Медведи?!
- Ну не мамонты же.
- А почему тогда всё это выросло у оленя?“
В общем, статья эта - действительно "движение неизвестно куда".

хороший материал, некоторые моменты стали открытием. сама врятли стала бы искать информацию, а когда преподнесли на блюдечке, круто.

Помню его интервью на радио "Эхо Москвы", он рассказывал, что когда брался за "Обыкновенное чудо", от постановки которого отказались несколько режиссеров, то рассчитывал снять чуть ли не халтуру. А получился наверное шедевр, в жанре телефильма. Я слушал и думал, ну хорошо, что вы не собирались снять шедевр...
Да, в творческом союзе с Гориным получались маленькие телешедевры. Хотя помнится, что "Убить Дракона " показывали в кинотеатрах первое время.
Я вот не знаю, кто то из сегодняшних театральных режиссеров может назвать себя его учеником?

Нормально так, одним абзацем перечеркнуть очевидных гениев. Переплевывать "Суперстар"? Ни "Юнона", ни "Хоакин" никоим образом не вторичны.

Мастерски владеете пером, но нужно внимательнее: "бесперспективняк", "ни творились в королевствах Захарова...", если "прибывает", то, вероятно, в город. А функции "отправить сообщение об опечатке" через выделение текста не сделать? Опечатки вижу постоянно.

Свой вклад в подъем Ленкома с колен он сделал. Как мог в то время. Вклад в культуру страны большой.

Театр напрасно носится с наследием Захарова. Театр начался не с Захарова, Хотя никто не отрицает значения талантливого режиссера, он всего лишь ОДИН ИЗ прекрасных периодов жизни этого театра. Кнорре, Баталов, Станицын, Хмелев - режиссеры довоенного и Берсенев - военного времени делали театр любимым среди молодежи. А ЭПОХА Эфроса! Потом пришел Захаров и начал ОЧЕРЕДНУЮ прекрасную эпоху театра.
И каждый из великих режиссеров не держались за прошлое, а шел вперёд СВОИМ ПУТЕМ. Захаров - не Станиславский и не Вахтангов - своей СИСТЕМЫ не создал. Он штучен, поэтому неповторим. И пока театр не перестанет относиться к М.А. как к иконе, а начнет относиться к нему как к прошлому опыту, ничего хорошего от театра ждать не стоит.
Напрасно театру присвоили имя Захарова - оно ещё много лет будет тормозить развитие театра и поиск своего нового лица. Увы...

Sic transit gloria mundi.

Спасибо за прекрасный материал. Подробно и понятно разложили творческий путь Марка Захарова в качестве главного режиссера.

Пока существовал Советский Союз, можно было его топтать ножкой, поругивать, покрикивать, и выглядеть для окружающих то непризнанным гением, то героем. А вот нет СССР, и не с кем изображать "борьбу", нужно просто зарабатывать деньги, и "измельчали" творцы мгновенно.

Мне Захаров, как Ленком никогда интересен не был. Даже все эти "Юноны" и прочее... "Хоакин" - да, но тоже - на уровне диска. Спектакля не видел, кино - дрянь. Вообще все эти унылые попытки переплюнуть "Суперстар" Уэббера/Райса были реально смешны - "Зачем?" В ту же копилку жуткий "Стадион" Градского.

В статье верно отмечено - Захаров поймал Союзное тв, хотя ЛенТВ начинал раньше, просто Москва не собиралась отдавать первые скрипки на Всесоюзе "городу провинциального значения" (или как там презрительно окрестила чванливая Москва Ленинград?) - а жаль, в Питере гнездился мощный телепотенциал - что и подтвердила вторая половина 80-х,.

Добавлю лишь, что Захаров никогда бы не добился и миллионной доли успеха, если бы не тексты Горина (ну, и Шварца - естественно, ибо термин "Горин - это Шварц сегодня" - вот краткая квинтэссенция творчества Захарова в 70-е. "Свифт", однако, уже обозначил близкий конец этого блестящего дуэта (под стать им были только Брагинский/Рязанов и Габриадзе/Данелия.) - начало 80-х. "Формула любви" слегка вырулила, а "Дракон" подвёл окончательную черту.

Захаров, надо отдать должное его чутью, не стал повторять ошибок своих коллег (Гайдая, Рязанова и Данелия) и с советскими комедийными наработками в постсоветские времена решил не соваться.