Полеты: во сне и наяву

Главная премьера этой недели – «Начало». Ждали этот фильм давно и не только потому, что здесь играет десяток лучших актеров современности. Имя британца Кристофера Нолана известно даже тем, кто не особо следит за кинопроцессом. По мне так, режиссер он сильно переоцененный, обладающий одним несомненным талантом – портить свои великолепные идеи. При просмотре его фильмов всегда удивляешься, насколько жива и оригинальна идея, и насколько механично и банально ее воплощение. В «Начале», конечно, видны старые изъяны. Благодатнейшая, для человека с фантазией посмелее, идея реализована процентов на пять – в подсознании героев обнаруживается лишь пару призраков прошлого, декорации чисто функциональные и т.д. Нолан для человека с репутацией тонкого художника совсем не умеет вовремя промолчать – к некоторым репликам вполне можно приставить «Этот фильм о том, что». Все сюжетные сюрпризы внимательный зритель предугадает минуте на пятнадцатой. Несмотря на это, «Начало» – лучший на сегодняшний день фильм Нолана. Главное его достоинство – умение внятно рассказать историю – оказывается тут как никогда кстати: сложную систему машины для проникновения в чужие мысли Нолан расжевывает в рекордные десять-пятнадцать минут. Следующие два с лишним часа – экшн, по которому мы давно скучали: с дорогими спецэффектами, отменной музыкой, захватывающий, изобретательно снятый, с парой-тройкой действительно интересных задумок и без надоевшего клипового монтажа. Честно говоря, не представляю человека, которого это кино в состоянии разочаровать.

В героическую прокатную схватку с «Началом» вступают «Необычайные приключения Адель», экранизация одноименного французского комикса. Фильм закрывал последний ММКФ, откуда мы месяц назад про него довольно подробно рассказывали. Вот вам на выбор два отзыва – помягче и построже. Больше сказать про «Адель» особо и нечего, остается разве что пожелать Люку Бессону впадать в детство какими-то более соответстующими его статусу великого режиссера способами. А это кино, что называется, на очень непритязательного любителя. «Индиана Джонс» плюс «Мумия» плюс «Лара Крофт», все с приставкой «недо».

С авторским кино в июле складывается как-то не очень. Правда на этой неделе выходят сразу две любопытные ленты в этом, так сказать, сегменте. Первая называется «Хочу свистеть – свищу» – пять дней из жизни колонии для несовершеннолетних. Картина эта из Румынии, на данный момент самой горячей точке фестивальных карт. Вторую, «Дикие травы» поставил великий Ален Рене, режиссер «Хиросимы, любовь моя» и «В прошлом году в Мариенбаде». А на прошлой неделе вышла важная документальная лента «Рембрандт: я обвиняю», режиссер – не менее великий Питер Гринуэй, главный структуралист кинематографа. Ее сюжет во многом (если не во всем) совпадает с последним, не очень, надо сказать, удачным художественным фильмом Гринуэя – «Тайны «Ночного дозора». Мол, Рембрандт на своем знаменитом полотне зашифровал предумышленное убийство, невольным свидетелем которого он стал, а теперь века спустя Гринуэй это убийство расследует, параллельно успевая рассказать об образе карликов в живописи, обвинить общество в визуальной неграмотности и присвоить себе авторство самой картины. Я лично завтра побегу всю эту прелесть смотреть.

На следующей же неделе из-за фильма «Солт» многие проигнорируют замечательный «Центурион», крепкий хоррор от режиссера «Спуска». Действие, что примечательно, развивается в 117 году нашей эры. В главной роли – Майкл Фассбендер, памятный по тарантиновским «Бесславным ублюдкам». Обязательно, короче говоря, ходите в кино – весь июль там не только прохладно, но и интересно.