Великие: Кэтрин Хепберн

12 мая 1907 года в небольшом городке Хатфорде (штат Коннектикут, США) появилась на свет будущая актриса Кэтрин Хепберн, обладательница четырех премий «Оскар», женщина, определявшая стиль той далекой эпохи. Четыре года назад она посмертно стала национальным сокровищем Америки, и с ее смертью, практически, завершилась эра титанов.
Мое знакомство с творчеством легендарной Кэт началось в те годы, когда отечественное телевидение только-только начинало показывать мировые шедевры. «Мальтийский сокол» с Хэмфри Богартом, «Римские каникулы» с Одри Хепберн и Грегори Пеком, «Унесенные ветром» с Вивьен Ли и Кларком Гейблом… «Филадельфийская история» Джорджа Кьюкора, в которой вместе с Кэтрин сыграли Джеймс Стюарт и Кэри Грант, возможно, терялась для рядового зрителя среди таких великих картин, но в ней все искупалось изяществом и мастерством этой «святой троицы». Известна история, как эта картина появилась на свет. Хепберн сыграла эту пьесу Барри на Бродвее и вместо гонорара потребовала права на ее экранизацию. Таким образом, в 1940 году она вернулась с триумфом на экран в образе капризной и своевольной аристократки Трейси Лордс, за что удостоилась премии нью-йоркских критиков и очередного выдвижения на «Оскар».
Жизнь Кэт полна взлетов и падений, из которых она всегда выходила с высоко поднятой головой. Видимо, такому стоицизму она научилась еще в детстве, хотя ее окружение было не из бедных. Дочь известного хирурга и яростной суфражистки, возглавлявшей борьбу за контроль над деторождением, с легкостью впитывала в себя все штрихи и особенности поведения окружавших ее людей и уже в 12 лет начала выступать в любительских спектаклях. В 1928 году она появилась впервые на профессиональной сцене в Балтиморе и, буквально, через год появилась на бродвейских подмостках. Благодаря своему жесткому и независимому характеру, она часто оказывалась за дверью театров, но это длилось недолго – ее вновь приглашали, потому что народ требовал на сцену полюбившуюся актрису.
В 1932 году состоялось ее знакомство с кинематографом. Кэт пригласили на съемки «Билля о разводе», где она чуть не затмила мэтра Джона Бэрримора. Спустя год в ее руке оказалась и заветная статуэтка «золотого дядюшки» за роль в «Утренней славе». Фильмы шли один за другим, но многими она была недовольна и поэтому стремилась уйти в театр. Параллельно ее мнению росло количество номинаций на «Оскар», и это было так необычно в те времена, когда все актеры придерживались одного амплуа. Кэт тоже вроде не менялась, но ее образ резко контрастировал в сравнении с другими. Именно в тот период ее обессмертил Уолт Дисней в роли Маленькой Бо-Пип в короткометражном мультфильме «Мама Гусыня едет в Голливуд».
Сыграв «Филадельфийскую историю» актриса решила вернуться из театра в кино. Ее желание окрепло и еще по одной причине. В 1942 году на съемках «Женщины года» она познакомилась с человеком, который вошел в историю кинематографа своими социальными ролями в «Нюрнбергском процессе» и других фильмах, - Спенсером Трейси. Их история любви, длившаяся четверть века и девять фильмов, до сих пор остается за гранью сплетен и домыслов. Им стоило большого труда избежать столкновений с прессой, - у Спенсера была семья: жена и глухонемой сын. Это был трудный период жизни обоих. Они скрывали от всех свою любовь, а впоследствии вместе боролись с его тяжелой болезнью. В 1967 году Спенсера не стало, и вместе с ним она потеряла часть своей души. Кэт долго не могла оправиться после такой утраты, но все же она вновь вернулась в кинематограф.
Ей везло с партнерами по фильмам. Это были Хэмфри Богарт («Африканская королева»), Питер О’Тул («Лев зимой»), Хенри Фонда («На Золотом пруду»), Джеймс Стюарт, Кэри Грант и, конечно же, Спенсер Трейси. Ее роли стали хрестоматийными, особенно в таких картинах, как «Африканская королева» и «На Золотом пруду» (примечательно, что я видел игру другого мэтра в московской постановке этой пьесы – Георгия Жженова, но это уже была совсем другая история). Ее многие фразы стали афоризмами на века, словно в ней сидели все мудрецы мира. Она пережила многих своих коллег, сыграла в театре само воплощение стиля – Коко Шанель, в преклонном возрасте выжила после автокатастрофы, много сделала для развития телевидения, как искусства. Сильная, талантливая женщина, написавшая две легкие и живые автобиографические книги «Я» (от прочтения которой я долгое время был в шоке) и «Африканская королева или как я ездила в Африку с Богартом, Бэколл и Хьюстоном и чуть не сошла с ума». Когда не стало в конце концов и этой королевы экрана, Бродвей погасил свои огни. Она забрала с собой великую эпоху. Нет больше таких актеров, да, наверно, и не должно быть, потому что у каждого поколения свои герои.
С Днем Рождения, Кэт!